在19世纪后期大小调和声发展至极限基础上，作曲家探索新创作手法
贝多芬579、在19世纪后期大小调和声发展至极限基础上，作曲家探索新创作手法
和声（乐理名词）（百度百科）：
…和：见《牛顿35》…
（…《牛顿》：小说名…）
…声：见《牛顿89》…
…
6、20世纪
在19世纪后期大、小调体系和声发展至极限的基础上，不少作曲家探索新的创作手法，或回复至古老的音乐风格，其结果都打破了过去200年来传统和声的规范。
…调，大、小调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…
…体、系、体系：见《欧几里得27》…
（…《欧几里得》：小说名…）
…发、展、发展：见《伽利略21》…
（…《伽利略》：小说名…）
…极、限、极限：见《牛顿202~321》…
…19世纪后期大、小调体系和声发展至极限：见《贝多芬577、578》…
…基、础、基础：见《欧几里得37》…
…创、作、创作：见《伽利略20》…
…手：见《牛顿282》…
…法、手法：见《牛顿164》…
…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…
…结、果、结果：见《牛顿105》…
…规、范、规范：见《牛顿108》…
20世纪的和声手法，总的可概括为：和声思维的复杂化，和弦结构的多样化，和声进行的自由化 与调性观念的扩大化。
…概、括、概括：见《欧几里得32》…
…思、维、思维：见《欧几里得22》…
…复、杂、复杂：见《欧几里得133》…
…化：后缀。加在名词或形容词之后构成动词，表示转变成某种性质或状态：绿～。美～。恶～。电气～。机械～。水利～…见《欧几里得2》…
…和、弦、和弦：见《贝多芬108~569》…
…结、构、结构：见《欧几里得41》…
…进、行、进行：见《贝多芬222》…
…和声进行：见《贝多芬250~252》…
…自、由、自由：见《伽利略5》…
…调、性、调性：见《贝多芬114》…
首先是将传统和声材料 在使用方法上加以突破，创造新的和声效果，例如应用三度叠置和弦的平行进行；
…材、料、材料：见《伽利略37》…
…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…
…应、用、应用：见《欧几里得181》…
…平行进行：即同度进行，例如C进行到C、C进行到升C等等…
四六和弦与不协和弦的独立应用；
[
两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。
在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。
比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；
八度音程上两音的频比关系2：1；
五度音程上两音的频比关系3：2；
四度音程上两音频比4：3。
这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。
——《贝多芬109》
]
无功能联系的远关系和弦的紧接；
…功、能、功能：见《伽利略44》…
…联、系、联系：见《欧几里得149》…
…关、系、关系：见《欧几里得75》…
连续大二度、小三度 或大三度的和声进行 与复合和弦等。
…连、续、连续：见《欧几里得44》…
…复、合、复合：见《贝多芬397》…
在打破大、小调式的长期影响方面，广泛采用了各类中古调式、五声调式、某些民族的特殊调式、泛音音阶（同时包含增四度、小七度的大调式）、全音音阶、十二音音阶 以及各类其他特殊的调式与音阶。
…调、式、调式：见《贝多芬71》…
…中古调式：见《贝多芬572、和声的历史发展；七声中古调式；乐曲结束处应以主和弦收束》…
…特、殊、特殊：见《伽利略30》…
…泛、音、泛音：见《贝多芬49》…
…音、阶、音阶：见《贝多芬155，188》…
…全：见《欧几里得39》…
…音：见《欧几里得146》…
…全音：见《贝多芬102、十二平均律：一八度距离等分12份，一份是半音，两半音等一全音》…
…全音音阶：见《贝多芬578》…
这些新的调式音阶 为和声的处理 提供了不同于大、小调式的基础。
…基、础、基础：见《欧几里得37》…
在和弦结构方面，力求打破传统的三度叠置原则，并追求以往被认为是不协和的、粗糙的和声效果。
…原、则、原则：见《欧几里得198》…
例如建立在半音阶基础上的高层三度叠置和弦、采用四度叠置的方法、二度密集的音群、各种附加音与任何可能的结合，使和声纵的音响尖锐化、紧张化与复杂化。
…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…
另外，还有完全以自然音体系的各音 作各种自由组合的和声处理方法， 称“泛自然音体系”。
…自、然、自然：见《欧几里得128》…
…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…
“19世纪后期的音乐作品中，大、小调式的区别已趋于消失，
更由于半音化和声的发展，调性范围的扩大 与不断迅速地转换，带来了调性与和声功能意义的削弱 与模糊。
请看下集《贝多芬580、19世纪后期的音乐作品中，大、小调式的区别已趋于消失》”
若不知晓历史，便看不清未来
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