怪·谈推理 07 | 翻牌女作家！日本推理之花是她是她就是她！
翻牌女作家！日本推理之花是她是她就是她！
文/疏影 推理顾问/弃之竹
不好意思，
标题取得有点激动。
之前某天跟竹子聊到了一个问题：
我们究竟是为啥看推理小说的？
对这个问题可能每个人都会有自己的回答，
有人喜欢解开谜题的爽快感，
但也有人就是喜欢看峰回路转跌宕起伏的情节。
我们之前讲的推理基本都是主打诡计，
但推理小说毕竟也是小说啊！
对于不喜欢烧脑的人来说，
有没有什么更适合消化的呢？
竹子说：
“你别说，还真有。”
然后给我安利了一位日本女作家，
我看完之后被成功种草，
于是这期也想和你们一起分享！
PART1 四个名字的推理作家
夏树静子这一生用过四个名字，
代表着她人生不同时期的转型，
所以我们就先从她的名字说起！
这位可以说是书香门第了，
“五十岚静子”是她的本名。
从小到大就是一枚血统纯正的少女学霸，
轻轻松松考上了日本最厉害的庆应义塾大学。
（这所大学素有亚洲第一私立学府之称，是日本历史最悠久的私立综合性高等教育机构。）
要说写推理这事儿说不定还有点血统关系在，
因为她哥五十岚均也是一位推理小说家。
不知道是不是受了哥哥影响，
大学时期的五十岚静子开始了自己的推理小说写作之路。
可不要小看了这个姑娘，
人家刚入圈就入选了江户川乱步奖。
只不过在她写《交错死》（也叫《我通过死亡》）这本书的时候，
用的呀都还是自己的本名。
后来在1960年的时候，
她又换了个名字叫“夏树忍”。
不过以这个名字发表的作品很少，
比较出名的就一个《玻璃的锁》。
三年之后她就结婚了，
嫁给了日本石油企业的公子出光芳秀。
因为老公实在是太有钱了，
所以她就干脆宣布封笔在家做起了全职太太。
只是这样的生活并没有过多久，
毕竟她可不安心于“做个有钱人家的富太太就好”的生活。
后来生了个娃的她有了更多的写作题材和灵感，
于是打算写本书送给闺女做礼物。
（试论有一个学霸妈妈是一种怎样的感受？）
她以“夏树静子”的笔名归来，
这也是她最为人熟知的名字。
刚一复出，她就以一部《天使在消失》
问鼎江户川乱步奖。
只可惜功败垂成，
最终输给了森村诚一的《高层的死角》。
不过四年之后，
她终于凭借《蒸发》获得了日本推理作家协会奖。
（这年意外出现票数并列第一，所以共有两个获奖人，
除了她之外另一个获奖人就是森村诚一，两人可以说是“孽缘”了~）
在这段时间是她的高产期，
她很多都被翻拍成了影视剧，
这对于不喜欢看书的同学绝对是一个福音，
你们可以自行寻找资源了。
PART2 推理界的雌性荷尔蒙
不过那时候虽然推理小说盛行，
但真要说女性参与写作的却还是很少，
而夏树静子就是那个一枝独秀的。
不过当你想要去了解她的时候就会发现，
关于她本人的资料非常之少，
这是因为日本女性作家非常注重保护自身隐私。
说到这里就可以歪一下楼，
我们来了解一下日本文学界的两个特殊现象。
一是“主妇作家”。
日本妹子结婚之后大多会选择做全职太太，
但这样的话除了家务之外还有大把时间。
既然闲着也是闲着，
很多原本心里就有个文学梦的妹子就会开始写作，
这也就是“主妇作家”的来由。
另一个现象是“覆面作家”。
如果说夏树静子只是能查到的信息很少的话，
覆面作家则是从不露面的完全神秘状态。
有些作家因为各种原因不愿意公开身份，
除了负责对接的编辑之外，
别人就连这个作家是男是女都不知道。
话说回来，既然她个人留下的资料太少，那我们就来简单地说说她小说的特点吧！
①反战主义
夏树静子与土屋隆夫、鲇川哲也这些大佬一样都是经历过二战的，因为亲眼见过战争的惨烈，更能感受到和平的可贵，所以在他们的作品中都体现出一种反战的思想。
②女性视角
作为女性作家，夏树静子的作品是推理小说中少有的女性视角。这也使得她的作品非常受女性欢迎，被翻拍成了很多部电视剧。她有两个女主系列作品，一个主角是女检察官，一个主角是女律师，但都不是传统意义上的侦探角色。
③侧重人性
比起欧美推理作品喜欢探讨社会问题，亚洲普遍是对人性的自省。也许是因为女性特有的细腻笔触，夏树静子对于笔下的人物的心理刻画比男性作家更加深刻，让人忍不住感慨学文的女生就是跟钢铁直男不同啊~
PART3 1969年，一个神奇的年份
刚才没跟大家细说的是，
使夏树静子真正扬名的是她1969年的那本《天使在消失》，
她也被人冠上“日本的阿加莎·克里斯蒂”的头衔。
日本的60年代真的是很特殊的一个时间段。
不知道这段历史怎么好意思跟人装13？！！
1965年对于日本推理界来说是非常沉重的一年。
在这一年里，包括推理巨擘江户川乱步、
《新青年》首任总编森下雨村、
战后五杰之一的大坪砂男、
曾发表过创新型侦探小说的谷崎润一郎在内的很多名家相继去世，
使得日本推理小说进入了停滞时期。
再加上我们都听过一句话——
“经济基础决定上层建筑”。
1965年正赶上日本经济动荡的时期，
因此也影响到了文坛的稳定。
毕竟用爱发电有点难，
没有稿费的话作家也会饿死滴~
1968年的时候情况发生了好转，
有两件事情给日本文坛打了鸡血。
一是川端康成获得了当年的诺贝尔文学奖，
二是轰动一时的三亿日元事件。
接着就到了1969年了。
这一年被称作“复兴之年”，
大部分老作家逐渐沉寂，
日本推理作家协会奖意外空缺，
但是却成为了很多新作家的出道之年。
比如说华裔日籍作家陈舜臣，
凭借《青玉狮子香炉》获得当年的直木奖。
再比如说夏树静子，
凭借《天使在消失》挑战江户川乱步奖。
夏树静子算得上是推理圈的畅销书作家了，
所有的女性粉丝几乎都自发为她打call~
毕竟此前推理圈流行的本格派实在太过冷硬，
导致女孩子们对推理的热情不怎么高。
比如怪异故事的女粉只占粉丝总量的29%，
如果有关注我们的女孩子，
你们真是一股清流。
看到这里的女孩子，
让我看到你们的双手！
她的作品通过女性作家特有的视点，
增加了女性读者的代入感，
掀起了一股女性推理的热潮。
她让人敬佩的地方不仅在于书写的很棒，
比如让她为日本带来无上荣誉的，
获得法国冒险小说大奖的《第三之女》。
更在于她让越来越多的女性读者关注推理作品，
同时也激励了更多女性拿起笔开始自己的创作。
总会有人觉得推理会不会比较枯燥？
会不会比较深奥？
但其实推理本身就是没有界限的，
我们也不必给自己设限。
推理作品千千万，
总有一款适合你~
