【中国当代文学史】写大事，还是写小事？写长篇，还是写短篇？|张春田老师

题材决定论

• 题材的严格分类：分为工业、农业、军队、学校、现实、历史（历史题材在等级方面低于现实题材；鼓励大写“火热的现实”）
• 不同体裁被赋予不同等级：主要题材/重大题材、次要题材/非重大题材
• 形象方面：工农兵形象优于知识分子形象或非劳动人民形象
• 内容方面
• 重大性格的斗争、政治斗争、中心工作优于家务事、儿女情的私人生活
• 现实的、当前的、迫切的政治优于逝去的历史陈迹
• 由党领导的革命事迹优于历史的其他事件活动
• 对行动斗争的表现优于对个人情感、内在心理的刻画
• 影响①：题材分布不均衡
• 不同题材因其重要性的殊异，得到不同程度的提倡
• 题材的重要性划分，同作家经验、五四以来新文学的历史积累相关，写农村、革命居多
• 工业题材虽为当时的主要题材，但出色的工业题材小说较少
• 优秀的城市题材小说较少，代表作为周而复的《上海的早晨》
• 对题材等级的划分，极大影响了对表现对象的选择与评价，决定了小说的总体风格，影响了小说的语言、叙事、情节、人物
• 影响②：类型划分
• 革命历史小说
• 讽刺、幽默小说较少

当代长、短篇小说

• 短篇、长篇小说成果颇丰，中篇相对较少
• 长篇主要反映社会生活的规模和容量，适宜全景式地反映社会历史
• 代表理论家及作家：茅盾、魏金枝、艾芜、沙汀、蹇先艾、骆宾基、侯金镜、周立波、孙犁
• 代表作品：《保卫延安》《青春之歌》《山乡巨变》《林海雪原》《李自成》《艳阳天》+“三红一创”（红日、红岩、红旗谱、创业史）
• 短篇能够迅速及时地反映社会现实
• 代表作家：赵树理、李准、王汶石、峻青、王愿坚、茹志鹃、林斤澜、陆文夫等
• 关于“什么是短篇”的讨论
• 茅盾：短篇应该从具有典型意义的生活片段中截取横断面（“典型”成为当代文学的新的关键词）
• 其他观点：短篇小说应当从部分暗示全体，以小见大
• 关于“什么是社会的本质”的讨论
• 讨论涉及民间性、民俗性与西方传统的关系，主张以西方的小说经验推动中国当代文学发展

戏剧化模式

• 当代小说特别强调情节的紧凑性、动作性、故事性、冲突性
• 案例1：沈从文、废名等作家弱化故事性的小说，在这一时期基本销声匿迹
• 案例2：路翎小说（多表现复杂心理状态，特别是苦闷、动摇）在当代遭到批判
• 讨论
• 有批判家，认为要取消写英雄和小人物、社会主要矛盾与不正面表现社会主要矛盾之间的高下差异
• “我们不能因为反对把英雄人物和普通人物对立起来的观点，和对英雄人物概念的狭隘理解而走向另一种极端”——依旧强调写英雄、写戏剧化冲突