【修说德云】当走量演员拿捏流量演员——戏说杨九郎带着姐姐上班

看九春和九郎说相声，最大的感觉就是放心。

他俩演啥都放心，咋演都放心。

杨九郎是有一点纨绔气质的，这气质表现在他能玩，别人不能；他能赖别人，别人不能赖他。

对张云雷，杨九郎这点纨绔气质有时候好使，有时候不好使。

张云雷是他心尖尖上的角儿，他未必总是舍得祸祸。

对九春就不一样了。

九春扛造。（其实我认为德云社最扛造的人是张云雷，但是杨九郎未必肯承认这一点）

荣格说一个人的心理既有男性的一面，又有女性的一面。

而我们的春姐呢有着并不伟岸的小身板（细精？），也有着并不娇柔的灵魂（泼妇？）。

既有男性的坚韧，又有女性的细致，既有师哥的引领，又有姐姐的包容，九春是极品。

跟九春合作，杨九郎一定是十分放松的。

这种放松表现在：他甚至都没好好跟李九春对活！

15号这场《五红图》，俩人的垫话那叫一个乱七八糟。

蒸包子没馅儿、上超市扯塑料袋儿、剪一柚子皮啊当鞋垫——这本来是九春设计好的一套嗑儿，然而九春说一句，杨九郎挡一句，把这一套嗑儿挡得支离破碎，一句和一句不挨着。

哪有什么关系？好看就得了呗！

那一场《五红图》是真好看。

为啥好看？因为它明面上叫《五红图》，实际上，它是《杨九郎为难姐姐的一天》。

这一场最好看的地方在于那些完全由语言技巧构成的包袱。

九春看着杨九郎说“亲爱的朋友啊，亲爱的朋友啊，好长时间没见过这么多观众了。”

杨九郎问：那为什么呀？七队是不景气吗？

哈哈哈，熊孩子真能坑他姐姐。

九春说“咱们入正活之前呢，我给大家汇报一下。”

杨九郎说：我们有正活我们就入了。

九春说“跟九良、九郎合作”。

杨九郎说：不三不四的人。

话头递得顺溜，九春很轻巧就翻了：“你俩就是三、四。”

什么自惭形秽，用自残来行贿，这种讨厌的谐音包袱、内部包袱，怎么就那么可乐呢？

这一场《五红图》，找阴阳金木水火土已经不重要了，文本的包袱是捎带，主要的看点是杨九郎怎么欺负他姐姐。

入正活以后，俩人的配合顺溜了。

九春说自己说相声哄孩子睡觉，九郎自杀式捧哏：“孩子不给你量着点吗？”

九春说孩子都睡着了，隔壁大哥还问然后呢（以此说明房子不隔音），九郎翻：“睡觉还留扣子。”

多烦人啊，就那么确定别人都能听懂“留扣子”是啥意思吗？

又烦人又好玩，说的就是杨九郎没错了。

本场最大的包袱，就是杨九郎说“杨九郎买了点山里红”，“这杨九郎哪有阴阳金木水火土？”

整场《五红图》充满了欢乐和愉快的气氛。

然而，杨九郎高兴得太早了。

出来混，都是要还的。

隔了一天，杨九郎还是和他姐姐上班，他那灵魂伴侣张九龄来不了了。

于是我们看到，杨九郎使《绕口令》，他想说绕口令，然而全场，他的努力点在于怎么在他姐姐滔滔不绝的碎嘴子里找个空隙，好能完整地说一句绕口令。

找啊找啊，杨九郎实在是找不着动嘴的机会，于是，他动手了。

杨九郎可真是个熊孩子，他也就对九春能这么横，他对张云雷咋就不这么狠呢？（不过，我和闺蜜一致认为，台下他对张云雷比这个更狠）

唉，姐姐就是姐姐，宠孩子没边儿了。

15号九力九天的《铃铛谱》九春九郎的《五红图》，16号九春九郎的《绕口令》都挺好看的。

对观众来说，《铃铛谱》《五红图》《绕口令》都是看滥了的活，一番一番一句一句的，说不定观众比演员都熟悉，这种情况下，想靠文本里的包袱乐，难。

观众期待演员能给点不一样的东西，这三场，演员都给了。

《铃铛谱》改变了顺序，顺带加了“快点下去给底角儿让位置”的设定。

《五红图》的包袱都在于捧哏使坏，《绕口令》的包袱来自于逗哏捣乱。

观众前一天欣赏杨九郎欺负九春，第二天欣赏九春报复九郎，真是欢乐的两天。

相声看多了，不容易乐。就像老郭说他和于谦，没有什么包袱能把他们逗乐。

相声发展到现在，看点已经不仅仅是文本里现成的包袱，更在于“触景生春”，不同的时间地点、不同的人物场合，用不同的方式演绎，给观众点不一样的。

比如九春和九郎的这两场，就很不错嘛，以后可以在小剧场多来点儿。

至于在大剧场商演的节目，还是得演经过千锤百炼、十分把稳的活才行。

最后，忍不住叨叨一句。

今天，文旅部印发了新一版《工作指南》，大型演出原则上不再限制观众人数。

我们的快乐要回来了！