第一个立在足尖的舞者究竟是谁？——乱谈

在芭蕾史上，玛丽•塔里奥尼（Marie Taglioni，1804年4月23日-1884年4月24）常被说成是"足尖功"和 "足尖鞋"（Pointe shoe）的发明人。但是，把这一切归功于她一个人是不符合历史的，我们说任何一个舞者的成功都是站在前辈的肩膀上的，其技术的创新都是有传承的，不可能一蹴而就。从芭蕾史料的梳理中我们可以看到，早在玛丽•塔里奥尼以前的玛丽•卡马戈（Marie Camargo，1710年4月15日-1770年4月28日），1730年，由芭蕾大师米歇尔•布隆迪（Michel Blondy， 1675 - 1739）任命她为巴黎歌剧院第一独舞。虽然她的跳跃高度受到当时流行有跟的舞鞋限制，她本来可以进行四次“Entrechat” ，以速度、敏捷的“Entrechat”完美而闻名， “Entrechat”以前主要由男舞者完成的，为了获得必要的运动自由，展示她快速移动的脚，她成为第一个在跳舞时，通过把她芭蕾舞裙缩短到小腿长度（当时传统上的舞裙是长到脚踝并加了裙撑的厚裙子）和穿无跟舞蹈鞋（这在后来的芭蕾表演中很常见）并能短暂的立在足尖上，穿上贴身的衬裤（这演变成了芭蕾的基本“紧身衣”）的舞蹈演员，她大大扩展了她的技术可能性，但更重要的是，通过将裙子缩短了20厘米，她打开了技术上无法想象的前景。据说，卡马戈建立了芭蕾的基本腿部姿势，即从髋部向外翻转90度。

而法国芭蕾舞演员热纳维耶芙•阿代拉伊德•戈瑟兰（Geneviève-Adélaïde Gosselin，1791年 - 1818年6月17日）是让-弗朗索瓦•库隆（Jean-François Coulon）的学生，他是当时欧洲最著名的老师之一，后来成国巴黎歌剧院的院长。1810年后，他还帮助戈瑟兰制作了芭蕾舞鞋。戈瑟兰在1806年被巴黎歌剧院芭蕾舞团录用，使她成为一名技术娴雅的舞蹈演员。她有很好的技巧，技艺精湛，从1813年开始，她是第一个立在足尖上的舞蹈家。1815年，她在由俄罗斯帝国芭蕾舞团的首席编舞查尔斯-路易•狄德罗（Charles-Louis Didelot）编导的第一部浪漫芭蕾舞剧《西风与花神/泽费鲁斯与弗洛拉》（Floore et Zéphire》中的女主角。在1815年的巴黎上演中，狄德罗让芭蕾舞演员立在足尖上摆姿势，让弗洛拉看起来非常轻盈。

狄德罗发明了一种“飞行器”，它使用钢丝来创造“失重”的印象。由于他的发明，热纳维耶芙•戈瑟兰能够在立在足尖上，但还没有在足尖上跳舞。这是舞者第一次立在足尖上。热纳维耶芙•戈瑟兰只能在足尖上保持很短时间的平衡（尽管一位评论家说她只保持了一分钟）。

俄罗斯芭蕾舞评论家尤里•阿列克谢•巴赫鲁申（Yuri Alekseevich Bakhrushin）（在《俄罗斯芭蕾舞史》，莫斯科，1965年，249页）写道：所有第一次足尖上的场景都专门指的是漫芭蕾舞剧《西风与花神》，并引用了法国音乐评论家弗朗索瓦-路易斯-査尔斯•布拉斯François-Henri-Joseph Blaze；1784年12月1日-857年12月11日）对1815年狄德罗在巴黎上演的芭蕾舞剧《西风与花神》的评价：“我们从报上知道，戈瑟兰姑娘立在足尖上脚站了一会儿，这是一种前所未有的东西。” 它还不是一种尖脚舞，而是它发展的开端。

热纳维耶芙•戈瑟兰为阿玛莉娅•布鲁尼奥利（Amalia Brugnoli）和第一个穿足尖鞋跳舞的芭蕾舞女演员玛丽•塔里奥尼铺平了道路，她们经常被认为是足尖舞趋势的开始。

著名的意大利裔芭蕾舞演员阿玛莉娅•布鲁尼奥利（Amalia Brugnoli，1802年8月11日-1892年3月17日）这是1823年，在由阿曼多•韦斯特里斯（Armando Vestris）编导著名芭蕾舞剧《仙女和骑士》 （La Fée et le Chevalier）在维也纳与韦斯特里斯的演出中，阿玛利娅在足尖上迈出了一小步。因此，她成为了第一个尝试从半脚尖到全脚尖的舞者，尽管只是处于萌芽阶段。

有被世人称誉为"俄国的玛丽"的阿夫多蒂娅•伊丝托明娜（Avdotya Istomina，1799-1848）等人。她在1823年12月31日，看完阿玛莉娅•布鲁尼奥利在维也纳表演后，作了如下记述："阿玛莉娅•布鲁尼奥利给舞蹈赋予了新的形式，她那用足尖站立的又细又长的两腿，完成了一个美妙的创举，仅从为了使足尖能够站立起来这一点上，足见她在脚腕上所付出的惊人劳动。"

在如此轰动了在以技术创新为基础的功绩高峰；菲利波•塔里奥尼看到了玛丽•塔里奥尼的潜力，认为他可以在他女儿的训练中采用这项技术。玛丽•塔里奥尼对这种风格印象深刻，她决定自己完善它，在接下来的几年里，将继承这一技术。玛丽•塔里奥尼和她的父亲所做的下一个创新是，踮起脚尖的舞蹈不仅具是艺术的方面，而且具有艺术的表达视角，这是一种“浪漫芭蕾”风格。虽然玛丽•塔里奥尼赞赏布布鲁尼奥利在“足尖”中所取得的“非凡的成就”，但她并不觉得自己的表演是那么的优雅，因为“她必须用手臂努力才能升到脚尖上。”

所以，玛丽•塔里奥尼肯定不是第一个立在足尖的舞者；在她之前有范妮•比亚斯（Fanny Bias，1789年6月-1825年9月6日）（1821年，她在伦敦皇家剧院的舞台上表演，在那里她在足尖上跳舞）、热娜维芙•戈瑟兰，还有玛丽•卡马戈。然而，菲利波使用它方式为玛丽•塔里奥尼编导，将使这种技术具有表现力，并首次产生艺术效果，而不是简单的艺术鉴赏家。这种由菲利波逐渐发展起来的新舞蹈风格，不会因为使用特殊的足尖技术而过时。

19世纪20年代，意大利舞蹈家们改进了这种技法。卡尔洛•布拉西斯（Carlo Blasis）在1820年出版的 《舞蹈艺术的基础，理论和实践》（Elementary， Theoretical， and Practical Treatise on the Art of the Dance）里便有了“足尖功”的说明。之后，芭蕾所取得的技术进步将使人们能够开发出一种特殊的表达形式，一种空中舞蹈的特征，一种符合空中舞蹈基本原则的表达形式。

其实玛丽•塔里奥尼她当时穿的并不是我们现在所熟知的“足尖鞋”，而是用真皮鞋底和柔软的缎子制成的普通芭蕾舞鞋，但鞋头上有加固，在跖骨和脚趾下面只有一层织补物来提供额外的支撑。她每场演出都要穿两、三双鞋。但玛丽•塔里奥尼于1832年3月12日在巴黎皇家音乐学院剧院主演的的《仙女》，被认为是第一个在全本芭蕾舞剧中都用足尖跳舞的芭蕾舞女演员。我们可以看到她的遗产在今天的芭蕾结构中：在她的表演后，足尖鞋已经成为芭蕾训练的一个组成部分，在每个舞蹈中达到真正的重要性（不再只是一个杂技技巧）。她还创造了一种新的优雅风格与平衡的姿势，如“阿拉贝斯克”，并建立了每一个职业舞者必须达到的新技术标准。