【乡里奇谈】守望篇文评合集

短篇6号《黑色食人魔与外科主治医生》

八云萱草：首先来看加分项，从整体上来看，文章是以两条明线一条暗线进行发展，并且两条明线的主角并没有交集，所以符合加分项“平行线”，其次文章暗线的主角露米娅，如果只是作为一个妖怪的角度是违背了现代科学和社会常识的原则，但是同样的其行为并没有违背人类本身可能的行为，甚至在文章中还为其做了补充，基本上是符合一个人类价值观进行的。所以按照加分项“地心说”可能还需要加油，但是从文章整体来看反而是可圈可点的加分点。文章在一日内发生并且解决而且气候描写确实做到了所以“一日目”达标了，并且时间从早到晚排序“时间信条”也得以完成。其次“大团圆”文章最大矛盾随着露米娅的入狱结束。最后一项“红尘滚滚”以我个人认为，三位主角的现实性问题只有警官的得以解决，护士和露米娅的问题并没有得以解决。所以比较遗憾。总的来说6号对于加分项的把握做的不错，文章内容很充实，但是同样的文章的字数过多难免会有些言语不够精炼，另外部分内容不够准确，就逻辑上来说副主任医师职称需要考试加上所在医院的学分制度共同完成的，而不是任命的，另外一个连环命案在没有绝对证据的支持下是不足以在24小时之内对犯罪嫌疑人进行抓捕的，因为不仅逮捕令需要申请，还要考虑社会影响，最多只能是传讯，传讯是不存在戴手铐的。 如果稍微多加注意点说不定文章会更好。文章主角露米娅作为妖怪却执行人类的道德守望着世界，亦是对人类心中渴求的正义，最大的认可。文章的表现能力稍差，但是我感受到了文章对于守望的表达。

蔚蓝流星：鲍里斯警督或许并没有出场的必要，从开篇起就从卓娅写就好，一些关于鲍里斯视角的内容侧面几句就足以。现在的写法从开场就塑造了推理故事的氛围，就导致了很多问题，最严重的就是：

“我在标题就剧透了犯人是露米娅，好了你们继续看吧！”

看到露米娅以真名出场的时候我一度怀疑要凉，好在本篇不是真正意义上的推理故事。非要以推理的角度来评价的话，只是从证言+数据筛选挑到了某主治医生的黑历史，可完全算不上证据。

然后要说的就是加分项。

平行线（1分）恕我没看出来。在我眼中，重要角色只有露米娅、卓娅、救下露米娅的幻想乡人类（是的，鲍里斯虽然有很多笔墨，但就故事核心而言，在我看来并非必要），如果你说的是卓娅和幻想乡人类……这1分我会扣的！

一日目（1分）的气候变化意义并不大，倒不会扣分，但和主题联系并不多。

以上就是我建议修改的地方。其他部分我真心觉得很出色。故事性很强，文笔也达到行文流畅的水平。最主要的是，本届所有的投稿里，给我留下最深刻印象的人设就是这里的露米娅和卓娅了。第六部分露米娅手术的描写让我心里一颤，卓娅角色的塑造上也很成功，割下头发想要替老师这段真的触动到了。很喜欢这篇作品。

短篇7号《檐前樱》

小猫：我比较中意这篇作品，这是因为我看到了一种未经矫揉造作的天真写作。如果要说缺点，本文有太多地方值得指摘：毫无波澜的剧情，平淡如水的日常，喧宾夺主的描写刻画，乃至于略显短促的篇幅。这是一篇缺失核心竞争力的小说，比起小说更像日常，比起日常更像散文。但本文读来，确实能够让读者心静，感受到那个书店少女心中微妙的心绪变动，而并未出场的阿求则自引发读者的丰富联想。

我一直认为，在平淡中最能看出作者的功夫。我们如何去回应读者对于小说的期待？小说就是讲故事，而故事并不是随手就能拿到的东西。对于一个作者来说，总有文思枯竭而编不出好故事的时候，而忽略了身边的小事也许也能打动人心。自然，本文远远没有做到我说的那样，但我期待看到更多人物饱满、叙事有弹性的文章，而不是为了一个构思的剧情，将人物统统变成提线木偶一般的工具人。

短篇9号《秋水流萤》

蔚蓝流星：没有选择加分项或许是明智的选择吧。选材角度有新意，不过与预想的发展不太一样。虫的短暂寿命和稗田家的命运类似，或许是一种交集点，能把莉格露作为主要角色并构思，我很喜欢这种设定。但不足之处也在构思上，或许是因为构想太多，对于莉格露的一生通篇而述，就缺少了侧重与断舍离。

本来应该是莉格露和稗田家的故事，到后来就成了莉格露的故事，稗田阿弥成为了回忆的往事，阿求成了过客。

本来阿弥结婚那段是可以多侧重一些，详叙一下信件的内容，或者莉格露视角两人的发展，或许能更好一些。现在的方式，逃犯先生就像是阿弥出逃的借口，无论是谁都好，哪怕是莉格露都行（虽然后续就难发展了）。并不是说逃犯本身塑造不成功，而是他在剧情中的位置有些尴尬。

立意“守望”写某个人一生，莉格露作为过客，曾经选择“守望”稗田到如今淡出……作为评委来看，本文完成度很高，但作为读者，或许还是期待莉格露与稗田的交集不要止于此吧！以上是作为同是东方同人写手的个人观点，仅供参考。

六道：我很喜欢这篇文章前面所构建的故事基调和营造的浪漫氛围，但是到后面的发展却有些随意和俗套了，我自觉作为一个百合豚肯定无法喜欢起来这样的，但我思来想去，从小说的角度来讲根本原因还是铺垫不够，男女相爱的情节有些简单强行，理由太过儿戏，男的来抢劫，发现女方长得太美直接原地改邪归正，然后一顿狂舔就给拿下了，这合理吗.jpg。当然，作者想要表达的东西也通过这样简单粗暴的爱恨离别体现了出来，在一个较长的时间跨度中，先将一些精致美好的东西摆在你面前，然后再破坏掉，所以读完这篇文章会让人产生一种“物哀”的感情。就像文末说的，这世界上存在着许多美丽而又易逝的东西，让人不禁用无数光阴承载触碰她们的痛苦。所谓秋水流萤，大概就是如此吧。

短篇11号《再见蓝天》

八云萱草：同样先从加分项开始，首先本文的核心加分项“求不得”，文章的主角雅树的欲望通过作者的描写直观的表达出来，但是，他成功了吗，代价是什么，这里没有表达出来，只是留了个悬念，所以仅此认为，该加分项并没有达成，但是文章此处留有余地是恰到好处的。其次，“平行线”雅树与灵梦并没有互相接触，所以条件达成。“抉择”，无论对于一个尚未成年的小小冒险家，还是成熟已久的旅人来说，离开家人，离开自己魂牵梦萦的地方，都是一个极为重要且艰难的抉择，所以文章本处，条件达成。接下来是文章整体，整篇文章整体是围绕着主角“光虫”和“雅树”而并非是其他重要角色，他来了，他在长大，他头也不回的离开了，他走了，它还会回来。倒不如说，光虫就是雅树，而雅树，只不过是其中之一罢了。对于主要人物的相关刻画可圈可点，但是辅助角色之间刻画稍显不足，建议继续加油。而守望，通过雅树母亲和射命丸文的表现可以提现出来，射命丸文和雅树母亲的守望并不相同也不相通，但同样的是对主角的表达，但很可惜守望的立意被文章另外一个主旨给削弱了，那便是对生命的探讨。

六道：本文的剧情框架和整体结构设计都可圈可点，如作者所说此作为尝试转型和新的风格，那么在一定程度上是做得不错。但是同样也存在着不少问题。一方面我希望读完文章之后能比较清晰明白的知道主要角色的行为动机，本文虽算不上谜语文那种程度，但主角的想法还需要要更加直接的事情进行佐证描写；另一方面作为原创主角文，主角和幻想乡团之间割裂有些严重，两边各玩各的，其实这样也不是不好，就是对剧情设计有比较高的要求，线索伏笔理由行为逻辑动机等等都要考虑，最终的重点是两方的交汇处，将一切说通解释明白，这里作为全文的高潮，要有一个很强烈的情感爆发，本文在这方面做的不是很好。其他方面整体来说还算可以了，就是我实在喜欢不起来这个主角，希望下次能设计成一个可爱的女孩子。

小猫：如其他评委所说，这是一篇阿正风格极强的短篇。这种短篇具有什么共同的特点呢？首先是文风有灵气，描摹人和物都可圈可点，带有一层浪漫的滤镜。至于人物行动方面，人物永远处于一种未完成时，并且以这种未完成时为美。

我不愿用一种类型去圈定一篇丰富的文章本身，因此，应该将目光聚集到本文的主角和情节中去。很明显地，主角的探索过程和幻想乡少女解决问题的过程彼此之间几乎毫不相干，只是通过一个虚幻的蓝天意象连接起来。而具体到雅树身上，这位“未完成”的叛逆少年又是在为了什么而叛逆，而出走？人物前后行为缺失逻辑链条，如果雅树能有一个充分的离开母亲和农家生活的动机，那么本文断然不会陷入轻飘飘的困境之中。

我相信的是，种下一个意象，就要让那个意象开花结果；写出一个人物，就不能让人物处于静止态中，人物应该超越作者拟定的范畴。这也就是我并不中意文中“萤火虫异变”和主角的“找寻”、“上路”等内容的原因，因为作者的设计感已经漫过了小说的边界。以我的角度观之，本文实则只是讲述了一个成长的故事，但它并不是“雅树成长”的故事，因为文中的成长是抽象的。似乎只要经历了一场旅行，一场出走，一场华丽的和蓝天重聚的演出，有什么核心思想或者深刻内涵就能体现出来。

然而，一个抽象的成长，一个僵硬的设计难以打动活生生的人，正如人造的花卉比不过易凋的真花。很遗憾，在我看来，本文只是一篇缥缈的习作，浪漫有余而余韵不足。

读书妖怪：与蓝天真的告别了么？与自己过往的晦暗、无聊、机械、厌恶的生活，真的有好好告别了么？我想首先问这个问题。

雅树有点像是“生活在套子里的人”。尽管世界无垠无尽，但对故事主角起始而漫长的生活状态而言，这些都是毫无意义、没有价值的。倘若没有异变、没有意外发生，雅树将一直生活在自己负责的小小田地之中，永远无法走出这个设下的牢笼。世界再大又有什么用呢？他不会有走出去的机会的。因为困住他的不是什么坏人，是作为成年人所必须要承受的东西，是责任，是自己的母亲，是完全正当的物件。

所以他被困住了。他被扼住了咽喉。他想要逃，却连逃跑的理由也没有。故而当异变发生的时候，我们不得而知，这是雅树被压抑住的愿望，还是他一期一会，此生仅有的机会。

所以他要逃。他一定要逃。无论如何都要逃。要逃到哪里去？作者没有明说。要向谁逃离？文中也没有交待。逃跑以后做什么？我认为比起来这一点，给出的这个逃离的理由已经足够了。

因为受够了，所以一定要跑。飞蛾看到火光，即便会烧死自己也会奋不顾身地扑上去，萤火虫把蓝天遮蔽住，让全天空的视线都捕捉不到你，此刻是绝无仅有的至暗时刻，所以放心逃跑吧。

这样，一直到天涯海角，一直到生命尽头。

对我来说，这篇是一则纯粹的，关于人的生命状态和逃离一种庸碌生活的寓言。它在很多地方都非常糟糕，例如母亲突然的理解支持，例如主角日复一日的生活状态并没有多少叙述，例如灵梦线那边的调查实际上没有什么特别的意思。

但这依然是个很好的尝试。开始对“人”的生活状态，对“人”本身进行尝试了。

无论如何，我是支持这样的写作的。

短篇15号《求之，不得》

读书妖怪:非常神奇的，虽然评委们都心照不宣地给了这篇分数（尤其是六道），然而他们也都非常默契地没有给这篇写文评。我想一篇入围了的短篇没有人写文评总是不好的，于是就由自诩阅本无数荤素不忌的本人来写吧！

我想首先提出一个观点：在尽量不触碰敏感词的情况下，15号对于性的描写并不成功。诚然我们要见到，在直裸裸的性描写方面，15号的尺度对于奇谈而言，无疑是空前的——但这并不意味着15号真的有在写性，抑或者说它有什么对于性特别的发掘。事实上，东方的红字本非常常见，质量有好有坏，不一而论，而就算在不那么看重剧情的本子里，15号的剧情放进去，都只能说是勉强合格的程度。因为我们都知道，性与爱实际上是相当难分割的，事实上我们很难想象两个对象有着长期而稳定的没有爱的性或没有性的爱，即使只是把彼此当成发泄欲望的对象，时间一久，也往往会诞生出别样的情感来，此之所谓中国古代津津乐道的戏子上岸，赎买名妓。但在15号之中，我们就不能不看见这彼此的割裂来：铃仙无法抵御自己的欲望，铃仙愿意和陌生的、和对自己有恶意的、甚至让自己有生命危险的男人做，但她和小碎骨的情感却不掺杂性——我想这怎么可能呢？一个充满渴望的人，不论是身体和心灵都需要同样的慰藉，而小碎骨在文中的表现仅仅是远远地眺望而已，说的直白一点，这甚至连爱情都算不上，可以简言之成一厢情愿的自我感动，这哪里称得上是什么灵魂和肉体的交融呢？！既然尺度拉得很大，却把角度放的很浅，根本没有想要对sex，乃至于对药物、窒息等等的探究，生命对欲望的渴求和自律，这种种的种种在文中基本没有出现过。这是我对本文的一个批评。

另一个批评是竟然没有小碎骨复仇被xx的情节。这是本人另一个不满的方面。

短篇17号《妖怪之山上的守望者》

蔚蓝流星：恭喜七月获奖。下面是我作为读者的看法，仅供参考：

从表述上比较流畅的文，只是结束得稍显突兀了些。最后魔理沙拒绝的理由合情合理，但有些太快了。何况关于幻想乡仅仅停留在魔理沙口头上，就像默认了读者了解幻想乡是什么地方一样。好吧作为东方的同人这些设定是不言自明，但或许我们还是需要作者提供一些作者理解下幻想乡的样子。——虽然就只是个兔子洞似乎也不是不好呢。

“守望”这个标题，很容易往守护的角度上靠，而“望”的距离感总会给我一种稍显寂寞的意味，莫名会想到等待出海丈夫归来的妻子这种场景。因为距离所以并不在身边，但即便如此守护的心情仍未改变。因此这里魔理沙守着回不去的兔子洞，就给我这样的感觉。魔理沙可以接受改变，她可以接受藤田的提议，但不能接受无法守住兔子洞这条底线。所以我其实很喜欢这篇文章——但是和守望篇投稿的加分项规则有些出入，时代之风这条加分项很牵强，作为评委的立场我是从1分一点一点扣下去……哎，抛开规则不谈，还是很喜欢这篇的。总觉得可能有什么我没读出来的内容，如果七月有什么里设定请一定要说哦！

题外话，隐隐约约地，魔理沙和藤田给我一种成长后两种状态对比的感觉。一种守着曾经的美好淡然处事，一种为了生活疲于奔波。或许和魔理沙一样，幻想就是我的兔子洞吧。

小猫：在另外一篇文章的文评中我也谈到，小说就是讲故事。然而我也只说了半句，小说虽然是讲故事，但又和讲故事不完全一样，它是一个付诸笔端的文学体裁，势必不能仅仅停留在讲述的层面。

我曾谈过怎样的故事是好故事。好故事并不是灵感的产物，相反，它只是以一个灵感为原胚，而作者的责任在于打磨这块胚料，让它形成一个优秀的雕刻。换言之，如果一个灵感和一段情节中缺少了作者本人的加工和取舍，故事本身就会显得非常浅——在日常生活中，我们感受到的那些故事之所以成为故事，是因为它们峰回路转情节曲折，在或然和必然中来回摇摆。好故事是精妙设计过的，它不应该也不可能超越现实，但是又应该让读者感受到生活中感受不到的东西。

本文是一个故事，但它很明显来自于一个灵感，而不是一个精心设计的“剧本”。这种感觉颇似命题作文，我先想出“守望”二字，然后再想出一个灵感去依附在“守望”上，以此构建一个说得过去的故事。论对资本的批判，文章有之；论对魔理沙的守望的描述，文章有之；论对幻想乡命运的隐微笔法，文章亦有之。然而，这些要素的整合并没有那么成功，最后组建出来的仅仅是一个能自洽，但不能征服读者的短篇而已。

我并非强调文章应该往复杂的方向写作。但是，一篇小说既不应该具有浓烈的设计感，也不应该让作者退身其外，任由自己的灵感指挥键盘创作。我想苏娜的说法始终是对作者的一种警示，人类的编写故事能力在僵尸文学bot面前并不是独属的东西，也许很多年以后“故事会”里面的故事就完全可以让AI进行创作。然而小说之所以是小说，首先因为它是人的小说，是作者心血的体现——我认为，作者应该尽最大的努力去创作跌宕起伏的剧情，我想这也是竞争奇谈三甲的文章共有的“灵气”之所在。

读书妖怪：我想说关于这篇，作者的意图呼之欲出，作者说教的想法也呼之欲出，基本上都是明明白白拍人脸上，说的道理也是非常之正确的。当然，虽然正确，虽然合理，却不合情。

因为魔理沙这样的一个隐居者形象，并没有什么对抗资本对抗社会的力量。她的辩词和清高，一切的一切，都建立在“我不需要你们也能生活”这个方向上，她似乎不用考虑吃饭问题，也不用考虑住宿问题，就这么当个钉子户住在了山上，违规搭建也没人能奈何的了她——且慢，这叫什么资本主义社会啊。贫者无立锥之地，连住所、连脚下的房子，都是资本赎买的一部分，这才是真真切切的问题。魔理沙解决了吃饭住宿的问题，似乎本身也没有什么对社会交流的需求，她不结婚不生子，也不用担心教育问题生病问题，看起来就像是个生生造出来完美屏蔽了社会每一项喂屎机制的神人，然后她非常痛快地告诉别人，别来管我，我跟你们这帮被资本蒙蔽了内心的人不一样，我是特别的。

哪能这样呢。她逃去的并不是无人的孤岛，她守护的兔子洞还有商人盯着呢。这看起来太轻飘飘，太高高在上了。我一直说作者写东西不宜把自己放在一个很高的角度，相反，要把自己降下来，去仔细体会最底层的心理。因为我们都知道，谁也不比谁高贵。

即便非常难过曹丹，依然要继续活下来，没有代价的快乐是不存在的，这才是生活的碎片。

短篇19号《灵山之上神风起》

六道：写这篇文评着实让我产生了不少畏难情绪，随便写写敷衍个几百字太糊弄了，而长篇大论细致研评可能吃力不讨好且又不是我擅长的，很难不让我头疼。幸运的是偶然间在知乎看到了一篇关于此文的评论，洋洋洒洒有条有理，想必比我的评论要好很多，于是就搬运过来凑数供大家观赏一二，希望不要介意。

如何评价乡里奇谈守望篇短篇19号？

匿名用户

谢邀。

先说结论，这是一篇比较优秀的东方短篇小说，足以配得上本届冠军的名次。

这篇文章讲的故事并不复杂。一个人类少女与母亲吵架后离家出走，误打误撞来到了妖怪山，一咬牙一跺脚就上去了。但是上去后发现下不来了，气头一过就开始后悔，作为人类她无法融入妖怪集体，她有自己的家人和归属。于是在整篇小说长达三十四年的时间跨度中，人类一直在为“下山回家”这件事与妖怪山天狗势利作斗争。

首先文字方面，这篇的文字基本没什么可以挑剔的地方，全篇行文流畅，用词得当，整体风格鲜明统一，没有突兀一转，没有尬推第四面墙。文字为故事服务，而不是为作者自己服务，这一点是很多参赛者都需要学习的。

然后是故事，作者讲了一个很传统的逃离故事，主线单一明确，人物设置比较到位。主角果作为第一人称视角，像《球状闪电》里陈博士那样很好地完成了摄像头的任务。整个故事走向也比较符合我的预期。第一次读的时候我其实很害怕人类突然在故事中间就变成射命丸文，然后故事就成了射命丸文前传这样，好在作者守住了本心（。结局也很不错，这样的故事不需要浓墨重彩或是有强烈反转的表达方式去展现结局，最好就是这样顺下来的，合情合理的，看起来云淡风轻但却别有韵味。

再说说这篇文章的设定和结构。这篇文章有很多地方是值得学习借鉴的，尤其是设定方面。从文中的年号与天狗族群生活状态的记载，故事发生的时间是在幻想乡建立以前，而妖怪山在现今的设定上是从属于幻想乡，把整个体系设在这里但又独立于幻想乡之外是很聪明且合适的做法。作者创造了一个，或者说找到了一个很方便写自己故事的时空背景，比起一些写东方原生角色的日常或是异变之类的，这篇也会让人觉得东方味十足。作者在这个背景下也提出了一些概念，比如在山上的人类会逐渐变成妖怪，妖怪与人类之间的“认领”， 这些概念贯穿全文组成一套体系，作为为主角所设置的“困境”，而结构也是顺应着这些设定的经典三幕式结构。开篇交代时代背景主角陷入困境，中间穿插事件埋伏笔丰满人物形象，并在压力推动下克服困境，结尾回收伏笔达成目的。如果在写文章之前能想好这些的话，在写文的时候会流畅很多，写出的文章整体性也会很强。

思想与内核方面。首先关于本文中主角的动机在讨论中有提出疑问，她为什么会一直坚持逃离那里？这一点对我来说不是问题，我完全能理解的，从小说的创作角度来讲，升华释因固然不错，但其实我觉得对本文来说也没那么重要。假如重新理解一下这篇文章，剥离东方的外壳，他讲了一个什么样的故事呢？我们来想像一下，一个人类是少女意外坠入大海，她的力量太小没办法游回水面，看着阳光照在粼粼水面的温暖越来越远无法触及，感受着身体一点点在向深海处沉落，忽然间发现自己虽然呼吸困难，但没有马上被水淹死。她的内心深处涌现出力量，她开始奋力挣扎，她要游回水面，这是她还是婴儿时就携带的人类生存本能。这时一条鱼游了过来，告诉她她已经进入了鱼的领地，放弃回到陆地的想法吧，在这里人类会逐渐进化出能在水下自如呼吸的鳃，能够自由游动的鳞片，然后慢慢地成为它们的同伴，完全变成一条鱼。人类听了什么想法？她当然会感觉到恐惧，这是人类的基因里对异族的排斥。也是本文《神风》里主角人类的动机来源。看着眼前正上方水面的太阳光斑越来越越小，下方深海中未知的黑暗逐渐扩大，人类开始更加用力挣扎，她还能看得见那片阳光，她还有机会，她开始哭爹喊娘大声叫唤要回到水上回到家里。但无奈地心引力的作用太过强大，她再怎么用力也只能慢慢下沉，身上还进化出了一些鱼的特征，这非常令人绝望。她有时候也想，要不干脆像这样变成鱼算了。后来有一天又掉下来一个人，她本以为可以和他互相帮助回到陆地，没想到那个人度过最初的不安后竟然很开心地变成了一条鱼，这在人类眼中其实是一个很恐怖的情形。但这也更加坚定了人类的决心，对于《神风》中的人类来说也是一样的，她的脑海中有一片来自深海的未知的黑暗在追逐她，由此产生的恐惧驱使着她逃离。如此一看，《神风》中主角人类的行为就容易理解了。我比较喜欢这篇文章不是因为他本身表达了什么深刻的思想，主要是通过主角的性格和行为我看到了作者的态度。不乞求随波逐流安于现状，而比之热烈的反抗精神又没有那么高的立场，这是一种身处泥泞已经浑身污秽但却始终护着心脏不让其变脏的倔强，即便是徒劳，也不愿放弃尝试。第四届参赛作品《在世界尽头咏唱魔法的少女》和本文在一些方面有很多相似之处，有心的朋友可以试着去总结一下，找找规律，也许下一个冠军就是你。最后，我想放上一句舒婷的诗，我很喜欢这一句，用作总结《神风》和《咏唱》正合适。节选自舒婷的《秋思》——

我们被挟持着向前飞奔/既无从呼救/又不肯放弃挣扎

编辑于12-20·著作权归作者所有

读书妖怪：老实说，我的观点还是这样，或者说立足点还是这样。当我们要逃离的时候，我们为何而逃？

攀登者可以指向一座远方的高峰，去告诉人们“山就在那里”；自由者可以掀开牢笼，告诉所有人没有鸟会呆在笼子了；追逐梦想之人，例如《月亮与六便士》，将自己的前半生全然抛弃，孑然一身如同重生一般去追逐自己的梦想。这些都是怪人痴人执迷不悟之人，所以他们有着惊人的目标和意志力去实现自己的追逐。这其中有的人成功了，大部分人都死在了追逐的路上。

但在这篇文章中呢？的确，少女的逃离过程称得上是一波三折、苦心孤诣，最终的逃离也可以称得上是惊心动魄、处心积虑、谋划已久，是个十分惊艳的转折。然而我们严肃一点来看，本文中的重点是“人妖之别”，或者说，人类是怎样变成妖怪，近似于妖怪的人类还是人类吗，怎样才算是自己的身份认同，这个立足点究竟是什么——或者说，支撑住自己作为一个族群观念的，到底是什么东西？

这个答案可以有很多。例如说自己的父母，自己的故乡，自己的风俗，乃至于自己生长的一草一木，然而回过头来看，我们就能发现，文章中实际上几乎没有关于人类生活时期的叙述，仅仅只有在妖怪视角下的一些转述，算不上什么有力的证明。

但是，值得玩味的是，作者其实是有考虑到这个方面的，因此会有被收养完全变成了妖怪的男孩，这样的存在。但是少女仍然认同自己是人类，少年却化作了彻头彻尾的天狗，接受了同样的妖怪文化洗礼，长出羽翼、被囚禁看守，同样的道路我们一同经历过，最终人类和妖怪的分别到底是什么呢？

这一点我没有从故事中看到。故事讲述的是逃跑。一言以蔽之，就是不管怎么样，我都要跑。跑还要跑的漂亮，要瞒天过海。但重要问题不是这个，是跨过那条线后，还剩下什么，还能做什么，还是什么。

自我的认同——我认为这是一个很有趣的话题，若是能增添得当，则是画龙点睛之笔。

短篇22号《妄乡》

八云萱草：本文没有选择任何加分项，但是文章本身已经相当出彩了，文章其实从开头就点出了本文主角不一般，从土坑里起来，再到我蹦蹦跳跳的下山，我与太阳是老朋友却不能和睦相处，以及男人见到我惊悚的跑开，都在诉说着主角并非凡人，这是一条条线索，直到都良二字，让读者明白了这是都良香的尸体，亦是宫古芳香。而主题妄乡前后点题，亦是妄想，也是守望，看着过去，也在看现在。此外文章设定的时间实在夏季，而夏季正是太阳最为火辣的季节，也是生命生长发育最茂盛的季节，与宫古芳香的新生搭配了起来，但是，有个明显的问题，夏末应该是9月份，而文章开头，写的是夏末，时间却是5月末，也就是夏初，这是打错了，还是本来应该写的是夏末秋初？

片段7号《我们的星月岭，我们遥远的夜空》

六道：在这届主题比较特殊的片段中，解题是非常重要的，这篇是用往届大多是那种很抒情的风格写出来的，辞藻华丽，描写细致，但是没有偏离主题，这是很难得的。而且他很好的弱化了主题那种无厘头的影响，我也没觉得很刻意或违和。虽然也正如作者所说这是一篇量产公式文，放到往届应该会直接被淹没在文海里了，但在本届中这种类型却比较吸引我，我比较关注作者的扣题思路，这篇在某种程度上也算是脱颖而出了。

小猫：在别的文评之中也已经多次提到了“僵尸文学”问题，而在这里我还想再谈一次这个问题，尤其是在片段题目给出了颇具现代荒诞色彩的题目过后，我认为这个问题还应该再次一谈。首先我是旗帜鲜明地反对量产文学的，而原因和苏娜的观点完全一致。一篇被依据某种“课程”和“流程”生产出来的流水线文学，它真能说是“人”的作品而非机械的作品吗？或言之，在这种情况下，作品本身完全脱离了作者，这仅仅是在有某种“标准答案”的前提下生成的应试文学，其性质和高考作文如出一辙。这岂不就是一种僵尸文学？

写作不是考试，写作也从来没有什么标准答案。

矛盾的是，文赛本身是一个比赛，它必然需要一套答案标准，而这个标准由于历代评委的不同，自然也在一直变换。如果不是因为文赛的要求，我想我会毫不犹豫给这一篇作品零分，因为它除了堆砌陌生意象和渲染空洞意境以外一无所有，如作者自己所言，这根本不是小说，而只是一篇散文而已。这种文章并不优质，甚至作为应试文章，它也缺乏核心竞争力，我一直强调的是奇谈前三的文章都是有灵气的，评委能看得出哪些文章倾尽心力，而哪些文章只是批量生产的商品。

但仅仅批评作品本身，我想是没有什么力度的。我认为我们真正应该反思的是，什么时候我们“生产”和“模式化”已经如此深入人心，以至于让作者宁可去把丰富的文章肢解成一个又一个的“好文章要有的要素”，也不愿意去认真组织和原创自己的故事。

或许有人会持一种很强的立场，那就是让机器流水化写作和人来写作没有区别，人本身就没有那么高的地位，作者只是一个组装工而已。但我认为，最起码在写作的领域，人不该也不能成为工具。说到底，一切“美”的标准也是人在漫长的历史中设定的东西，一切优秀的作品也是人为的判定，而人不去反思和超越这种设定，最后就只能让写作原地转圈而无所寸进。归根结底，写作的本质有一条就是求新，要去写出“我”以前从没写出的东西，要让读者始终保持期待和紧张，要和读者有彼此之间的交流；文学是人的文学，即使是同人文学也强调这种创新和突破，而非固步自封满足于自己的方寸之地。

创作是一件严肃的事情，即使是为了快乐和消遣，它们也需要经历作者漫长的沉淀和打磨，才能够给人真正的快乐。华丽，美，梦幻，如果是人工的化妆品堆砌，也终究是红粉骷髅。我期待作者能够在以后写出没有条条框框的作品，不要存有一篇文章是可以被切割解剖的幻想，因为活着的文字一旦被解构和“流水线化”，就会彻底失去生命而死气沉沉。

片段9号《大的》

小猫：关于这篇片段的内核其实大家都已经很清楚了，但我一直不知道从何谈起，姑且也大而论之评述一二。

在哲学上人们总喜欢分清“自在存在”和“自为存在”，前者是无知无觉地存在着，后者则已经意识到了自己的处境。就此，我们是否也能分出一个“自在的作者”和“自为的作者”？毫无疑问的是，现代的所有作家都必须要成为一个自为的作者，而理解自身所处的写作语境就是现代主义的开始。

本次比赛的“大的”本身就是一个明显的挑战，它迫切等待着作者去发现命题和写作内在的紧张感。毫无疑问，一个前现代的回应必然不是最优解。诚如本文所提到的，僵尸文学bot是对凭爱好随性写作的作者最大的威胁，就如照相机是对写实派画家的死刑一样——这篇片段精准地抓住了自己所处的语境：如果将“大的”随意理解为一个通常意义的“大的”事物，那这也就归结到随性写作的一种。而如果对本篇中的“大胸部”感到无所适从，乃至于以文章之外的理由大加鞭笞，则也正好落入了文章解构和讥讽的对象一列。如同读书所言，本届比赛中对“大的”一词抓取最为精准和有趣的正是本篇，我非常喜欢，读来忍俊不禁。

“大的”就确实是（物理意义上）大的东西，这是一个平常而又逆反的写作思路，很高兴看到在同人写作的领域也有人愿意尝试加入现代性——不过想到作者是苏娜姐，或许一切又不足为奇了。很多时候作者都被自己身处的语境无意识地束缚着，而要想摆脱思维定式来真正做出回应，恐怕在任何时候都不是容易的事情。

读书妖怪：我在想我到底是喜欢还是不喜欢这篇作品。

因为老实说，在想象了一下，以及确确实实看了几张如堆积的山一样大的乳房的图片后，我想我大概是不会喜欢这种看起来快要恶化的脂肪淋巴堆积物了。男人就是这么奇怪的东西，如果要大的话就应该大到恰到好处才行，比如说“有肉”和“肥胖”的区别，过度的话只会让人厌恶或者误解成是别的什么东西。也许有别具一格的奇男子可以欣赏，但我想了一下，自己似乎没有哪里符合别具一格这个特点，何况我确实不喜欢那么大的。

但至少，我也不想去谈什么“陌生化”、“僵尸文学”、“现代性”，或者大红灯笼高高挂狂喊现代已死。现实就是现实，即便人的目光将它扭曲魔幻到面目全非的地步，但文学的创作仍然是现实生活的投射，没有人可以无中生有一个魔幻非现实的东西，那都是无稽之谈。将这篇速写的表皮剥下来之后，我在想它究竟打算说什么，但我不打算对堕胎法案之类的牢骚多做置喙，我想我就是那么俗，我对这个不感兴趣，也不能夸夸其谈去大论特论人生而拥有的权利，我也不喜欢大的要死的乳房。

但我喜欢诚实的人和真诚的文字。我喜欢9号这样子的文章。至少这样。

这是文字间蕴藏的真心。

片段13号《“大的要来了”》

六道：很出色的一篇片段。在本届这种比较特殊的片段题目下，我认为本篇是解题解得最好的了，甚至可以说是唯一正确的解。“大的要来了”本身是一个带有抽象性质的网络词汇，对于经常网上冲浪的人这个也不能说难理解，但要以他作为主题来写文其实是很困难的，尤其要把主题写得清楚明白，让人一看就知道怎么回事。本文作者就做得非常好，他很聪明地剖析了“大的”的本质，即作为“网络热词”他的含义，用比较诙谐通俗的方式展现了这种模因的文化传递现象，并且很好地结合了幻想乡的背景，整体情节清晰，语言干练，在本届中是不可多得的片段佳作。

片段15号《倾诉》

成美：在人生的茫茫岁月中，每天都在发生各式各样的事情，我们既是事件的亲历者也同时是事件的见证者，也还是事件的传播者。但人的记忆终究是有限度的，当一件事情口口相传的时候又会附带上个人的臆想与见解，因此很多时候，真相反而被掩藏了层层表象所铸就的外壳之下。可这外壳之多，之复杂，以及因为偏见而选择性的去看待真相，反而假的才广而流传。那要是一个人的记忆没有限度呢，她能够记住一切所见所闻之物，这样就能完完全全的留下真相了吗？或许可以，也或许不可以。要是一个人活得足够长经历的足够多也能完完全全的留下真相吗？但是就如同之前所讲，人的记忆终究是有限度的，我们每天都在忘却，大脑也在无时无刻篡改着记忆。或许有些事情忘记比较好，有些事情维持现状比较好。有些事情就当做是梦吧。可明明是阿梦，却无法将那真相当做是梦，倒是后来的那些，习惯了起来，毕竟虽然是无限度的记忆，却还是不可避免的忘记了那些重要之物。

片段22号《未纪》

成美：大的要来了，幻想乡危在旦夕，树倒猢狲散，大人物自有大人物的手段，那小妖怪们呢，更为弱小的妖精们呢。被这个大厦将倾的世外桃源所困住的事物里，小妖精是逃不掉的那群，但寿命却长到毫无边际，想来到时候必将无时无刻重复着死亡到重生的痛苦吧。以前他们有自己的慧音老师得以求助，但半妖终究是有极限的，现在的他们又该去靠谁。当琪露诺站在墓碑前的时候，想必这也是她最无助的时刻，前面是未知，后面却没有退路，没有人告诉自己怎么办，仿佛看到了现实的自己。很多时候走一步算一步，看不到道路，目标也是如此的模糊，只能够每天把自己的时间安排的满满当当不让自己有所得闲，让自己不会胡思乱想。琪露诺已经做了小领导，怕是会更为苦恼吧，毕竟连说话都成熟了那么多啊，哈哈。

片段23号《文文今早似乎惹怒了琪露诺》

八云萱草：大的要来了本身是一种充斥着迷惑性和引导性的句子，可大可小，在本文里也很好的表达出来了，文章本身并不需要写出大的是什么，文章数次重复大的要来了，凡是人便有大的要来了，魔幻现实主义，真实也不真实，三人成虎，谣言不止，雪球越滚越大迟早压死人，其他部分，文章整体字数偏少，内容简洁明了，突出了自己的主题，本身描写手法还有改进的余地，还有与人物相关的描写亦可加重笔墨，继续加油。

片段24号《天真与欺诈》

八云萱草：片段24号我个人认为是所有投稿片段里相对完整的文章之一，对比之下其实相对较长的文章更容易吧把握，较短的文章反而更加考验作者的笔力，文章将本次片段的主题，描绘成降下的大雨，把大雨作为一种推进剧情的手段，两位主角的会面也是从此开始，但是本次比赛片段的主题是需要联系题目本身，而这片文章，跟文章本身没有任何关系，cp是挺好磕的，但是题没审清，问题很严重。请下次一定注意。

读书妖怪：我对于这篇的赞扬首先在他破题的新颖程度上。本次片段中题目的“大的”变化万千，但24号就选择了最简单的解题方法：小人族眼中的一切都是“大的”。这是一个极简的思路，我是一个喜欢简单的人，所以我喜欢它。

另外不得不说，正针也算是一个热门题材了。这个题材写来写去，总脱不出“拯救牢笼里落魄公主的英雄，其实是一个伪装起来的骗子”这样的套路。落魄了的公主还算是公主么？骗子到底是真的骗子，还是有那么几分真心？因为假作真时真亦假的迷离感，所以能把握到其中微妙的平衡点的话，就能生产出一篇很优秀的正针文了。

当然了，倘若能打破这个格局的话，那就是全新的天地了。

短篇10号《两人份的巡礼》

蔚蓝流星：核心加分项应该是“平行线”。

刻意造成误导的叙述模式，在我这边，到最后才发觉两人时间差的目的达到了。这个时候回看标题会感觉的到作者的故意为之，很有趣的构思，莲子的动作和梅莉的动作也很巧妙地在不透露设定的前提下错开了。前面做的很好，只是终归还是有瑕疵：

“在挣扎。”梅莉说。语气仿佛她可以肯定笔者本人就是这么想的。(摘自原文4550字左右)

明明就是本人还“仿佛肯定”，这就是个病句了。划线句完全可以删除。

文笔上达到了清晰完整表述故事内容的水平，还有值得期待提升的空间在。

最后说回本届的主题“守望”，在这一点上争议很大。全篇的落脚点其实是在平行线这个立意上，和守望本身并无太多关联。作者或许也是为了扣题，在开篇强行赋予了梅莉守护幻想乡的设定。文章如果不是在守望主题下或许会更好。以上是作为同是东方同人写手的个人观点，仅供参考。

短篇23号《故人》

读书妖怪：让我想想，该怎么样写这篇的文评。

最终思考的结果是，我认为这篇跟我原先想的一样，引进的那些幻想超现实的要素完全破坏了文章整体严肃认真的基调，老实说，一篇以校园霸凌为原型的短篇小说，你很难从中想象到“天狗阶级”、“灵力”之类莫名其妙的要素，不知道的人读了一半会以为是在看校园修仙题材的小说，不过说真的，如果按校园修仙的套路写可能还挺爽的。

另一个问题是文章中影之主角文文的心理问题完全就是一团模糊，尽管我可以试着为作者开脱说一个第一人称的写作很难写好影子主角细腻的心里想法——但全篇看下来就是这样，我能感受到文文很愤怒，文文要报复，然后看她很猛的终于还击上去打人了，实际上却没有一个细腻的心理转变过程。但这可能是全文中最有价值的，因为在我看来，这篇文章想要写的就是“学生时期的晦暗回忆”，而在作者的笔下，这个回忆并不能突出什么特别的痛苦，虽然我想每个人或多或少在长大的时候，都经历或者见识过校园霸凌这样的事件。

然而，有一点我想严肃的谈一谈。关于在校园时期滋生的暴力、欺凌事件，实际上从根本来说，是青春期的少年少女们无法正确处理身体一下子迅速发育变得成熟，获得了在孩童时期前所未有的气力和荷尔蒙，另一方面身上的兽性和欲望却还无法控制住，或者说，无法像成年人那样，至少在表面上隐藏住，这两者的冲击而产生的糟糕情况。青春是美好的，是值得讴歌的，也是无处安放的，是需要发泄的，是布满原始的欲望和力量的。我不想去评判这些书写着蓝色残酷青春的作品是好是坏，我只想说，每个人都要经历，每个人也无法回避，问题的确存在，就在我们身边。

需要有记录者呢。

短篇1号《诹访的神明》

蔚蓝流星：“这个时候，午炮也打响了。”（摘自原文2090字左右位置）

……我还是纯洁的蔚蓝色。

咳咳，抖个机灵。本篇故事整体风格偏向日常，故事选材上我很喜欢，从旁观者视角观看风神一家的选择，和“守望”的主题很贴切，加分项也合理。

美中不足的地方，其一是文字工笔，其二是入题较晚。从接近一半篇幅之后的部分才开始是和守望相关的核心。另外如刚刚提到的，文字里的小错误比较多，偶尔还有点出戏。

从“我”的设定来说，读上去像是一个不完整的故事：能看到神明的设定未事先交代，见到诹访子的状态也有些过于从容了。在叙述上，对话得方式可以起到快速推进得效果，但对话有些突兀，比如“我”引导诹访子开始讲述诹访大战的部分，有些唐突。对话比例过多会显得人物塑造上不够饱满，读者角度能从对话信息了解“我”是能看到神明、有些打破规则、做饭团很咸等等的普通人，但关于“我”的名字、性格、对待这段守护关系的看法理解等等，其实很模糊。期待作者磨练文笔和叙述后，能带来新的故事。以上是作为同是东方同人写手的个人观点，仅供参考。

短篇2号《冬日白》

蔚蓝流星：很喜欢笔者的选材，通篇读完后回看标题，会有一种豁然开朗的感觉。幻想乡很大，能在“守望”的构思中落在这种细小的温暖上，我想作者应该是个善于发现温暖的人吧。能看出笔者有一定的文字功底，“有一年，我没有去”那段（正文约2300字左右），风雪之中的几处动作描写表达是比较准确的。只是故事里弥散着一种有些……不好形容的感觉，或许是主角设定为病弱体质的缘故，有些消极的因素，即便遇到莉莉白后这种情绪似乎也未完全消解。或许从读者角度，更期待的是冬日的白能带给“我”更多欢快的回忆吧！

稍显遗憾的是，或许是篇幅原因，故事入题稍晚，大约1514字之后才有莉莉白的描写，且笔墨不多。前半段始末交代的篇幅其实尚可，但就整篇的比例来说略多了。结尾看上去稍显仓促，感觉是可以值得更多篇幅的故事。总结来说，我很喜欢这篇的选材和立意，就篇幅和结构来说有些遗憾，期待新的作品。以上是作为同是东方同人写手的个人观点，仅供参考。

短篇3号《旅者：废乐园—梦幻界 _ from Dusk to Morning》

蔚蓝流星：我本在期待着在梦幻界能够解答关于“守望”的一切。

本文“凭借印象主义的文风记录经历，极尽华丽的辞藻描写所见的景象。”我本来是想吐槽笔者自卖自夸，不过笔者的文笔和积累担得起这个说法，或许“华丽”并不太贴切幽香，不如说文文作为跟随者也和原作我印象中的文文设定不太相符，救下里香那段爆发的冲突幽香的反应稍微让我有点困惑，细细想来或许本意是借此体现出旅行之外本文核心的地方。

只是，关于幽香所守望的梦幻界，只是依靠《梦境之旅》的两段节选在我看来是不够的。我本期待着文文和幽香到达梦幻界时，会有关于“守望”的一些讨论，不然文文就真的成为单纯的看客，为了加分项而存在的看客。

就文章本身而言，篇幅和结构的完成度都很高，文笔也达到甚至超过能表述清楚内容所需要的程度。倘若抛开“守望”这个主题，或许我会给更高的评价。以上是作为同是东方同人写手的个人观点，仅供参考。

短篇4号《被大家爱着的灵梦》

蔚蓝流星：倘若这个故事套在冴月麟身上我觉得会有更好的表达效果，在看到最后前我都在猜测是不是冴月麟（如果不了解的话，简单说就是zun原本设定在红魔乡作为第三个自机使用、最后被遗弃的角色，关于她的原作设定只有红魔乡游戏的内置代码，是个没有出场、但存在过的角色）。从《东方幼灵梦》开始的故事本次投稿不止一篇，笔者这篇比较纯粹，从守望的角度来说比较扣题。

加分项逐梦（1分）很贴切，但“关于她的一切”（5分）我认为稍显不足。因为本篇的侧重点比起灵梦，更多的是在“我”身上，或者说重点就在塑造一个笔者原创的“无名的妖怪”的角色身上，故事性略显苍白。从“我”离开神社后调和妖怪与人类的关系开始，就有些突兀起来，弱小却起到了很大作用，以至于被紫盯上的妖怪，寥寥几句就完成了转折，作为读者，我有些疑惑。在同人作品里原创角色并不是很容易的事情，就像在熟友们的聚会上认识陌生人一样，除非人物有一定特点，不然很难留下深刻印象。

短篇12号《大图书馆的守望者》

蔚蓝流星：多谢款待，糖很纯，没有刀十分感谢。

文字很……可爱。虽然和原作给人的感觉不同，但这里这样简单直接的善良角色我很喜欢。

不知道这么形容是否合适，大致能看出作者应该是为着考试与作业奋斗的年纪。有着想要写平行线的意向（小恶魔照顾帕秋莉的主线，咲夜是理论指导）但很牵强。强行猜测作者是以漫画的视角展开的（粟米汤的作品之类的，毕竟主角是小恶魔，也提到了爱丽丝作客，很难不往这方面猜），因此很好理解在描写时整体是一种“对话+描写+心理=一格漫画”的状态。每一句话的状态倒是能比较鲜明地看懂，有着画面感，但稍微有点没有侧重。能流畅推进剧情的同时塑造好的人物是比较考验文字功底的事情，我认为的功底不止是华丽辞藻的积累，更是一种用恰当方式来准确表述的能力。懂得详略，懂得突出重点，懂得设下悬念并合理解释，这样会成就很好的作品。我自己也是还在探索中的东方写手，一点想法仅供参考。

最后吐槽一下小恶魔的符卡。原创的东西出现在同人，就像熟友的聚会中的陌生人，如果没有引入或者有其特点会很难融入。这里小恶魔的符卡出处我暂未查到，就认为是原创了。一些设定至少交代一下，不然突然让小恶魔具有“操作重力程度的能力”还困住了黑白老鼠，稍微有点出戏。

短篇13号《来自未来》

蔚蓝流星：终究是想给留下如此篇幅投稿的作者予以尊重。结论来说，我终究是很难去以欣赏的角度看这篇文章。至少容我以读者的视角，留下我对这篇投稿的看法。

首先，盲猜作者应该是还在为着作业和高考（或者中考）犯愁的年纪。其次能看出的一点，作者是投入进去，并且确实是有在以自己的风格完成一篇作品，作者本人应该是乐在其中。

只从读者的视角来看，会觉得云里雾里。对于一篇完全无法理解的文章，作为读者的阅读体验其实并不好。简言之，就是套着熟悉角色的皮，去写一些只有自己懂的东西。

文里大量试图用自己的方式去解释东方角色的能力，并且想方设法用自己原创角色的方法去轻易破解掉。就像是在追星群大肆宣扬他们偶像有多糟糕。对于大多数评委而言，看到自己熟悉又喜欢的角色被凭空出现的原创角色莫名其妙地贬低，心情会是怎样的呢？崩坏的幻想乡不是不能写，但是至少要合理。如果在你眼中的幻想乡就只是自己YY原创角色的垫脚石，那不好意思，至少本次投稿正文不适合你。

“身为幻想乡的妖怪贤者，理应是热爱学习的好榜样，岂料如此文盲，难怪这破乡会在未来变成一块废墟！”（摘自原文）

比如说，这里的措辞让人很不舒服。紫幻贬低八云紫是剧情需要，用这种表述方式可就是作者文笔的问题了。类似的问题很多，你可以用设定罗列自己说服自己，但说服不了读者的话，可没什么意思。

短篇14号《谪仙》

蔚蓝流星：《总之觉就是十分可爱》

不好意思，因为体会不到，一点也不酸。

选题上，大概是想把这种爱恋关系定义为守望。比起叙述特定的剧情，这种爱其实是不错的选题。只是在这篇文章里，一方面理解不到“我”和觉的处境，另一方面散乱的叙述方式，让这篇文章并不具备太多可读性。

虽然我本命也是觉，可是我完全无法从这里的觉读出觉的感觉。倘若我换任何一个角色，会有很大的差别吗？恋恋出场并无必要，也没有任何关于觉的特点的描写。

作者有个女朋友，嗯挺好的，现实层面上祝你们幸福，写文层面上，还有待提高。

片段1号《总该来的》

蔚蓝流星：对本篇的整体评价是：有一个很宏大的构思，有能打动人的情节设定，但在具体表现和文笔上有所欠缺。通俗来说：作者所想没说明白，读者大致能懂，但在细节上云里雾里。

作者对于“大的来了”的设定，在我理解中，表面指代的是射命丸文自己伤到催债人、构成了大新闻这个事件，但标题的“总该来的”注定了文最终如此选择的必然性。不清楚我理解的点和作者是否一致，至少能够说明，作者对“大的”的构思是有一定层次的。

与之相对的，在表述上文字有很多拗口的地方：

“然而”使用六次；“不过”使用六次；“但/但是”十三次。文章内有很多表达转折的位置，使用连词如果重复太多，会给人一种词穷的感觉。

片段2号《SCP-6099-大的要来了！》

蔚蓝流星：我自己是有了解SCP系列，因此接受程度尚可。但从SCP的风格来说，这篇文章的内容其实更情感化了一些。Doctor Latency与文文的交情有些不太符合SCP系列的感觉，一些设定其实更适合单独正常成文。提到幻想乡尚可，但提到觉稍微有点画蛇添足了。（顺便，觉明明是姐姐却是SCP-6055-B这点我姑且不吐槽，Neturalized是什么情况？觉也便当了？话说有设定又不写出来就很生草啊！）

幻想乡以SCP的形式体现并不是很新奇的表现手法，但要想让两个相对小众的故事结合后依旧能被接受，或许需要一定的努力。