1992年归亚蕾专访马景涛 晚安你好电台文字实录
转自1992年台湾电台节目 晚安你好的节目实录
主持：归亚蕾（以下简称－归）
嘉宾：马景涛（以下简称－马）
归：我们称一个深情的人叫“情痴”，那幺一个对戏剧着迷的人，是不是也会到一个痴狂的地步呢？我想马景涛就是这样的一个人，去年马景涛以《春去春又回》入围金钟奖受到肯定，现在就让我们先来听这部连续剧的主题曲《春去春又回》。
歌曲《春去春又回》。
归：马景涛你好！
马：亚蕾姐你好！各位听众大家好！
归：好朋友就是好朋友，我知道你这幺忙，一通电话你就来了。
马：哪里。
归：《青青河边草》拍了那幺长的时间，有八个月吗？
马：对。
归：《青青河边草》、《雪珂》，早期的不算，这两部戏跟你一起合作，使我对你更有一深层了解。
马：我也从亚蕾姐身上学到很多。
归：客气，我觉得你演戏就像我刚刚前面介绍的，常常会入迷，真的是废寝忘食。
马：对。
归：当你接到一个戏，我知道你非常用功，借着这个机会把你的秘密告诉给我，你是怎幺样来用功的？来诠释的。
马：我想我接到一个新的剧本，我一定先看一遍，就像我看一本小说，就像我看一部电影那样的心态去看一遍，看完之后，我会根据剧中扮演的角色慢慢把感情放进去再看一遍，中间对这个人物我从陌生到慢慢接近他，然后我会把我生活中很多跟他比较接近的一些因子找出来，找出来之后呢，那我就会用旁人的感觉再去看这个人物，比方说一个角色十个人来讲，十个演法嘛。
归：对对。
马：那我自己来讲，我就想这个角色我要演得很生动，跟别人不同的话，可能除了我主观的一些感觉之外，我会把自己当作是观众剖析自己，那我想怎样的表演会让观众更心动，会印象更深刻，然后就开始调整。
归：我最近也在看你舞台剧《推销员之死》，我看了两遍，就是为了看你，我觉得你那种认真，他有回忆的戏，有小的时候，有长大以后，那种心里的挣扎。你觉得舞台剧跟演电视剧，你还拍电影，对不对？
马：是。
归：这三种不同的感觉，你个人比较喜欢哪一种？
马：我想三个都是戏剧的一种表演，它们借用不同的媒体呈现不同的风貌，那我个人来讲，舞台剧是一个新的尝试，电影、电视都是我热爱的，演过《推销员之死》之后呢，我也希望能够还有一些更新的挑战和尝试，在舞台上可以给我更多的新的刺激，所以这三者来讲呢，很难讲说会比较偏爱哪个，因为是完全不同的感觉。像舞台剧来讲，它完全会有一种瞬间的爆发力，你自己在排戏的时候，平常你自己没方法先预期得到的一些效果，你在舞台上就往往会有一些意想不到的效果出来，观众的反应、自己临场当时情绪的转折，都必须在瞬间爆发出来，更要专注，更要集中精神，所以相对的压力也很大。
归：压力很大。
马：对。
归：可是你演完舞台剧以后，再去演电视，会不会有帮助？
马：帮助很大，它可以对角色更深入，节奏感方面掌握得更好。但是可能需要某些适度的收敛，让它更生活化。但是那种瞬间的爆发，你经过舞台的磨练之后，我觉得再尝试电影或者电视演出的时候，给我的影响帮助，只有亲身去尝试才能够体验得到。
归：因为在舞台上观众看到的是我们连头到脚，整体、赤裸裸地呈现在他们面前，电视的话到底还是有遮盖。那摄影棚和舞台的演出是完全不同的表演方式，像你《青青河边草》和《雪珂》观众的印象非常深刻，其实我对你还是《春去春又回》的那个表演，通常你的角色都是比较爆发性的哦？
马：像我接到《春去春又回》这样的一个角色，我觉得可以把自己潜意识里面兽性的一面逼出体外，同时我觉得这个戏完了之后，对我自己心灵上也是一个沉淀，所以每一个角色我拍完之后，我总觉得我好象从人生另一个世界走回来一趟。
归：又走一边。
马：对。
归：好，我们就来听一首歌－《人生就是戏》。
歌曲《人生就是戏》。
归：人生如戏，戏如人生，戏和人生的分界线似乎并不是那幺清楚，当你完全投入戏剧中角色的时候，你会不会把戏里的情绪带到现实生活里面来？
马：我刚开始拍戏的时候，会有这种情形，就是说一旦投入以后，整个人会常常沉浸在那种气氛里头，不自觉会受了影响。
归：对对对。
马：但我想，因为我跟亚蕾姐合作，我看你戏里面表演那幺投入，你以前电影的作品，还有近期的一些作品，不管你演什幺角色，我觉得你的投入，还有角色的适应性，给观众看得很过瘾，可以呢我跟你平常生活的相处，你又给我感觉是这幺年轻、这幺开朗，有一颗很开阔的心胸，我们年轻人跟你在一起感觉就好象姐弟那种感觉，那种情谊。
归：是。
马：我就觉得一个好演员除了在戏剧投入以外，他的生活跟他的戏剧工作如果能做到亚蕾姐这样的话，我想这才是一个真正最完美的演员。所以后来我就调整我自己，在表演的过程中不断地去感受，让自己尝试不同的，完全掉进去，还要把自己拉出来，用第二自我来控制角色。
归：控制剧中人。
马：上次我跟亚蕾姐谈过，后来我发觉能够拿第二自我去控制剧中人是最高段的表演，我觉得一定要到一个境界，表演到了最高的境界才有可能做到。
归：你最近接的角色，你觉得有没有戏里跟你本身的性格比较一样的？
马：我想多少都有一些平常自己的影子在里头，我刚刚前面提到的，一个人成长的过程中有很多经历，像我分析我自己来讲，我是一个蛮两极化的人，我当了演员之后，在我潜意识里面我很清楚自己人性的一面和自己兽性的一面，所以我在表演的时候，我会很直接地把我人性和兽性那一面，最真实地流露出来，而且毫无掩饰地把我最直接的感情给观众，我想观众他们需要看的就是演员最真诚的表演，而不是去掩饰、去压抑。
归：对。
马：所以我就很自然去流露两极化的性格，基本上生活里面我平常蛮孩子气的。
归：对啊，我觉得《青青河边草》前面就是你嘛。
马：像《雪珂》、《春去春又回》瞬间爆发的那种性格，我想我自己在生活里面，在我成长的过程里面，我也有过这样的一种情绪，长期的压抑和成长的抑郁。我透过那种表演把我那种心境再溶合剧中人的当时的境况，我用自己一种比较个人的表演风格把它呈现给观众。
归：其实你很适合演那类角色，但是对演员来讲他不应该把自己局限在里面，所以《青青河边草》你用另外一个方法来诠释，观众照样喜欢。
马：像亚蕾姐一样，那幺多戏角色都不同。
归：哪里，我们都还在学习。我们再听一首，曾经好象我有演的《梧桐夜雨》里面的一首歌。
马：那是我第一次跟亚蕾姐合作。
归：对，我们来听这首歌－《一生情，一生还》。
歌曲《一生情，一生还》。
归：马景涛啊，你从小是在什幺样的环境…
马：人家讲我是自闭症。
归、马：哈哈哈。
马：对，不大愿意讲话。
归：真的？
马：家里有客人来，我就自己关到房里去，也不跟客人打招呼。在学校里面也都自己做自己的事，很害羞，在人多的地方就会不好意思，人家一讲什幺就马上会脸红。
归：哈哈哈。
马：有一回硬是被班上推派去参加演讲比赛，结果当场就出洋相。
归、马：哈哈哈。
马：根本就忘记要讲什幺。我记得我的演讲稿大概一共有四段，结果第一段、第三段、第二段、第四后反正都乱跳，搞不清。铃声还没声，讲完了就下来了。
归、马：哈哈哈。
马：所以我现在会当演员，我父母亲、同学、朋友、我兄弟姐弟，他们都觉得很意外，我自己也没有想到，我当演员也是一直到我当兵的时候，后来我从训练中心当教育班长，然后调到艺工队去才慢慢开始尝试。
归：哦，这样子。
马：对，在艺工队经常劳军嘛，直接跟那些阿兵哥打成一片，台上台下有这幺样一个机会，我们那时候也好玩嘛，就自己编剧本，编一些短剧啦，一些闹剧什幺的，觉得很好玩很有意思，那时候开始尝试表演，之前一直都没有这样的经验。
归：真的？
马：所以，现在会当演员，我自己也觉得…
归：蛮意外的。如果说那个时候没有想到要演戏的话，那你会做什幺？
马：我那个时候想当歌星。
归、马：哈哈哈。
归：那一样嘛。
马：因为我很喜欢唱歌。
归：这个我倒是可以先证明你会唱歌。
归：因为我们在拍《雪珂》和拍《青青河边草》，我们都在外面过中秋节嘛，你每一次都自弹自唱。今天跟马景涛聊天让我知道，他很晚才对演戏有兴趣，但是他却有那幺好的成就，我想这是他努力得来的，还有他最希望的呢，是当一个歌星，而且还是一个创作歌星，全能歌星，我们在这里预祝他演戏成功，当歌星成功。
马：谢谢亚蕾姐。
归：跟听众朋友说晚安。
马：好，各位听众，今天真的很高兴在空中跟大家谈那幺多的话，也是我第一次的尝试，刚开始我很紧张，所以有些语无伦次，可是慢慢地跟亚蕾姐越谈越开心，在这边祝福大家事如意！ （摘自归亚蕾主持《晚安您好》节目）
