二胡音准；阿炳的一生

贝多芬179、二胡音准；阿炳的一生

音准（百度百科）：…

…音：见《欧几里得146》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…准：见《牛顿15》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…音准：见《贝多芬162~178》…

 

二胡音准

…

 

弓弦乐器音准控制不好主要有两种原因，

…乐：见《欧几里得147》…

…弓弦乐器：见《贝多芬178》…

…原、因、原因：见《欧几里得199》…

 

其一是辩音能力的缺陷，即拉不准、自己不知道。

可通过听录音和利用钢琴、杨琴等有固定音高的乐器，训练自己的耳朵。

…音、高、音高：见《贝多芬38、39》…

弓弦乐器音准控制不好的另一原因，是技术不熟练和方法掌握不当。

…技、术、技术：见《欧几里得104》…

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

 

也就是说，音不准，感觉到了，但是未能及时地调整自己的手指。

…感、觉、感觉：《牛顿120》…

 

所以，要做到拉准音，必须有敏锐的听觉能力，加上熟练的手指控制能力，两者缺一不可。

 

 

以下是一些注意事项，和控制音准的基本方法。

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

 

首先是调好纯五度的0弦音，然后用食指按高把位，比如说琴弦高八度的纯五度内外弦音。

[

两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。

 

在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。

比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；

八度音程上两音的频比关系2：1；

五度音程上两音的频比关系3：2；

四度音程上两音频比4：3。

 

这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。

——《贝多芬109》

]

如果0弦音准确，而高把位的五度偏大或偏小，主要有两种原因：一是内外弦不同厂家出品，则必须更换其中某一根弦，以求统一。

二是内外弦 从千斤到调弦轴部分 与琴杆之间的倾斜角度相差太大，此时必须重新调整至一致为止。

 

保留指和“食指切位法”的运用，不仅给快速演奏带来方便，也使得音准的控制变得容易一些。

…运、用、运用：见《伽利略29》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

保留指的概念，即尽量不做不必要的手指动作，经济地使用手指。

…概、念、概念：见《欧几里得22、23》…

…经、济、经济：见《欧几里得157》…

 

“食指切位法”即把食指放在4 1弦（或高把位的5 2位置）、7#4弦（或高把位的1 5位置），还有其它定弦、高把位的2 6或6 3位置，食指相对固定地保留，尽量不移动。

…相、对、相对：见《欧几里得69》…

 

稳定食指的音位，那么其它手指便很容易操纵了。

 

 

控制音准最大的难处在于换把。

换把分“移指”换把和“清指”换把。

其区别，可以简单地理解为不滑音和沿音的换把。

…简、单、简单：见《伽利略13》…

…理、解、理解：见《欧几里得58》…

 

另外，根据手指的应用，还可分为同指换把和异指换把。

…根、据、根据：见《欧几里得115》…

…应、用、应用：见《欧几里得181》…

 

同指换把，相对来说音准比较容易控制，

异指换把，特别是要求不要出现滑音，那就难度较大了。

 

许多二胡演奏者，没有认真区分，移指换把和滑指换把的不同效果，而是每换把必滑音。这是不应该的。

…认、真、认真：见《牛顿127》…

（二胡不象小提琴，小提琴在绝大多数情况下换把是不滑音的）

 

尽管二胡、竹笛等民族乐器滑音的应用相当广泛，但不需要滑音的场合也很多。

…应、用、应用：见《欧几里得181》…

 

所以，必须能够随心所欲地驾驭移指和滑指两种方法，准确地控制音准，才是一个合格的演奏家。

 

 

二胡音准的控制，还有很多需要注意的事项。

比如说，在“垫指滑音”、“定把滑音”、揉弦等技巧使用的时候，一定要稳定住把位，特别是食指的位置。

…揉弦：见《贝多芬173》…

…技、巧、技巧：见《牛顿89》…

…位、置、位置：见《伽利略10》…

 

由于没有指板的依托，使得二胡的音准控制成为难事，

但也恰恰是没有了指板的二胡，能够演奏一些很有特色 和韵味的 民族风格的曲调。

 

二胡音准的控制，固然应该在技术练习上狠下功夫，但最终靠的还是自己的耳朵。

…技、术、技术：见《欧几里得104》…

 

最终能帮助您的，还是您的耳朵。

“电子定音器是一种能发出乐器各个琴键（或琴弦）标准声音的装置，

请看下集《贝多芬180、准确的音准判断力；音准训练方法；电子校音器；电子定音器》”

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