娜塔莉亚•米哈伊洛夫娜•杜金斯卡娅（Natalia Mikhailovn Dudinskaya)
1912年8月21日生于俄罗斯哈尔科夫。20世纪30年代至50年代是基洛夫芭蕾舞团顶梁柱，是二十世纪最伟大的芭蕾舞演员之一，她培养了一大批著名的芭蕾舞演员。她在舞台上的命运是非常多舛和幸福的，这在很大程度上要归功于她的家庭，首先是她的母亲，她的母亲娜塔莉亚•亚历山德罗夫娜 （Natalia Alexandrovna，1877-1944）是一个非常有天赋的人，唱得很好，但她对芭蕾产生了兴趣，梦想在列宁格勒芭蕾舞学校学习跳舞，有人预言她会成为一名出色的小提琴家。因此，她的父母把她送到圣彼得堡音乐学院的小提琴班学习。她以优异的成绩获得了毕业证书，她注定要在音乐艺术领域拥有幸福的命运，但她对舞蹈的热情并没有离开她。她很想在玛丽娅剧院跳舞，但那里的路对她来说永远关闭了。然后，她开始向列宁格勒芭蕾舞学校的老师们学习，例如，维娜•特雷弗洛娃（Vera Trefilova）和塔玛娜•卡尔萨维娜（Tamara Karsavina）师从叶夫根尼亚•帕夫洛夫娜•索科洛娃（Evgenia Pavlovna Sokolova）；有时她会跟意大利编导和老师恩里科•切凯蒂（Enrico Cecchetti）那里学习。
从16岁开始学习，她就取得了相当大的成功，并开始以艺名“塔利奥里”（Taglieri）在表演。然后，在嫁给米哈伊尔•杜丁斯基（Mikhail Dudinsky）将军后，她从圣彼得堡搬到了哈尔科夫，她丈夫在那里服役。
1912年8月8日，她的女儿出生，她父亲在她童年期就去世了。在她很小的时候在她母亲的芭蕾工作室学习。她天生的艺术和音乐才能很早就表现出来了。她爱上了芭蕾，仔细而好奇地凝视着舞蹈，并令人惊讶地轻松地、创造性地模仿它。很快，没有人怀疑这个女孩有天赋，她需要跳舞，提高她的天赋。为了送女儿去舞蹈学校学习，她关闭了哈尔科夫的芭蕾工作室，前往列宁格勒。
杜金斯卡娅在芭蕾工作室里，由于在母亲的指导下，奠定了一定的舞蹈基础，1923年，她很高兴地考入在彼得格勒瓦岗诺娃芭蕾舞学校并立刻上了二年级。她认真地、勤奋地、有时甚至狂热地学习。经常可以看到她在芭蕾课在课程结束后，练习她的舞蹈动作，带着一种真正的痴迷和热情的渴望，想把技术做到完美。在学校最后三年是随阿格里皮娜•瓦格诺瓦（Agrippina Vaganova）学习（她共随瓦岗诺娃学习了23年，其中20年已经进入了基洛夫芭蕾舞团的高级芭蕾舞班），瓦岗诺娃知道，她的学生不仅是一个技艺精湛的舞者，也是一个极具天赋的优秀表演者。
她在1931年6月22日进行了毕业表演，她和刚毕业的康斯坦丁•谢尔盖耶夫（Konstantin Sergeyev）表演了芭蕾舞剧《海盗》中的“双人舞”。这是他们的第一次合作演出，也是她人生中另一个极其重要的时刻。他们当时并不知道，几年后，命运将他们再次聚集在一起，他们将成为著名的芭蕾情侣。他们当然不知道，不仅他们的工作，他们的生活也会变得不可分割，随后他们成为了夫妻。阿格里皮娜•瓦岗诺娃为他们创作了“双人舞”。
毕业演出很成功。她的母亲在礼堂里焦急地观看了她的表演，她证明了母亲的希望是正确的。瓦岗诺娃自己后来也指出，这位学生的表演“在形式、艺术和技巧上都非常出色”。
1931年毕业，她在基洛夫剧院跳了所有伟大的经典舞蹈，19岁的杜金斯卡娅当时的潜力已经很大了，她的才华是如此闪耀，在基洛夫芭蕾舞团第一个演出季中，在《天鹅湖》中的饰演了奥吉塔/奥吉莉娅角色。在《天鹅湖》之后是《睡美人》的奥罗拉，她非常喜欢这个角色，这个角色与她的生活情绪相符，充满了明亮的情感色彩。Vbn 在《灰姑娘》中担任主角。随后，她在鲍里斯•阿萨菲耶夫作曲《巴黎的火焰》和《塔拉斯•布尔巴》的中担任主角。她最出名的角色是《舞姬》中的同名角色，《堂•吉诃德》中的基特莉和她在《劳伦西亚》中饰演同名角色，获得了很大的名声。然而，她没有不喜欢的晚会，每次她都喜欢她表演的晚会。她是温柔的吉赛尔，信任和忠诚的尼基娅，神秘莫测的梅多拉，光芒四射的基特莉，浪漫的玛莎，精致绝伦的雷蒙达。
她在列宁格勒基洛夫剧院的头几年演出尤其困难，因为她已经在舞台上大放异彩。她是一个公认的芭蕾舞演员，但她仍然需要赢得认可。
她和列宁格勒许多成功的芭蕾舞女演员一样，她多次被吸引到莫斯科的大剧院。她完全明白自己为什么永远不会这样做：首先，她的老师阿格里皮娜•瓦岗诺娃在列宁格勒；其次，在莫斯科，她很快就会消失在那些在音乐会中闪耀的绚丽亮丽的舞者中间。
她最初是在芭蕾舞剧饰演的角色之一是《巴黎的火焰》中的米雷耶•德•普瓦捷，她出色地表演了这个角色。她出色地表演了这个角色。观众很长一段时间内都记得她，米雷耶•德•普瓦捷手里拿着横幅，昂首挺立。后来，她特别擅长饰演英雄角色。但此前由乌兰诺娃出演的《巴赫奇萨拉伊的喷泉》中的玛丽亚一角。她并不是第一次模仿乌兰诺娃，但在这部芭蕾舞剧中，却以失败告终，她未能找到自我，未能在舞台上再现玛丽亚的生动形象，而乌兰诺娃却成功地做到了这一点。
她的另一个创造性的成功是在芭蕾舞剧《幻灭》中饰演科娜丽的角色。她又在模仿乌兰诺娃。正是在她饰演的科娜丽形象中，她能够展示她的表演个性的特征。《幻灭》之后，她不仅被公认为舞者，还被公认为演员。这个角色让她最终走出了才华横溢乌兰诺娃的阴影，成为了她自己。
然而，只有她在瓦赫唐•恰布基阿尼编导的芭蕾舞剧《劳伦西亚》中担任主角，才最终决定了她的才华走向。她总是成功地饰演英雄角色，她出色地饰演了劳伦西亚这个角色。
在芭蕾舞剧《舞姬》中饰演尼基娅是她最成功的角色之一。她必须克服一个心理障碍：尼基娅这一角色已经有玛丽娜•塞梅诺娃（Marina Semenova）载入史书。塞梅诺娃是一位公认的芭蕾舞演员，在此之前，她从舞蹈学校学习起就崇拜塞梅诺娃的才华。此外，在演出的过程中，也有看到伟大的安娜•巴甫洛娃饰演这个角色的人。然而，她成功地完美地处理了这个形象，将她自己的个性特征融入其中。
1941年，由于“卫国战争”的爆发，基洛夫剧院艺术家和乐团的音乐家和他们的家人乘坐一列由19节车厢组成的专列被疏散到彼尔姆，在艰苦的条件下在彼尔姆，她没有停止自己的创作活动：她在剧院、医院、工厂、孤儿院和前线的空地上表演，继续进行许多创造性地工作，她在保留剧目表演，排练新的角色，在音乐会中表演。1942年12月，哈恰图良作曲的芭蕾舞剧《加雅涅》首演，她担任主演。正是在疏散过程中，他们与康斯坦丁•谢尔盖耶夫产生了创造性的舞伴关系。在芭蕾舞剧《灰姑娘》中，是这对舞伴最成功的作品之一，从那以后，他们的创作道路就密不可分了。芭蕾舞剧《青铜骑士》的合作也很成功。在40年代，她因演出了谢尔盖耶夫编导的芭蕾舞剧而获得国家奖，她在《灰姑娘》和《雷蒙达》中饰演了主角。
在列宁格勒封锁的艰难岁月里，她和她的同事们多次飞往那里，因此在1943年，她与菲亚•巴拉比娜（Feya Balabina）和康斯坦丁•谢尔盖耶夫一起来到这座被围困的城市，在爱乐大会堂的舞台上参加音乐会。1943年8月9日和11日的两场音乐会座无虚席：杜丁斯卡娅和谢尔盖耶夫在一个拥挤的大厅里表演了芭蕾舞剧《胡桃夹子》中的“双人舞”，芭蕾舞剧《火鸟》中的火鸟和伊万王子的“双人舞”，芭蕾舞剧《堂•吉诃德》中的“双人舞”；她还表演了伊萨克•阿尔贝尼兹（Albeniz， Isaac）作曲的独舞《西班牙舞》和德里戈作曲的芭蕾舞剧《源泉》中的炫示部舞。1943年8月13日，在涅夫斯基大街的斯坦尼斯拉夫斯基艺术宫，与艺术家们举行了一场创造性的演出。
她在基洛夫（现在玛丽娅）剧院的舞台上表演了33年。由于她受过良好的训练，她成为了一名职业生涯很长的芭蕾舞演员，她在年轻时出色地饰演了奥罗拉一角，在她成熟的时候，精彩地表演了芭蕾电影《睡美人》中邪恶的仙女卡拉波斯一角，她当时54岁，但她的足尖技术会被年轻人羡慕。
她的舞伴都是传奇舞者：鲍里斯•布列格瓦泽（Boris Bregvadze），格鲁吉亚著名舞蹈家瓦赫唐•恰布基阿尼（Vakhtang Chabukiani）， 对她形成产生了巨大的影响。在她出生的那一刻，她就是以劳伦西亚的形象的诞生。这个角色是编导恰布基阿尼i特别为她创作的，考虑到她的创作能力、坚强的意志和舞蹈特性。1945年之后，谢尔盖耶夫成为她的舞伴。他富有创造力的个性对她后来创作角色产生了很大的影响。与谢尔盖耶夫一起，她参与了苏联作曲家普罗科菲耶夫、莱因霍尔德•格里埃尔、瓦西里•帕夫洛维奇•索洛维耶夫-塞多伊、卡拉•卡拉耶夫（Kara Karaev）的新芭蕾作品的创作。古典剧目在她的创作生活中占有重要地位。
在她职业生涯的末期，她成为21岁的鲁道夫•努里耶夫（Rudolf Noureev）在基洛夫剧院的第一个舞伴，并主演了《劳伦西亚》，努里耶夫承认：“杜金斯卡娅给了我灵感，让我明白了古典舞蹈应该是什么样子。她跳舞的时候，我的时间好象停止了……像《堂•吉诃德》、《睡美人》、《雷蒙达》这样精彩的表演，没有人能比她演得更好……”。在《堂•吉诃德》中，与如此高水平、如此有名气的芭蕾舞演员共舞，对这位年轻的舞蹈家来说，既是一种支持，也是一种坚实的进步。然而，当努里耶夫滞留西方后，是杜丁斯卡娅和谢尔盖耶夫解决了这些问题。
由于健康状况不佳迫使她于1961年退休。然而，她在1964年的电影版《睡美人》中饰演卡拉波斯一角。
离开舞台后，她继续生活在芭蕾舞界，1951-1970年，她是基洛夫剧院的教师，1963-1978年，他是家庭教师。自1964年以来，他一直在列宁格勒瓦岗诺娃芭蕾舞学校（现为俄罗斯芭蕾舞学院） 任教，她在那里工作了半个多世纪她称瓦岗诺娃为她的第二个母亲。无论是在舞台上，还是在教学方法上，她教学实践中，始终如一地贯彻瓦岗诺娃制定的古典舞蹈准则，她是瓦岗诺娃最喜欢的学生和流派的追随者。瓦岗诺娃所著的《古典芭蕾的基本原理》（The Basic Principles of Classical Ballet）在很大的程度有杜金斯卡娅的功劳，这是因为在这本书，有很多的理论在杜金斯卡娅的身上得到了验证，瓦岗诺娃学派的主要特征在她表演的作品中表现得尤为明显。
她学生中有：瓦伦蒂娜•加尼巴洛娃（Valentina Ganibalova），伊娃•埃夫多基莫娃（Eva Evdokimova），埃琳娜•阿尔卡诺娃（Elena Alkanova），阿娜•西加洛娃（Alla Sigalova）， 嘉琳娜•拉赫曼诺娃（Galina Rakhmanova），（Margarita Kullik）。而乌瑞雅娜•洛帕金娜（Ulyana Lopatkina）和阿纳斯塔西娅•沃洛奇科娃（Anastasia Volochkova）是她培养的最后一批芭蕾舞演员。
1961年，努里耶夫滞留到西方后，她和丈夫康斯坦丁•谢尔盖耶夫受到了苏联当局的责难。1970年，当纳塔莉娅•玛卡洛娃（Natalia Makarova） 滞留西方后，他们最终失去了在基洛夫芭蕾舞团的职位。
她还协助丈夫在舞台上上演了经典作品，除了在俄罗斯，例如：在1980和1990年代为波士顿芭蕾舞团上演了《吉赛尔》、《天鹅湖》、《舞姬》和《海盗》。
2003年1月29日，她在圣彼得堡去世，享年91岁。2003年2月1日，她的告别仪式在玛丽娅剧院的白色门厅举行，然后，在斯帕索-普雷奥布拉克斯大教堂举行了追悼会，被葬在沃尔科夫（Volkovo）公墓，旁边是她的丈夫康斯坦丁•谢尔盖耶夫的墓。
附：
A．保留剧目
1932年，《睡美人》中的弗洛琳娜公主
1932年，《吉赛尔》中的同名角色
1933年，《巴黎的火焰》中的米雷勒•德•普瓦捷
1933年，《天鹅湖》中的奥吉塔/奥吉莉娅
1933年，《胡桃夹子》中的玛莎
1934年，《堂•吉诃德》中的基特莉、街头舞者
1934年，《巴赫奇萨拉伊的喷泉》中的玛丽亚
1935年，《埃斯梅拉达》中的同名角色、戴安娜、弗勒尔•德•莉丝
1936年，《幻灭》中的科拉莉
1937年，《海盗》中的梅多拉
1938年，《雷蒙德》中的同名角色
1939年，《劳伦西亚》中的同名角色
1940年，《塔拉斯•布尔巴》中的潘诺切卡（Pannochka）
1941年，《舞姬》中的尼基娅
1942年，《加雅涅》中的同名角色
1946年，《灰姑娘》中的同名角色
1947年，《米利察》（Militsa）中的同名角色，鲍里斯•维拉蒂米罗维奇•阿萨费耶夫（Boris Vladimirovich Asafiev）作曲
1949年，《青铜骑士》中的帕拉沙
1950年，《树妖》中的苏伊比克（Syuimbike）
1951年，《巴赫奇萨拉伊的喷泉》中的扎列玛
1952年，《睡美人》中的奥罗拉
1953年，《原野》（Native fields）加利娅，尼古拉•帕夫洛维奇•切尔文斯基（Nikolay Pavlovich Chervinsky）
1958年，卡拉•卡拉耶夫-的《雷霆之路》中的莎莉，卡拉•卡拉耶夫（Kara Karaev）作曲
1960年，《瓦尔普吉斯之夜》中的酒神女祭司，古诺作曲
1960年，《假面舞会》中的斯特拉尔男爵夫人
《肖邦风格》中的第七华尔兹、玛祖卡
《狂欢节》中的蝴蝶
B．所获奖项
1939年，获得俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国荣誉艺术家
1939年3月10日，获得荣誉徽章
1951年，获得俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国人民艺术家
1957年，获得苏联人民艺术家
1940年6月11日，1972年8月18日，1983年，1988年6月10日，获得红旗勋章
1941年，获得“斯大林”奖，奖励在芭蕾舞艺术领域的杰出成就
获得“保卫列宁格勒勋章”
获得1941-1945年卫国战争英勇劳动奖章
1947年，获得“斯大林”奖，在《灰姑娘》中饰演主角而获奖
1949年，获得“斯大林”奖，在《雷蒙达》中饰演主角而获奖
1951年，获得“斯大林”奖，在中的苏伊比克而获奖
1957年，获得纪念列宁格勒建城250周年奖章
1970年，获得英勇劳动奖章，纪念弗拉基米尔•伊里奇•列宁诞辰100周年
1982年8月20日，获得人民友谊勋章
1988年6月10日，获得列宁勋章
1994年和1996年，获得美国国家传记研究所“年度女性”荣誉
1996年，获得圣彼得堡人文大学名誉博士
1997年，获得圣彼得堡立法议会芭蕾舞演员和教师荣誉称号
1997年，因“对圣彼得堡戏剧文化的创造性和独特贡献”而获得的“金色聚光灯”奖
1997年，获得“俄罗斯公主”的头衔（俄罗斯总统官邸，由莫斯科和全俄罗斯大牧首的个人签名）
2002年10月28日，获得祖国四等荣誉勋章
2002年，获得全国戏剧《金面具》奖中的“荣誉与尊严”荣誉提名
获得“劳动老兵”奖章
圣彼得堡荣誉市民（1998年）
