全员有病，恐怖豪宅，诡异家庭，到底谁才是那个《秘密访客》
影片中每一个光源都会相对应地产生一个影子，所以每个照明灯的使用都有着明确的目的。《秘密访客》许多重场戏的环境空间都很小，没有地方放置落地灯架，在这种情况下，主创团队选择将所有的灯藏在天花板中，不仅使其最大限度地发挥了作用，更使这些照明设备成为画框中景物的一部分。影片中汪家4口和于困樵在餐桌前吃饭的场景，是5个人第一次同时出现在画面中，这是一场奠定影片基调的重场戏，在照明上也采取了含蓄的处理手法。这个场景中的光源主要有两类，一类是藏在天花板上的主光源，直直地投射在一家人围坐的餐桌旁；另一类则是人物背后微弱的壁灯摆件作为辅助光，和桌上餐具、平面所产生的反射光，有呼应与衬托的作用。设计光线时，狭小的照明空间也会使人物的活动范围变得有限，故而本片基本都采用了小面积的光区，即使有主光源也将其强度控制在低调范围内，为场景总体营造出黑暗且压抑的情绪。在建立画面的影调结构时，照明组要根据现场的置景需要来布置现场的照明设备。汪家别墅的大厅里摆放着一块透明的玻璃板作为装饰，而玻璃的中间是几簇静静燃烧着的火焰。这簇火光只是作为装饰性的置景而存在，并未产生任何的辅助光和反射光，但巧妙的是，为了表现无处遁形的压迫状态，摄制组在拍摄现场人为制造了许多看似浑然天成的辅助光线，毫不喧宾夺主却又不容忽略，从而与昏暗的主光源形成了视觉上的呼应。
影片在视觉上纯粹利用光影，通过照明来帮助置景，又通过阴影来制造盲区，给观众以心理上的暗示。在这部电影中，摄制组对光线的设计具有很强的主体意识，在布光时结合置景与剧情需要进行多层次的设计，一方面能够与影片中的情节紧密相连，另一方面也起到了辅助空间叙事的作用。
在最后一场家宴中，摄制组依然沿用了大片的阴影来处理这场戏，本应是一场温馨热闹的家庭聚会，却因为浓重的阴影效果而增添了一层诡秘压抑的色彩。汪楚瞳作为家中从未得到父亲关注的孩子，她出现时往往伴随着漆黑的阴影，但在这场家宴中却完全被照亮。这场戏的亮部本来就被压缩在很小的区域，暗部在整个画面中占有大部分的面积，故而使得亮部在画面中显得尤其突出。汪先生从主座起身之后就完全融入了暗部，这也代表了权力关系的转移和错位，在楚瞳拿刀刺向汪先生时，她成为位于亮部的角色，且摄制组在她的眼部照射出了明显闪烁着的眼神光，除了准确体现出故事情节的气氛外，还着重强调了楚瞳作为被统治者对汪先生这一统治者的反抗。
