歌唱的时候要有一种投篮的感觉

音乐笔记57、歌唱的时候要有一种投篮的感觉

2018-12-04 20:58，网友“云曦（xī）Yx666”发表名为《关闭唱法和咽音唱法的区别》的文章。（21喜欢）

 

文章内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

（…《欧几里得》：小说名…

…《欧几里得66》：《欧几里得》这部小说的第66话…）

 

…

关闭唱法的演唱方法

…演、唱、演唱：见《贝多芬52》…

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

 

…

高位置

…位、置、位置：见《伽利略10》…

 

第三，歌唱中的高位置

 

歌唱时应始终保持高位置，这就提到一个“高音低唱”的问题，

…问、题、问题：见《伽利略76》…

 

什么是“高音低唱”？

这并不是说要求歌唱者唱歌曲的音高升高，而是指歌唱者 在歌唱中 不仅要始终保持高音的高位置，更要自己的声音始终保持一个积极、紧张的状态，任何嗓音的音域中的每个音 都应该具有整体共鸣的色彩，

…状、态、状态：见《伽利略42》…

…音、域、音域：见《贝多芬81》…

…共、鸣、共鸣：见《牛顿92》…

…色、彩、色彩：见《贝多芬255》…

 

高的声音比较多地在头部共鸣器官中共鸣，随着往低唱时 要加强胸腔共鸣；

…声、音、声音：见《牛顿96》…

 

使用各共鸣器官的比例 是在咽腔调整的，

…比、例、比例：见《欧几里得29》…

 

咽腔和口腔本身也是最重要的共鸣器官，它是上部共鸣器官 与下部共鸣器官的连接环节，

获得高位置声音的必要条件 是在整个音乐中用掩盖的、竖的、弄圆的声音，

…必、要、必要：见《牛顿309》…

…条、件、条件：见《牛顿280》…

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

 

不具备这一点 就不可能获得高位置的声音，

这个要求对所有声部都适用。

…声、部、声部：见《贝多芬234》…

 

个人的一个小小建议 就是在歌唱的时候 要有一种投篮的感觉，

…感、觉、感觉：《牛顿120》…

 

打过篮球的都知道，在投篮的一瞬间 身体都会向前、向上倾斜，

或者你也可以在练声唱歌的时候 有意识的掂着脚唱，

总之，感觉是需要自己摸索的，

但是请记住，一定要往上唱。

 

 

口型变化

…变、化、变化：见《伽利略10》…

 

第四点，口型的变化

关闭唱法一般是指在中声区用较明亮的“A”逐步到“O”，到了换声区就开始用“U”，

 

过多的“A”声音发白、扁，过多的“O”声音发暗，因此都必须在实践中适当掌握。

…实、践、实践：见《欧几里得11》…

 

不同的歌曲，演唱时的咬字，口型也不尽相同，

比如说在演唱“请别忘了我”这首歌时，唱到高音“LAVERDE”时，口型要保持积极的“E”。

而在演唱“在那银色月光下”中的高音部分时，“寻找往事踪影”的“往”时，就需要唱“A”口型了，

这时，还要结合说的，

一定要有种向上拉的感觉，可以掂着脚唱。

 

 

注意要素

 

第五点，关闭唱法的一些注意要素

…要、素、要素：见《欧几里得67》…

 

歌唱的发声 是歌唱发声训练的重要方面：它需要喉头稳定，

喉咙打开，声音全部搭在气息线上，没有一个音脱离这个气息的轨道，

声音均匀、连贯、有力度，

气息通畅无阻，

声区转换时不露痕迹等等，

但是歌唱是高级神经系统的活动，一个人在歌唱时的心理状态，常常能影响其歌唱质量的好坏，

…系、统、系统：见《欧几里得37》…

…心、理、心理：见《牛顿86》…

 

因此，在唱歌时，不能只孤立地强调哪一部分肌肉的生理活动方面。

…生、理、生理：见《富田兴合苑业主的大事小事99》…

…活、动、活动：见《欧几里得22、23》…

 

好的声音是整个发声机能协调工作的结果。

…机、能、机能：见《富田兴合苑业主的大事小事198》…

…协、调、协调：见《牛顿153》…

…工、作、工作：见《伽利略22》…

…结、果、结果：见《牛顿105》…

 

“关闭唱法，简单地说，就是在中声区的发音基础上，唱到高声区时，加强胸部的呼吸支持，降低喉头，打开会厌，扩大喉腔，使声音得到丰富的高泛音，也就是所谓的“头腔共鸣”。

请看下集《音乐笔记58、用关闭唱法唱出来的真声，可以大幅突破原有的真音音域》”

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