批判禁锢精神的枷锁——《查泰莱夫人的情人》

 今天聊聊英国 / 美国电影《查泰莱夫人的情人》。

片名Lady Chatterley's Lover (2022)。

本片改编自D.H.劳伦斯的同名小说。

小说《查泰莱夫人的情人》的故事背景设定在英国爱德华时代。

爱德华时代是指英国历史上从1901年至1910年的时期，这个时期也被称为爱德华七世时代，是维多利亚时代的延续。小说中的情节和人物设定都反映了当时社会背景和文化特点。

《查泰莱夫人的情人》自1928年在意大利首次出版后，就之后便处于封禁的状态，直到1960年才被解禁，此后多次改编成电影、电视剧和舞台剧，最近一次是2015年BBC改编的电影。

克利福德·查泰莱和康斯坦斯·查泰莱喜结连理，康斯坦斯从此成了查泰莱夫人。克利福德结婚后就参加了一战，战争中受伤，下半身瘫痪，从此只能依靠轮椅度日。

查泰莱夫妇回到自家唐顿式乡村庄园，招募了多名仆人打理庄园，其中就包括猎场管理员梅勒斯，康斯坦斯也开始照顾丈夫起居。

克利福德因瘫痪丧失了生育能力，于是专注于撰写小说，生意上开始关注矿业，生活上则更依仗生活仆人，对康斯坦斯的需求并不关心。

随着新婚的新鲜感退却，加上丈夫的冷落，康斯坦斯对丈夫的情感渐渐退散，转而被健壮的猎场管理员梅勒斯吸引，开始了一段轰轰烈烈的地下恋情。

原著小说被禁的理由很简单，主要描写都集中在香艳场景，后来的改编作品也不例外。

本片也是如此，片中有大段大段的香艳镜头。观众熟悉这个故事，再看2022年版时，自然不会对故事情节感到新奇，无非是想看看新生代的人会如何演绎百年前的压抑情感故事。

法国导演劳尔·德·克莱蒙-托内尔为本片带来了女权主义现代性的气息，观感更接近2005年《傲慢与偏见》。

本片既忠于原著，又有属于自己的新鲜感。在这里大家可以看到女性的性觉醒，还有对种族主义、统治阶级的批判，当然还有必不可少的香艳镜头。

作者劳伦斯在描写大量香艳场景的同时，还写到了战争带来的灾难、工业化带来的危机、日益冲突的阶级矛盾，还有禁锢无数人的精神枷锁。

改编作品如果只关注各种床戏，必然丢失了原著的思想性。好在本片避开了形式上的陷阱，抓住了故事背后的精髓。

康斯坦斯在丈夫的默许下婚内出轨，克利福德的要求很“简单”，只要能要一个孩子做继承人就行，不要管对方是谁。

这种荒诞要求起初颠覆了康斯坦斯的三观，她并不能接受这种分离的爱和性。但在看到梅勒斯后，她的心思变了。

饰演克利福德·查泰莱的演员马修·达克特患有脑瘫，他的步态也因此受到影响。

因此我们可以看到，拍摄克利福德·查泰莱受伤下身瘫痪之前的镜头时，影片都是通过镜头构图的方式让他的步态不太显眼。

大家仔细看他端着盘子走进婚房的镜头，还是可以看出他的步态异于常人的。

女演员艾玛·科林此前一直在影视剧中扮演被遗弃或被欺骗的妻子，比如《王冠》《我的警察》，这次她在《查泰莱夫人的情人》中，终于摆脱了悲剧性形象，大胆拥抱自己的真爱。

拍摄观看这样电影，大家都需要真正相信性的力量。

但可惜的是，我们似乎处于一个被受限制的历史时期，艺术被政治限制，追求自由和性似乎成了敏感内容。更多的人只能用借代的表现方式，直白的表现只会得到限制甚至封禁的结果。

康斯坦斯发现，自己十分渴望的健康性生活。

导演在影片中巧妙地暗示过这种渴望。

比如在克利福德奔赴战场前，观众可以看到克利福德在床上穿着带纽扣的睡衣，随后也没有惊艳镜头，这就在暗示这场婚姻里的互动十分机械乏味，不符合康斯坦斯的预期。

康斯坦斯突然看到全裸的梅勒斯后显得措手不及，立刻被他身上散发的粗犷且温柔的男子气息所吸引。

随后影片着重描写康斯坦斯和梅勒斯之间建立的性张力。

偏远的猎场小屋成了他们的避难所，康斯坦斯发现自己在这里并不想成为淑女，她想要的是解放天性。在这里，她可以做自己，不要在意别人的眼光。

但这时康斯坦斯还没有决定离婚奔现，而是在发现怀孕后，按照遵照丈夫原计划，对外宣称孩子是克利福德的。

与此同时，克利福德身上呈现出愈发浓厚的统治阶级气息，也愈发傲慢，和劳苦大众格格不入，这也和同情底层人民的康斯坦斯背道而驰。

在克利福德一次又一次出格行为后，康斯坦斯发现自己和丈夫三观有着巨大差异，加上此时谣言四起，康斯坦斯便坚定了离婚的念头。

批判禁锢精神的枷锁， 

追求返璞归真的自我。

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