作者 ANNO1471  翻译 环尹

多功能武器，日常工具，身份象征。匕首是战士武器库中最古老、最经久不衰的物品之一——而且在中世纪，不论社会阶级的高低，匕首都是人们最常用的伴侣。今天我们来了解一下圆盘匕首。我强烈推荐Alexi Goranov的《聚焦：圆盘匕首》（Spotlight：The Rondel Dagger），从某种意义上说，除了一些需要特别介绍的信息，本文是对此书所述葡萄牙圆盘匕首的重复。

复杂的起源——（极）简要概述

很奇怪的一点是，我们几乎对11-12世纪前的匕首一无所知，对14世纪之前的也知之甚少。我们知道它们存在，有文献记录，也有考古发现[1]。

直到14世纪的前期，也几乎没有匕首在出现军事材料中。然而在此之后，匕首纷纷涌现——如复仇一般，被所有阶级采用，有各式各样的风格和类型，圆盘匕首便是其中之一。

圆盘匕首随处可见——英国、法国、神圣罗马帝国、斯堪的纳维亚半岛......当然还有伊比利亚。根据Ada Bruhn de Hoffmeyer的说法，在13世纪，圆盘匕首开始出现在伊比利亚的图像中[2]，这或多或少与其他欧洲国家相同。据她介绍，包括阿方索十世的圣玛丽亚大教堂在内，一些最好的13世纪早期（材料）描述了圆盘匕首被“平民佩戴” [3]。

你的圆盘匕首，我的圆盘匕首

但究竟什么是圆盘匕首？“rondel”或“roundel”这个名字——我们应该注意到，这是一个现代名称——因为匕首有圆盘形护手。在葡萄牙语中，它们被称为“adagas de rodelas”或“punhais de discos”，两者指完全相同的东西——圆盘护手。

圆盘匕首主要用于戳刺。其尖锐的锥形尖可以证明，有时还会被加固以确保更强的穿透力。他们仍然保留了功能性的刃（单刃或多刃，取决于匕首的类型）。15世纪的圆盘匕首的刃形的尺寸和形状变化很大：从小的到相对较长的；从三角形横截面的单刃到钻石形横截面的双刃——甚至“在极少数情况下，薄且方形的刀身意味着这是把短剑” [4]。然而，无论其刀身轮廓如何，其用途都是一样的。

但手柄确实是圆盘匕首的重点。圆盘匕首的柄最初在13世纪是直的、圆柱形的，“通常由一块木头、角或骨头制成。高品质匕首的手柄几乎都会装饰以凹槽、螺纹或雕花“ [5]，这种根据其所有者的意愿进行装饰（和过度装饰）的趋势在14世纪，尤其是15世纪仍然存在。圆盘匕首的使用之广泛与形式之多变使得其“风格”殊异，就像人们对待那个时代最常见的物体一样。Goranov指出了两种可能的区域性“风格”：“英国式”圆盘匕首，“手柄被空心铆钉穿过”[6]和“勃艮第式”匕首。“这些是在15世纪发展出来的，其特征是顶端呈半球形或蘑菇形、带有凹槽装饰的柄首，（凹槽）有直有弯，通常是弯的，手柄由木或角制成，偶尔用黄铜装饰” [7]。这些匕首之所以得名，是因为它们经常出现在勃艮第/佛兰芒的挂毯和插图手稿中。帕斯特拉纳挂毯，就像他们在图尔奈编织的那样，也描绘了很多圆盘匕首——这与挂毯中的其他装备一样，它们代表了当时葡萄牙在用的东西。

圆盘匕首的鞘与该时期的所有鞘一样，是贴合（匕首）的，用普通或加工过的皮革做主体。圆盘匕首鞘的独特之处在于鞘口可以容纳圆盘护手（如下图所示）。

鞘的尖端通常会添加金属护罩用以强化[8]。就像刀鞘本身一样，这些刀鞘涵盖范围很广，从黄铜制成的简单造型，到镀金或银的复杂设计。即使是铸造的黄铜造型通常也不会没有一点装饰。在葡萄牙贝尔蒙特城堡发现的15世纪葡萄牙圆盘匕首，如下图左边所示，上面是有简单而华丽的图案的[9]。

与所有其它中世纪晚期的匕首一样，圆盘匕首被塞在佩戴者的腰带中或悬挂在腰带上，要么挂在后面靠右侧（这样可以在战斗中快速拔出），要么挂在前面。帕斯特拉纳挂毯总是描绘它们被戴在后面，以便随时准备发出致命一击。

不是日常匕首？

在葡萄牙语里匕首有两个词：adaga（以及许多中世纪变体：adagua，dagua，adarga，dagaa，daga[10]）和punhal，区别在于“adagas”的刀身更长且是双刃，并且是“民用”武器，而“punhais”被当做较短的单刃匕首，用于军事[11]。考虑到15世纪匕首刀身的长度、造型、手柄和装饰有无数种组合，（我们）几乎无法有效区分两种类型。

圆盘匕首几乎是证明这种区分方式存在局限性的完美证明。事实上，它的发展几乎完全只服务于穿透装甲这唯一目标，我们很快可以得出这一结论，首先且首要的是，这是用于军事用途的匕首——这解释了它们在帕斯特拉纳挂毯中频繁出现的原因。圆盘匕首的用途广泛——根据当时的训练手册来看，刺，也有切和砍。即使用带鞘的匕首或肢体击中对手也被认为是有效的打击[12]。

然而，尽管“它们主要被认为是军用武器，并且通常与骑士阶级有关（……值得注意的是，有平民佩戴圆盘匕首的插图，并且有粗略构造的现存古董，表明这些匕首并不完全是为贵族保留的”[13]。事实上，与中世纪的大多数其他物品一样，匕首可以有时只是作为身份的象征而被佩戴[14]。在15世纪的葡萄牙，就像当时大多数其他欧洲国家一样，它们绝对无处不在。中世纪主义者Luís Miguel Duarte在他的文章《Armas de Guerra em Tempo de Paz》中告诉我们：“永远不要忘记经济层面——武器的成本，和社会层面——某些类型武器所固有的声望。一个人的财富与他们使用的武器之间存在直接联系……”（笔者的翻译）[13]匕首几乎是衣橱必备的一部分，甚至它们几乎不算作武器[15]。

但是葡萄牙式的圆盘匕首是什么样子的呢？与许多事情一样，由于我们缺乏材料，所以我们根本不知道。有一些匕首的碎片散落在全国各地的博物馆里，但它们通常损坏得太严重，无法告诉我们太多信息。我们确实有一个（中等程度）好的例子，在西尔维斯（阿尔加维）的一栋15世纪房屋后面发现了一把15世纪的圆盘匕首（包括它的鞘尖）：

虽然不是保存最完好的，但这把圆盘匕首确实呈现了一些重要的信息。虽然顶部的圆盘断裂了，但手柄底部的两个金属圆片表明，下圆盘是由两层金属与夹在中间的一层木头组成的[16]。就像华莱士收藏馆（Wallace Collection）著名的A.726匕首一样，手柄可能包括两块铆接在刀茎上的木板，以及一把中长尺寸的单刃刀身。这一发现表明这与英国式、勃艮第式的品味有一定的亲和力，这与我们在其他武器中发现的非常一致。我认为可以肯定的是，至少在某种程度上，受人欢迎的任何类型的勃艮第式或英国式圆盘匕首在当时的葡萄牙也受到赞赏。

重演中的圆盘匕首

奇怪的是，圆盘匕首是极少数能在重演中搞出错的东西之一。但现实是——劣质的圆盘匕首比比皆是（我在说你，Marhsal Historical），应该积极避免出错！我们已经讲过，这玩意儿是如此简单，以至于它总是，至少是功能性的，可能通过微小的调整就可以接受了。它不适用于这类工具常用的鞘，而且这些鞘在质量和外观上总是很糟糕。

一把匕首——无论是圆盘匕首还是其它匕首——都必须看起来像是部件，你的衣服和其它配饰也是如此。确保自己是从值得信赖的制造商那里购买的好圆盘匕首。我从Tod Cutler那里买了一把勃艮第式圆盘匕首（见上图），根据从葡萄牙圆盘匕首（诚然很少）上的发现，我非常推荐它——注意圆盘，由木头和金属组成。买一把像样的圆盘匕首，你再也不需要另一把匕首了（需要一把。你会想要很多）。

 

注释

[1] See, for example, the two specimens in Barroca, M. J. and Monteiro, J. G. (Coords.) (2000). Pera Guerrejar – Armamento Medieval no Espaço Português. Palmela: Câmara Municipal de Palmela, pp. 339-340.

[2] Brunn de Hoffmeyer, A. (1972). Arms & Armour in Spain: A Short Survey, Volume 1. Madrid: Editorial CSIC – CSIC Press, p. 200.

[3] Idem, ibidem, p. 79.

[4] Goranov, A. (2004). Spotlight: The Rondel Dagger. Retrieved from https://myarmoury.com/feature_spot_rondel.html

[5] Idem, ibidem. [5] 同上，同上。

[6] Idem, ibidem. [6] 同上，同上。

[7] Idem, ibidem. [7] 同上，同上。

[8] According to Ward-Perkins, “Metal dagger chapes were only used on the sheaths of military daggers or of the more elaborate forms of civilian dagger. The great majority of surving leather sheaths belonged to ordinary knives or knife-daggers and these have no metal terminal”. In Ward-Perkins, J. (1940). London Museum Medieval Catalogue. London: H.M. Stationery Office, p. 284.

[9] This chape has much in common with other such chapes found throughout Europe. See Ward-Perkins’ Type II in ibidem, p. 285.

[10] See Agostinho, P. (2012). Vestidos para matar: o armamento de guerra na cronística portuguesa de quatrocentos. Coimbra: Imprensa da Universidade de Coimbra, p. 123.

[11] “Daga (current designation: adaga): cold steel weapon, pointy and double-edged (at least near the tip), longer and wider than a punhal” [my translation] (“Daga (designação actual: adaga): arma branca, pontiaguda e com dois gumes (pelo menos junto à ponta), mais comprida e mais larga do que um punhal.”). In Monteiro, J. G. (1998). A Guerra em Portugal nos finais da Idade Média. Lisboa: Editorial Notícias, p. 538.

[12] Duarte, L. (2000). “Armas de Guerra em Tempo de Paz”, in Barroca, M. J. and Monteiro, J. G. (Coords.) (2000). Pera Guerrejar – Armamento Medieval no Espaço Português. Palmela: Câmara Municipal de Palmela, p. 196.
[13] Goranov, A. (2004), ibidem.

[14] Bashford Dean wrote: “(…) as an arm designed for adornment, the dagger could readily be brought into the scheme of the costume of all classes, military or civil. It thus became, as Chaucer says (c. I 3 90), “gaie” and “harneysed well.” (…) For many centuries the dagger found wide favor among wealthy civilians and soldiers as an object of luxury. The greatest artists were employed to design and to decorate it, whose drawings and engravings in numerous cases still exist (…)”. In Dean, B. (1929). Catalogue of European Daggers 1300-1800. New York: The Metropolitan Museum of Art, p. 5. These words remain as accurate now as they were then.

[15] “Nunca se perca de vista a dimensão económica – o custo das armas – e a dimensão social – o prestígio que acarreta exibir determinado tipo de armamento. Há uma relação directa entre a fortuna de cada um e as armas de que se serve (…)”. In Duarte, L. (2000). ibidem, p. 191.

[16] In Duarte, L. (2000). ibidem, pp. 195-196.

[17] Barroca, M. J. and Monteiro, J. G. (Coords.) (2000), ibidem, p. 341.

参考书籍

Agostinho, P. (2012). Vestidos para matar: o armamento de guerra na cronística portuguesa de quatrocentos. Coimbra: Imprensa da Universidade de Coimbra

Barroca, M. J. and Monteiro, J. G. (Coords.) (2000). Pera Guerrejar – Armamento Medieval no Espaço Português. Palmela: Câmara Municipal de Palmela

Brunn de Hoffmeyer, A. (1972). Arms & Armour in Spain: A Short Survey, Volume 1. Madrid: Editorial CSIC – CSIC Press

Dean, B. (1929). Catalogue of European Daggers 1300-1800. New York: The Metropolitan Museum of Art

Duarte, L. (2000). “Armas de Guerra em Tempo de Paz”, in Barroca, M. J. e Monteiro, J. G. (Coords.) (2000). Pera Guerrejar – Armamento Medieval no Espaço Português. Palmela: Câmara Municipal de Palmela, pp. 173-202

Edge, D. and Paddock, J.(1988). Arms and Armor of the Medieval Knight. New York: Crescent Books.

Monteiro, J. G. (1998). A Guerra em Portugal nos finais da Idade Média. Lisboa: Editorial Notícias

Ward-Perkins, J. (1940). London Museum Medieval Catalogue. London: H.M. Stationery Office

图像资料

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(ca. 1475). Disembarkation in Asilah [wool and silk]. Tapestry. Pastrana: Parish Tapestry Museum. Retrieved from http://tapestries.flandesenhispania.org/index.php/Disembarkation_in_Asilah_(Desembarco_en_Arcila)

(ca. 1475). The Taking of Tangier [wool and silk]. Tapestry. Pastrana: Parish Tapestry Museum. Retrieved from http://tapestries.flandesenhispania.org/index.php/The_taking_of_Tangier_(Toma_de_T%C3%A1nger)

(ca. 1475). Assault on Asilah [wool and silk]. Tapestry. Pastrana: Parish Tapestry Museum. Retrieved from http://tapestries.flandesenhispania.org/index.php/Assault_on_Asilah_(Asalto_de_Arcila)

La geste ou histore du noble roy Alixandre, roy de Macedonne (ca. 1450-1500). Paris, Bibliothèque nationale de France, BNF Français 9342. Retrieved from https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b6000083z/f106.item

Hughet, J. (ca. 1455-1460). Saint Vincent at the Stake [oil on wood]. Barcelona: Museu Nacional d’Art de Catalunya

网络资源

Goranov, A. (2004). Spotlight: The Rondel Dagger. Retrieved from https://myarmoury.com/feature_spot_rondel.html

参考阅读