大、小调调式色彩对比，成为音乐中的重要表现因素

贝多芬573、大、小调调式色彩对比，成为音乐中的重要表现因素

和声（乐理名词）（百度百科）：

…和：见《牛顿35》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…声：见《牛顿89》…

 

…

发展

…发、展、发展：见《伽利略21》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…

2、17世纪

早期巴洛克时代，随着单旋律乐曲的形成 和歌剧的产生，采取为单声部歌唱 加和弦式伴奏的方法。

…巴洛克时期：见《贝多芬199》…

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…声、部、声部：见《贝多芬234》…

…和、弦、和弦：见《贝多芬108~569》…

…式：见《欧几里得13》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…伴、奏、伴奏：见《贝多芬272~289》…

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

 

开始应用数字低音 以指示伴奏部分的和声，

由键盘乐器演奏者即兴弹奏，

以纵的音程结合为基础，

使和声的作用加强，

并形成以平均节奏 持续流动的低音线条。

…应、用、应用：见《欧几里得181》…

…即、兴、即兴：见《贝多芬274、即兴：事先毫无准备，仅就当时的感受创作》…

…音、程、音程：见《贝多芬80》…

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

…作、用、作用：见《欧几里得68》…

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

…持、续、持续：见《牛顿160》…

 

器乐中 和弦式织体的发展，对逐步形成主调音乐 有重要意义。

…织、体、织体：见《贝多芬277~288》…

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…主调音乐：见《贝多芬432、主调音乐，主调音乐的特点，没有大作曲家是不掌握复调技术的》…

…意、义、意义：见《欧几里得26》…

由于戏剧性内容表现的需要，开始重视发挥和声——特别是不协和弦的表现作用（如C.蒙泰韦尔迪、J.佩里等在歌剧中用七和弦来表现哀叹 和不幸等内容）。

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

…作、用、作用：见《欧几里得68》…

[

两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。

 

在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。

比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；

八度音程上两音的频比关系2：1；

五度音程上两音的频比关系3：2；

四度音程上两音频比4：3。

 

这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。

——《贝多芬109》

]

属七和弦的应用，成为确立大小调调性的重要条件。

…属：见《贝多芬154》…

…属七和弦：见《贝多芬221、七和弦：四个音按照三度关系叠置起来的和弦》…

…调、大小调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…

…调、性、调性：见《贝多芬114》…

…条、件、条件：见《牛顿280》…

至17世纪后期，虽然还存在着中古调式的影响，但大、小调体系已得到确立。

…调、式、调式：见《贝多芬71》…

…中古调式：见《贝多芬572、和声的历史发展；七声中古调式；乐曲结束处应以主和弦收束》…

…体、系、体系：见《欧几里得27》…

 

大、小调成为旋律与和声的 调式思维的基础；

…思、维、思维：见《欧几里得22》…

 

它们之间的调式色彩对比，成为音乐中的重要表现因素。

…色、彩、色彩：见《贝多芬255》…

…对、比、对比：见《牛顿122》…

…因、素、因素：见《牛顿100》…

 

“小调乐曲结束的主和弦，常用大三和弦，称辟卡迪三度，

这种方法自16世纪后半叶得到普遍应用起，一直延续到18世纪中叶。

请看下集《贝多芬574、18世纪上半叶的和声》”

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