真没想到啊，连你也下凡了
就像“好电影在片尾字幕上升的时候故事就会开始”一样，我希望《Yongder》能成为这样的作品——这是忠武路大师李濬益导演在介绍自己首部OTT作品原创系列电视剧《Yonder》时说的话。
《王的男人》《电台之星》《思悼》《东柱》《朴烈》等李濬益导演此前凭借兼具大众性、作品性的作品，在韩国电影界划下了重要的一笔。他首次推出的电视剧《Yonder》讲述的是从去世的妻子（韩志旼 饰）那里收到信息的男人（申河均 饰）受邀前往与妻子见面的未知空间“Yonder”后发生的故事。
以2032年的近未来为背景，结合科幻和爱情的李濬益导演的新尝试与他的扎实的导演能力相遇，再次诞生了独一无二的题材。李濬益导演通过这部作品反复思索每个人的生活和死亡，以及通过用进步的科学和死者的记忆设计的空间Yonder，想自己提出了“永远的幸福是真正的幸福吗?”的自问。比起科幻更集中于人物的内心和心理的李濬益导演一一说出了作品的企划意图和意义。
-通过首部OTT作品与你的全球粉丝们见面，你有什么感想呢？
我是在不知道Tving和派拉蒙+共同制作的前提下开始接下导演工作的。听说预计明年上半年会在海外上线公开。我多少也有点担心。当知道要向全世界公开的时候，我的想法是至少不要丢脸。
-第一次挑战执导电视剧，跟电影有什么不一样吗？
这是我第一次拍OTT电视剧。因为是跟一起拍过电影的工作人员一起，所以在现场没有感受到有什么差异。输入是一样的，只是输出的平台不一样。为了让观众更能融入，将现实的空间放进Yonder里，使得记忆和情感的延伸不被阻隔开。拍摄的重点放在了让两位主人公的感情更加紧密和深入上。
-你拍摄6集形式的电视剧的契机是？
多样化的平台对于观众来说能够有更加新鲜的观影体验。我听说时长变短是目前的趋势。所以我有意作出大胆的尝试，寻找新的赛道，不拘泥于时长和集数。虽然电影很伟大，但也有着局限，那就是时长，要压缩时长是一件压力很大的事情。
-你第一次挑战科幻题材。
只有科幻这个外壳是西方的东西，而“Yonder”内容是我们的东西。科幻即对近未来的设定，是西方开发的世界观。如果只是一味地模仿，那肯定会被人嘲笑，但是如果排除掉科幻的依据，那也肯定会让人感到荒唐。科幻有着模棱两可的界限，要小心明确地知道能够触碰的界限在哪。因为取向和个人差异也相差甚远，所以经过一番缜密的思考后，得出了现在这个结果。
-在后半部剧情里，白石的诗“我，娜塔莎和白驴”作为重要元素登场。
这首诗表现了“再现”（申河均饰）的理想和浪漫主义心理。“再现”是以浪漫主义的姿态去看待世界的。不管这首诗出现的场面对或错，都是“再现”对自己的感情坦诚的决定性瞬间。我在拍《东柱》对时候读了安道贤诗人的《白石评传》。为了表现出“再现”要共患难的浪漫主义，借用了白石的诗。对白石很抱歉也很感谢。
-你提出的存在论、认识论等哲学性问题，让我想起了电影《黑客帝国》。
我没有意识到《黑客帝国》，如果我意识到的话，我不会那样做的。所有创作者都想尽可能避免先行的成果。
-“再现”和“以后”的名字有什么意义吗？
11年前我看原作的时候，觉得把这种过激的设定作为小说的素材觉得很新鲜。原作中主人公的名字是金忽，去年在写剧本的过程中觉得主人公的名字有些尴尬。如果换成重现现在都“再现”的话，可以传达出意义，所以进行了变更。
-企划意图是什么呢？
最后的一句台词是“美丽的记忆之所以珍贵，是因为那个瞬间不会重来。”就像是从数千年前开始在宗教里梦想永生一样，人类一直梦想着不灭。渐渐读着内容后，萌生了“不灭究竟是幸福的事情吗？
相反，如果说因为有了某个人的消失，才有了我们的存在的话，那么为了某个人的生成，我消灭的这件事，不就是正确世道吗？”的想法。我在这个作品中展现了人类因为自私变得更不幸，而结束这样的不幸的方法源于有限性的语法。
-你想要通过“永恒究竟是美丽吗？”“消灭的珍贵”等的故事给观众带来怎样的共鸣呢？
最近有很多OTT作品被介绍给大众。这是一个在电影院里看不到的其他故事世界得到广泛关注的时代。我想创作一部让人思考的作品。俗话说，好电影在片尾字幕上升的时候故事才会开始，我希望《Yonder》是这样的作品，在结束的时候故事才开始。
-在讲述安乐死题材时，有没有比较谨慎的部份？
在国外，安乐死已经合法化了。10年后就会变成是我需要思考的问题。有人反映说是恐怖电影这个也让我印象深刻。
-在CG制作方面应该会有些困难吗，你怎么看呢？
CG是一项繁琐的工作，潜水桥的场面也是CG，如果那个场面真的实景拍了，就会出现在新闻上了。一提到科幻，就会想起漫长的拍摄时间、巨大的看点、巨大的预算，但是《Yonder》并不是展现这些的故事。与主题一致的CG要精巧地展现出来，CG不能妨碍人物的感情。
-《Yonder》的最终版本跟之前尝试的有什么不一样吗？
我在7、8年前和作者一起写了剧本，当时我们完全是往科幻、奇幻的方向写的。当时觉得不太行，所以就这样收起来了。在拍完《兹山鱼谱》后为了远离史剧，我再次拿出了《Yonder》。初期的剧本和现在的《Yonder》是完全不同的作品。《Yonder》让我再一次感受到了减少贪欲忠实于本质，在最小的故事中可以看到最深刻的东西的道理。
-让你最下功夫的是哪个角色呢？
当然是主人公“再现”，最先考虑主人公的角色是作为导演最正确的态度。在写剧本的时候，我就计划“再现”不出现的场面，在“Yonder”里也不能出现。所以实际上申河均出现在了每一场戏里。虽然“再现”这个角色是作为观察者和主体不断转换的，但是观众必须跟随“再现”的实现进入故事。
-剧公开后你周围的反应如何？
跟电影的反馈完全不一样。电影要去制作发布会，上映前一天导演几乎是精疲力尽。但因为《Yonder》不是电影，所以不太知道即时反响，好像还没有取得成果，现在才刚刚开始。
-跟申河均和韩志旼合作如何？
我最喜欢的场面是“再现”在海边露营地跟“以后”说“我最喜欢你的背影”。看到这里我就想“申河均，这变成爱情片了呢”。他们两人在现场就跟兄妹一样。充满爱意的眼神里，两人作为独立的存在很耀眼。我所想象的爱情片是委婉地表达对对方的思念。
-“以后”的台词“我在这里”不断的反复，这样做的意图是？
所有的生命都是为了证明自己的存在而活着的，只是证明存在的方式不一样。当那个存在消失时，就不在了。在过去的线下时代，如果存在消失的话，就会完全消失，但现在的世界分为线上和线下。现在连自己记不住的事情也会被记住。这就是Yonder。
翻译 / 优琪 排版 / 优琪
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