Anitama新声：贫穷使我免受牢狱之灾

作者：谢枫华
封面：《邪神与厨二病少女》

漫画家大冢志郎发表过漫画入门题材的作品，平时也经常在推特上分享自己的经验，便有人说他“自己的漫画卖不出几本，还教别人怎么画漫画，真是不知道自己的斤两”。大冢却认为，不是超一流的职业运动选手也可以当教练，有不少人虽然作为选手素质平平，却很擅长教别人。教学和实际画漫画所需的能力完全不同。

游戏设计研究者簗濑洋平恍然大悟：科幻等作品里，未来人穿着光滑紧身的衣服，那其实是适合 AR 的服装，在未来人眼里彼此都是盛装打扮的，而没有 AR 设备的我们只能看得到底料。

动画脚本家大野木宽转发了《飙速宅男》道具设计森木靖泰的一条推文，忠告各位年轻脚本家：动画里出现的小道具都是需要设计的。特别是在科幻之类的作品里，你顺手写下“花束”两个字，设计师就必须得哭喊着“什么样的花束才能体现出太空感啊”埋头苦画了。在使用小道具和场所的时候，都要考虑制作现场的负担。

日本音乐人、演员泷正则（ピエール瀧）因涉嫌使用***被逮捕，其参加的 CD、影视剧、游戏等纷纷暂停出货、下载，或者临时宣布更换演员。这种只因一名出演者被捕便要株连其所有相关作品的做法，在日本早已备受诟病，此次也遭到了各界人士的猛烈批评。

插画家寿司陷入了沉思：为了避免作品因为演员犯事而被封杀，是不是只有一条路可走，就是完全用一辈子都不会惹事的虚拟演员来拍戏了？可是再牵扯到虚拟演员“里面的人”呢？还是没得救？如果不仅仅是演员，连制作组成员都要成为株连的源头，是不是就无计可施了？

而推理小说家圆居挽自问自答了起来：

• 和过去相比，因为吸毒被捕的作家好像确实减少了啊。

• 要染上毒瘾首先得有钱……你懂了吧。

• 呜。

角川春树事务所的编辑中津宗一郎对这一类消息，只觉得百感交集。

他看历史上的艺术家、作家、音乐家和演员离经叛道的事迹，会觉得“艺术之路不能顾忌世俗伦理法律”，可是在现实中成为编辑之后，再看到这样的新闻，只想求饶。他可不想成为芥川龙之介《地狱变》里的登场人物。

中津认识一位别的出版社的编辑，对努力戒烟的插画家说出“为了能交稿，请您还是抽一根吧”，那位插画家最终戒烟失败。中津也能理解那位同行的心情，所以对这条新闻很难做出评论。吸烟虽然倒是合法，但也对健康不好。

也有公司信奉，不应该要求艺术家有什么伦理观，只要能做出畅销作品就行，可结果就是艺术家会难以生存，所以他们还是得跟艺术家说“老师，您这么做不好”，被艺术家嫌弃，拿不到稿子。

轻小说作家杂贺礼史感叹：在虚构的故事中体验过苦涩，可以培养出抗性，忍耐现实中尝到的苦涩；知道了现实的苦涩的人，虚构的故事里如果没有一定的苦涩，或许就会感到缺少真实性。但是他也能理解，在虚构和现实中都已经摄取了足够多的苦涩的人，会觉得“不要再给我虚构的苦涩了”。

日本的铁路，有的是直流供电，有的是交流供电，中间就需要一个无电的分相区。轻小说作家鹰见一幸乘火车旅行，经过分相区，脑海浮现出一句话：

载满了通勤乘客的电车，在进入异世界的同时，切换成了魔力推进，车厢下的发动机声戛然而止，不知不觉中，车窗外已经呈现出了异世界的景色。

鹰见继续构想：在连接这个世界和异世界的通道打开二十年后，探索和冒险都早已结束，异世界已经成了一个近在咫尺、随时都可以去的“外国”，只有物理法则不一样而已。铁道也已经开通，开发不断推进，如今异世界成为了东京的“睡城”。然而，有一天，这条通道忽然关闭了！故事就从这里开始写起。

故事可以用被留在异世界的人们的视角，也可以选择被留在这个世界的异世界人。已经过了 20 年了，文化冲击已经消散，语言和交流也不再构成障碍。技术也可以通用，比如说在这边世界靠电力发动的铁路，到了那边的世界切换成魔力推进等等。

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