《文字创作修改，从“晾”说起》
#读者意识#杂谈#
文字|乡村网络基础建设
封面|Annie Spratt
“好文章都是改出来的”，这句话并不虚，于我亲身体验如此。我想每一位文字创作者也都认为如此。七步成诗，文思泉涌可望不可求，灵感这家伙可不会敲门预告。
而改成什么？怎样改？要从“晾”说起。
“晾”，即在初稿后，不急着发表，而是把作品静置一段时间，再回看修改。当作者完成作品初稿，马上回看通常会忽略其中的问题，而晾上些许时日后，反而能清晰地发现问题。就像考试，做题时总完美，收卷才懊悔。
这是因为“晾”，能使作者冷却初创作的亢奋，跳离作者视角，以一个平常读者角色来面对作品整体。
创作过程中，作者更多关注作品的遣词造句，而不是整体结构，同时也不免对原定素材增删修改。这些词句是否妥当？修改是好是坏？作者通常是基于周围文段判断的，而不是整篇文章。所以初稿哪怕按大纲，按条理地写，依然是松散的。
初稿完美，部分作者有这一想法，是因为脑补。写作无外乎一个输入-转化-输出的流程。写作过程中，作者意图表达的是脑中所想，而他能表达的是笔中所书，即转化-输出。由脑到手的过程，会出现脑补，也就是作者以脑中景象解释句段，使句段主观上增加了信息。而作者这些信息，读者并不能复原。
譬如，小芳受够了丈夫劈腿，摔门而去，毅然离婚。作品中表达道，“小芳丢下钥匙，摔门而去”。作者脑海里把它定为故事高潮，极具象征意味，画面是小芳毅然摔下家门钥匙，钥匙叮铃，清脆作响，一同婚礼的钟声。但读者所能看到的，只是“小芳丢下钥匙，摔门而去”。
所以，“晾”的关键不是回看，也不是隔多长时间回看，而是转变身份视角，把自己从一个创作者转变为阅读者。如果作者带着脑海固有所想来还原作品，而不是就作品还原所想，思维就被固定了。
“晾”展示了一个道理：当作者人生阅历、知识、修辞没有大进步时，作品改良的动力源是读者。注重读者，商业化强的小说自不必说。个性化强的散文、诗歌也需要作者自己这个读者。
换而言之，作品改成什么？怎样修改才算好？
长期看，归功于作者写作能力的进步。短期看，还是需要读者的帮助。
道理很简单，读者意识，难的是理论联系实际。
所以，作品没人看的作者是可悲的。
批评也好，赞同也罢，可怕的是“徘徊于无地”。
