杭州素描培训课程内容|水粉画会遇到哪些问题？

　　1、如何控制画面的虚实度？

　　图片的虚拟现实完全根据需要进行控制，例如景观中的雨雾天气。绘画时，你需要更多的湿法和虚拟绘画方法来产生自然的效果。在晴天，情况正好相反。静物画也是如此，但空虚与现实的无拘无束的创作必然会导致以下结果：画面“僵硬”，画中的对象无所不包，大量采用干画法，物件正反面抓牢，环境与主体处处切割如木雕；画面中的物体不真实，使用了太多的湿画技法，水色渗出，物体的形象模糊，使画面变得一团糟。

　　图片中虚拟现实的处理没有固定的规则。它主要是根据画家的感觉。虚拟现实与全图的关系应该在全图的范围内。它应该是真实的，它应该是真实的。应该虚的地方，虚的要大胆。事实上，它具有刀砍、斧砍的实力。虚线可以断断续续的气息，寓意可以达到笔无法触及的妙境。使画面有强有弱，刚柔相济，充满活力与变化。

　　2、颜色使用不当会造成什么后果？

　　“脏”、“生”、“闷”的问题，都是颜色使用不当造成的。

　　“脏”，月亮附着使用黑色、蓝色、棕色等颜色，处处重复且色空间位置不对，颜色用钢笔乱涂乱画，在颜色不干的情况下，用湿的颜色涂抹过多，会造成“脏”效果。为了克服这个问题，我们应该：配色应该以一定的纯度为基础（配色应该以一种颜色为基础，如冷色以冷色为主，暖色以暖色为主）和添加较少的对比色，使画面色彩清晰；在使用笔时尽量干净，少迟到。只有这样，才能克服“脏”的问题。

　　“生”，即在画面上使用过多过于纯正的颜料显得生硬。为了解决这个问题，我们应该加强中间色的描述，适当使用冷暖灰色，在物体上寻找一些虚拟的和过渡的颜色。

　　“闷”，使用红色、黄色等纯色，缺乏明暗对比。在这种情况下，我们应该尽量在画面中画出几种互补色，增加画面中冷暖和明暗的对比，从而打破画面的沉闷。

　　在绘画的过程中，上色和上色是画家的经验、判断和修养的结合。

　　3、屏幕局部失效有什么补救措施？

　　水粉局部绘画的失败可以分为两种情况：一种是大面积湿画法完成局部绘画，干画无法连接到原色；另一个是涂得很厚很油腻的地方，只是加厚干压，但最后并不理想。在这两种情况下，前者可以用干净的湿笔把要换的部分弄湿，使颜色恢复到湿润的外观，然后把要换的部分补上，这样就可以基本一致了。干燥后。后者最好用清水清洗局部浓色，也可用干净的湿毛刷，然后用笔吸水。局部修改最好控制颜色和水流。如果清洁后纸张暴露在外，则更容易补救。

　　图片补救只能是局部的。如果一幅画的大面积坏了，就无法补救。例如，用另一幅画代替浪费的油漆和时间可能会更好——但我们应该从失败中吸取教训。