根宁箫语·第72期·记忆中的六孔箫和八孔箫·20211006

根宁箫语是我的日常随笔，当然，内容主要是关于乐器和音乐的。

记忆中，多年前见到的第一把箫，是黄竹制成的六孔箫，长度大概是90厘米，在一孔和基音孔之间的正面刻着“中国上海”四个简体字。

这箫给我留下的最深印象——就是难按，各指孔之间的距离，大约依照全半音关系线性排列。一孔与二孔之间的距离非常地宽（这可能是一把F调的箫），加上一至五孔在一条直线上，如果用小指按一孔，难免造成手腕的横向扭动，于是不得不用无名指按一孔，并让手指尽量前伸，以保持自然手型，说到底，整个手掌的伸张程度是比较大的。如果不采用彻底的自然手型按箫，这种六孔箫确实难按，于是也就难吹——手指不方便，难免经常性地造成按孔不密实现象，当然就会影响发音。

后来，买过两支类似的六孔箫，都是上海的厂箫，价钱是10块钱。记得那是在国营商店，所有的箫都在商店柜台的最下面，黄黄的颜色一大堆，估计一共有五六十支，我买的，就是从这一大堆箫里面一支一支试吹，挑出来的两支。买箫过程中营业员极不耐烦的恶毒眼神，至今难以忘怀。兴许因为这些箫都是G调的，也兴许是因为已经更彻底地贯彻了自然手型按箫，这时候觉得六孔箫已经不那么难按了。还是用无名指按一孔，算是灵活舒适，虽然比不上按小笛子那般灵活舒适。

再后来，第一次拿到了八孔箫，发现不得不把小指用上，一下子还不习惯，但很快适应了。长时间被手掌较大幅度伸张制约着的感觉，终于一扫而空。

八孔箫不单在很大程度上解放了手掌韧带，让按孔手指更轻松，从而也更持久、更灵活，还让半音阶演奏比六孔箫变得容易了许多。

仔细研究一下日本当代五孔尺八的形制就会发现，尽管只有五个孔，但其开孔位置所造成的持拿手型，并不会给手指韧带造成明显的伸张压力，这也是假以时日练习之后，尺八演奏者可以用五孔乐器流畅演奏十二音曲目（如海山演奏的很多曲目，最典型的如《Take Five》）的重要原因。当然，如同六孔竹笛，要在五孔尺八上准确流畅地演奏半音音阶，要求演奏者有很好的耳音，并经过大量艰苦的针对性指法练习才行。

综合来说，中国当代的八孔箫，入门最容易，性能潜力大，包容性极强，有着不可替代的综合优势。有个外国网站说，中国的八孔箫是简单系统（Simple System，与波姆键盘系统相对）箫笛类乐器中指法最灵巧敏捷的一种，从指法实践来看，这种说法是不无道理的。