冈田坚二朗&大谷肇对谈

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本文译自《三月的狮子》BD第五卷附赠册子，译者@Aisaka，校对@Aisaka，本人代发。

——最开始可以分享一下您是以怎样的心态来制作第二季的吗？

冈田 作品本身来讲是动画第一季的续篇，不过我是抱着做一部新的动画的想法来制作第二季的——继承了第一季动画的方法论的同时，我在制作过程中为了防止过于单一化也在一些方面进行了加强。我在制作过程中做了不少新的尝试，比如说对颜色做一些调整，或者在画面处理上面花功夫之类的。还有就是请了新的staff来参与制作。

——请问“新的尝试”具体来讲是指哪些方面呢？

冈田 比如说，在第一季里面有很多零独自一人的特写镜头。而为了贴合他此时的情感，画面也会变成黑白的，或着是非常单一的色彩。而第二季就不一样。在第二季里面，零在和川本一家人接触的时候，还有在将棋的世界里跟别人接触的过程中，心境一点一点地发生了变化。我为了在作品里面表现出这样的转变，很多时候都会选择把画面做得五颜六色，又或者是把空间本身的色彩都画得很丰富。不过话是这么说，零也并不是完完全全地敞开心扉了。而要怎样在制作过程中把握这个尺度，是我遇到的一大难点。

——原来如此。大谷先生是从第一季的第19话开始参与制作的对吧。请问在那之前您就已经知道原作了吗？

大谷 我第一次读这部漫画是在它拿了漫画大奖的时候。我平时读的都是一些类似于《赌博默示录》这种大叔爱看的赌博系漫画（笑），所以说其实原作并不是我平常会去看的那种类型的漫画。不过在得知这部漫画拿了大奖以后，我就抱着试一试的心情读了一点，结果立马就变成作品的粉丝了。

——请问您当时是被原作的哪个部分吸引了呢？

大谷 原作的“密度”跟其他漫画完全不一样。我平时看漫画都喜欢浏览着看，可是在看原作单行本的时候，每一卷都会花上我不少的时间。绘画部分的密度自不必说，台词和分镜的密度也都非常高。在接到动画化工作的邀请之前我就一直在看这部漫画，当时我就想过“这部漫画如果要动画化的话应该会很麻烦吧”（笑）。

冈田 所以说其实大谷先生比我了解《三月的狮子》的时间要长很多（笑）。有的时候我也会觉得他对作品的感情比我还要深。所以说，从刚开始制作的时候起，我就一直在期待大谷先生参与进来。第19话对我而言大概就是“大谷先生终于登场了”的感觉吧。

大谷 刚才冈田先生也有讲到，新房监督说过“要相比第一季做出改进和加强，就当作是在制作一部新的动画”。我当时觉得这简直就是强人所难（笑）。毕竟第一季已经是一部非常优秀的动画了，我也不知道要如何在此之上再进行加强。不过还好，新房监督会给我们做出具体的指示。比如说“我想加入这样的特效”或者“能不能做出这样的画面效果呢”之类的。所以我就以新房监督的指示为基础找寻找方向。

——请问这具体体现在哪些地方呢？

大谷 最明显的应该就是片头曲之前的部分吧（译注：这里指23话的开头部分）。这个部分里面我们用手绘来表现了一般会靠摄影来达到的光线效果。比如说太阳的入射光还有河面的反射光之类的……。

冈田 虽然靠摄影也能完成，不过我们特意选择了手绘。就包括照在草木上面的反射光随风晃动的效果也是手绘完成的。

大谷 还有零的房间里也是，光线的效果相比实际情况而言要与零的心境更加贴合。我在画的时候就想着“如果能表现出温暖的风的印象就好了”。第23话片头曲之前的这一部分，是原作里面没有的动画原创内容，而且连剧本都没有写。先是花海野老师给了我一份简略的设计稿，然后新房监督说希望把第一话中出现过的“C级1组五段”的部分也给加进去，然后我就照着这个要求从零开始构思这个场景。毕竟是第二季的最开头，所以我当时就想着把这部分做得更有感染力一点。

大谷 我的想法就是想要做一些不同寻常的表现。自从动画制作变得数字化以后，对摄影的依赖就越来越强了。所以我也有把这样的制作现状稍微朝着手绘的方向引导一下的想法在里面。

——说起来，第23话里面加入了很多比较搞笑的内容吧。尤其是零在理科室里面和“将料部”的成员们一起活动的时候……

大谷 因为是第二季的第一集，所以我就希望这一集可以尽量吸引观众们的注意。但是读过原作的人应该知道，原作里的这一部分从内容上来讲是非常平缓地在发展，所以我就担心如果按照原作那样来的话可能会让观众感到乏力。

冈田 如果这部分内容是出现在一部动画的中间的话就没有什么问题。不过作为一部动画的第一集，这样子还是显得有点缺少起伏。

大谷 然后在讨论分镜的时候，就有了在“喵喵将棋”的部分使用3D效果来让画面更富有动感的提议。不过除此之外的搞笑桥段大都是我在画分镜的时候当场想到的，想到了之后就忍不住想要把这些桥段给画到分镜里面去呀。我当时想着反正新房监督最后都会检查的，所以就干脆想到多少画多少了（笑）。

冈田 然后从结果来讲，23话可以说是加入了不少让人惊奇的要素。包括将棋节目开始前的那一部分也是……（译注：此处指第23话中从8分22秒开始的海外电视剧片段）。

冈田 大谷先生当时还要求适当调小音量，好让观众误以为这是放送事故，所以在dubbing（为做好的画面加上声音的制作阶段）的时候还跟音响监督稍微争了一会儿（笑）。“这声音会不会太小了？”“不不不，还要再小一点”，差不多就是这种感觉。

——也就是说，并不是完全无声对吧。

冈田 对对对。

大谷 而且还专门写了台词的。

冈田 我们专门为这个部分写了台词稿，然后还给电视剧里面的演员找了声优来配音。

大谷 我们希望能达到让正在看电视的人以为调错了频道而去找遥控器的效果（笑）。而且即使找到了遥控器，也会有一段时间被电视剧的内容给吸引住。虽然我们觉得这一定是谁都没有干过的事情，不过我们还是这么搞了。

——我还真的是被那一段给骗到了（笑）。说起来，第23话对时间经过的描写也非常细致。

冈田 做傍晚的场景的时候是真的花了不少功夫的。我让美术监督根据时间先后画了不少傍晚的风景，希望可以表现出太阳一点一点西斜的感觉。A part（译注：TV动画放送时会插播广告，从OP结束到广告之前的部分是A part，广告之后到ED之前是B part）的最后部分的夕阳更是变得非常的红……。

冈田 对。岛田和宗谷等人都被夕阳染红了。大谷先生在画这部分的分镜的时候是用的彩色笔，而这个夕阳的镜头他是直接把整个画面都给图成了红色的。然后从B part开始太阳就渐渐下山，天空逐渐变蓝，最后就到了晚上。这一话描写了一整天的过程。

——冈田先生负责了第26话的演出对吧。

冈田 其实最开始我还纠结了一下到底应该拜让来负责这一集的分镜。从内容上来讲，这一话是讲雏的欺凌事件的第一话，所以非常的重要。因此我当初想的是既然如此那就由我亲自来画分镜吧。不过后来负责第25话的分镜的黑泽（守）先生又跟我说“因为25话和26话是连续的，如果可以的话我想一并负责第26话的分镜”。

——所以最后黑泽先生负责了26话的分镜，而冈田先生就负责了演出对吧。

冈田 黑泽先生也是经常在关键时候被依赖的staff。比如说第一季的第十话——也就是零在赢了将棋以后冲出去大喊的那一话（译注：就是零在圣诞节下赢了那个一输棋就会酗酒向老婆跟女儿发脾气的大叔的那一话），就是交给黑泽先生来负责的。黑泽先生不仅会把分镜画得很详细，并且因为他是原画师所以画画也画得很好，是一位非常值得信赖的staff，不如说我很希望他能来负责26话的分镜。然后既然自己只用负责26话的演出，所以我就一并负责了第31话的分镜——即零去京都找修学旅行中的雏的那一话。

——您在负责演出的过程中特别注意的地方是什么呢？

冈田 第26话的内容在原作中也是备受关注的一部分，所以说改编的难度很大。虽然这是第一次提到雏的欺凌事件的一集，不过大半集都是回想部分。所以比起真实的校园，这一集里的场景更像是“有着欺凌的氛围”的校园。另外，新房监督也指示我说希望可以在每个场景都变更颜色（也就是说，不是在所有场景使用统一的颜色设定，而是每个场景单独设计颜色）。并且黑泽先生给我提了不少建议。我记得我当时在每个场景的画面制作上都进行了反复的尝试。

——原来如此。

冈田 我尤其注意的一个场景，就是在染红的走廊里，老师和同学们对雏说“那难道不是你的错觉吗？”的部分。还有就是紧接着的，千穗转学的场景。那个部分我拜托画背景的人把背景画得很有水彩画的感觉，并且让摄影给人物也做了相同的处理。

冈田 还有就是零追着冲出去的雏跑出去的场景。虽然在第一季的第3话里也出现过类似的场景（译注：这里指第3话中，在川本一家哀悼完亡故之人后，雏说自己要去一趟便利店，但是却偷偷在河边哭泣的剧情），不过这一次我在制作过程中试着让演出意图更加地明显。第3话的时候演出刻意加进了反差，最开始的时候画面略暗，而之后雏在河边哭泣的画面则用蓝色强调了出来。而我这回则是在最开始奔跑的镜头中把画面调得比第3话更暗——几乎是一片漆黑，而与此同时之后河边的镜头则比第3话更强烈地用蓝色强调出来。当时我给背景那边的要求是“神秘的蓝”（笑）。我希望观众可以更加鲜明地体会到反差。

冈田 不过说起第26话，参与这集的制作的原画师阵容真的是非常豪华。他们真的是帮了我很多的忙。尤其是最后餐桌上的画面。这一部分分为前后两个部分，分别交给了两位原画师来负责。当时负责后半部分的玉川（真吾）先生是一口气画了整整50卡（译注：カット，指映像中一个连续的完整拍摄镜头），而他的动作设计也是非常的厉害。

冈田 雏站起来的那部分的原画真的是画得好到让人惊叹。本来黑泽先生就已经在那一卡的分镜里面把指示写得非常详细了。一般来讲这一卡只需要画2到3格的分镜就可以了，结果黑泽先生硬生生画了2页纸出来（笑）。而玉川先生画出来的原画则要比黑泽先生的分镜中给出的指示还要细致，真的非常厉害。实际上我当时是完全没有调整time sheet（在将原画做成动画时提示原画的替换时间的数字）的必要了（笑）。

——原来如此。这次访谈也差不多要结束了。最后我想再问一下，在您看来，大谷先生是一位怎样的演出家呢？

冈田 我是那种在制作过程中会非常在意观众的看法的人——比如说，如果是改编动画的话我就会非常在意原作的粉丝或者原作者的看法，一边考虑着他们在作品中所追求的要素，同时慎重地推进制作工作。不过大谷先生不同，他会毫不犹豫地做出自己认为好看的动画。我真的非常崇拜他的这一点（笑）。

——在大谷先生看来冈田先生又是一位怎样的演出家呢？

大谷 这大概跟冈田先生刚才说的话是相关联的……。同为演出家的话，说实话相互是不知道对方在做什么的，所以说只能通过成品画面来评价对方的工作。冈田先生所做的的工作不论是在同事看来，还是在不了解动画制作的一般观众看来，都是非常优秀的演出。我认为冈田先生就是可以做出这样的动画的演出家。

——那么在访谈的最后，就请冈田先生来为我们讲一讲故事的展开以及看点吧。

冈田 动画第二季里面，讲述了我们之前说到的雏的欺凌事件，还有与二海堂所患的疾病有关的事件等等，故事的发展可以说是跌宕起伏，而且还有很多新角色登场，从故事来讲是一部很值得一看的作品。与此同时从画面的角度来看，这一季度我们也进行了很多新的尝试和挑战。动画里声优们的演技也非常优秀。请大家务必观看三月的狮子第二季。

（完）