Kirill Kliat 创建超写实的眼睛和皮肤

Kirill Kliat 向我们介绍了 Keiko 项目的眼睛和皮肤背后的建模和纹理处理过程，并提供了一些关于使用头发的技巧。

Kirill Kliat 目前是 Vivix 的 CG 主管。是一名拥有超过 10 年经验的通才。在大约 15 岁的时候， Kirill Kliat 对艺术产生了兴趣。自己组建了民谣金属乐队，开始学习 Photoshop（例如为音乐软件设计的 UI），并习惯于写诗。下一步是参与视频拍摄和编辑，后来转向了计算机图形学。Kirill Kliat 有各种各样的任务，从建模、装配和合成到 FX 设计和动画。

今天，艺术家可以访问 YouTube 上的教育视频、教程、网站上的文章和专门的论坛。但在过去，找到好的资源并不容易，初级艺术家必须自己解决问题。因此，他们不得不尝试使用这些工具并获得专业知识。现在，自己充满信心并准备好迎接具有挑战性的任务， Kirill Kliat 每天都在努力改进工作并应用新技术。在  Kirill Kliat 的运营商中，有机会参与了《科洛夫拉特传奇》、《边境》等电影的制作，以及各种系列、广告和游戏引擎的制作。但就个人而言，自己觉得做角色创作是最大的乐趣和热情。

今天， Kirill Kliat 想告诉你我的眼睛特写工作，它实际上是一个以日本女演员为原型的未来重大项目 Keiko 的一部分。在这个项目中，我继续进行姿势和灯光的工作，准备在完成后与您分享这项工作。像往常一样， Kirill Kliat 希望让我的艺术比上一个更好，更现实。Kirill Kliat 花了很多时间和精力，因为认为模特的眼睛是最复杂的部分，俗话说，眼睛是心灵的窗户。

在我们从 Texturing XYZ 和 3dscanstore 等公司获得 HQ 纹理后，世界发生了变化。Kirill Kliat 使用了这两个来源：眼睛 - XYZ，皮肤 - 3dscanstore。皮肤是使用包装工作流程完成的：自己使用 R3DS WRAP 传输它（您可以在 3dscanstore 上查看一些教程）并对其进行调整，直到我喜欢结果为止。

 Kirill Kliat 可以告诉你一个技巧：自己不喜欢在 ZBrush 中使用 HD Geometry，但通常，你不能没有它，因为 SubTools 的限制是 1 亿个多边形。解决方案是让您的 basemesh（第一个细分级别）的多边形数量少于 25000 个。该值允许您再细分一次。

 Kirill Kliat 把头和手做得比隐藏在衣服下面的身体更密，而且如果需要，你可以随时取下头。此外，自己收集了一些从互联网上收集并制作的自定义画笔/alpha，它们有助于使作品更加独特。例如，嘴唇在不同的艺术作品中通常看起来相同，但定制画笔解决了这个问题。无论如何，我强烈建议在最后处理细节。首先，您应该注意解剖结构和比例，然后再切换到细节和纹理。

皮肤着色器设置非常明显，除了焦散和间接差异/规格设置。但秘诀在于正确的纹理，例如 Roughness、Subsurface Scattering weight 等。主要的挑战是如何获得合适的值：例如，你做了一个渲染，发现皮肤上没有足够的毛孔，所以你通过混合模式将它们添加到颜色纹理等。所有这些细微差别如何改变印象非常重要。

 Kirill Kliat 下载了 3dscanstore 纹理，然后在 Mari 中添加了程序噪声，在颜色和粗糙度贴图中添加了置换细节，添加了化妆层，并做了很多测试。Kirill Kliat 总是使用 XYZ 设计的微位移贴图。去年，自己积极使用了 ACES 工作流程，现在最新版本的 Maya 都默认支持它，这很棒。

资产的建模方式非常重要：例如，如果耳朵的厚度不正确，则皮肤着色器中的结果将不切实际。准备好持续监控参考。

眼睛由两部分组成：虹膜和巩膜。在眼睑等地方很难获得 SSS 半径的正确值：它们可能太薄，光线会给出错误的颜色，魔鬼在细节中。但是很高兴您可以设置一次资产并在以后多次使用它，有时您只需要调整它。例如， Kirill Kliat 通过 Photoshop 中的智能图层将 XYZ 的每只眼睛都包裹起来，它有助于同时编辑所有图层。

Kirill Kliat 在 XGen 中制作头发，并尝试让它不那么做作，更逼真：不同的厚度、不同的宽度、将噪波应用于粗糙度和颜色通道、对透明度通道进行渐变以模拟头发粘在皮肤上、为皮肤颜色添加轻微的 AO 模仿 质地。Kirill Kliat 建议在 Freepik 或 Flickr 上搜索一些大分辨率的参考资料并使用 PureRef。

以下是有关如何处理头发的一些提示：

当lookdev 完成后， Kirill Kliat 将眉毛和睫毛转换成几何图形。它在装配阶段有很大帮助，因为当您在 XGen 中进行混合形状时，可能会出现问题。

如果您使用 Arnold，我建议使用替身（程序），尤其是在使用 XGen 时。例如，您可以有两个场景：第一个带有皮肤着色器等，第二个 - 仅带有头发 (XGen)。使用 blendshapes 使 XGen 头皮动画化，使用 nHair 模拟 XGen，并将结果作为缓存导出到第一个场景，它将在您的本地计算机或使用替身的渲染农场上毫无问题地渲染。

对于试图获得超逼真模型的艺术家来说，主要挑战之一是使用照明。您必须尽可能使用所有可用的 HDRI/区域灯。关键不是要在一个环境中进行渲染，而是要了解着色器在现实中应该如何工作。例如，皮肤应该如何对一个 Key Light 做出反应？光泽度应该更强还是更少？这是一个探索：没有直接的参考，你所拥有的只是你的假设，这些假设隐藏了根本的复杂性。

我对着色/纹理进行了大量测试和更正，以找到我没有的参考。这种平衡是成功的秘诀。我建议您尝试使用 HDRI 捕捉进行 3D 扫描，拍摄照片参考并复制它们，或者至少在 ArtStation 上购买照明参考。

当  Kirill Kliat 使用 ACES 和 Arnold 的混光器时，不会在后期制作上花费太多时间，只是在混合模式下使用一点色差和氛围。

 Kirill Kliat 想强调 Light Mixer 非常有用。首先，您可以创建大约 5-10 个灯光，然后围绕资源旋转它们，最后开始渲染。之后，您可以实时更改灯光的颜色和强度。但我必须警告你：当lookdev 完成后，请始终禁用不必要的灯光，因为它们中的很多意味着更长的渲染时间。