吴信训新编广播电视新闻学考研配套题库 资料
吴信训新编广播电视新闻学第3版考研配套题库 ！
部分摘录：
简述电视新闻文体的主要类型及其特征。[北大2008年]
答：电视新闻文体可以分为四大类，即消息类、专题类、评论类和谈话类电视新闻。
（1）消息类电视新闻。
快速、简要、客观地报道新近或正在发生、发现的事实的一种电视新闻，是最经常、最大量运用的报道体裁，是电视台新闻节目的主体。在电视媒介中，各种各样的新闻事实主要靠消息类电视新闻传播。在表现形式上，消息类电视新闻有影像新闻、口播新闻、图片新闻、字幕新闻等。近年来，它大量采用记者现场报道、现场采访等手法。
（2）专题类电视新闻。
新闻专题是就某一新闻题材作的深度报道，它着重于过程和原因的分析，强调深刻和深度，注重详尽和全面。在时效上和消息最为接近，是报道刚刚发生或正在发生的事；内容上它是消息类新闻简要报道的延伸、扩充，是较为详尽、全面的报道。新闻专题以某一新闻事件为由头，通过由此及彼、由表及里地深入采访和深刻揭示，展现了更为广阔背景上的社会问题。央视的《新闻调查》就是这类栏目的代表。专题类电视篇幅长，常常比消息类电视新闻更加深入，更加细致，更加注重画面的叙事功能，注重解说词的抒情和议论功能，更擅长挖掘非事件性新闻。
（3）评论类电视新闻。
评论类的电视新闻是评论者、评论集体或电视机构对当前具有普遍意义的事件、问题或社会现象进行分析、评述，表达意见和态度的节目。可以由评论员、主持人直接出面评论，也可以请特约评论员、节目参加者、观众代表发表意见。它脱胎于报纸的新闻评论，分为评论员评论、本台评论、编后话、电视短评等类型。在画面上讲究精练和典型，在解说词上讲究分析和理性的电视新闻文体，将评论的思想性和电视的媒介特征紧密地结合在一起。
（4）谈话类电视新闻。
谈话类电视新闻以新闻事件为由头和内容，通过对新闻嘉宾的现场访谈和主持人思路的引导，反思新闻事件带给人们的思考，给人以启迪。由于电视新闻谈话类节目时效性强，选题同人们的日常生活密切相关，因此备受人们关注。谈话的内容带有即兴发挥的性质，节目的互动性比较明显，强调视觉元素的使用，对于受众来说现场感更强。为了摆脱谈话可能带来的枯燥无味，谈话类电视新闻越来越多地穿插叙事的画面来介绍谈话的背景。
简析电视编辑的逻辑性原则。
答：画面剪辑的原则，就是要按照画面所表达的内容的客观规律来组接，根据观众看电视时的思维规律来编辑，要使画面的视觉形象就像生活里所发生的一样，像现实生活本身那样连贯流畅。否则，就会使观众陷入理解上的混乱。所以符合逻辑是剪辑工作最根本的基础。
（1）生活逻辑原则
生活的逻辑包括时间上的连续性和空间上的联系性两个方面。这就像是一副坐标，纵向上是在时间流程中绵延不断的继续，横向上则展示着事物与周围环境无法割合的关联，叙述的基点则在纵横交织的那个点上演绎和推进。
（2）叙事逻辑原则
我们并不仅仅可以看到符合喜观生活流程的顺叙式手法，影视作品中也会穿插倒叙、插叙、悬念等手法。这就涉及叙事的逻辑。叙事的逻辑看似可以游离于生活的逻辑之外，重新建构时间和空间，可是这种建构还是基于生活的真实的。不管是什么样的叙事，它都必须符合某种逻辑关系，或者符合思维的规律，或者符合事物发展本身的客观规律，否则就会使正常的叙述变得杂乱、零碎和莫名其妙，最终不能被观众理解和接受，那么这种剪辑无疑是失败的。
简述在电视编辑中如何处理跳轴的问题。
答：在运动状态中，如果画面中主体的运动方向或视线方向无缘无故改变了，引起了观众理解上的混乱，这就叫跳轴。在实际操作中，由于摄像师在拍摄现场的疏忽，出现了跳轴错误时，后期电视编辑可以采取如下方法处理。
（1）插入中性运动镜头。在两个相反方向运动的镜头中间，插入一个垂直方向的有纵深感运动的镜头，因为这种中性运动镜头没有明显的向左或向右的方向性，可以减弱相反运动的冲突感。
（2）插入特写镜头。特写镜头引导观众注意画面细节，造成一种视觉冲击甚至一种震惊感，这种感觉可以暂时分散观众的注意力。因此在两个相反方向运动的镜头中间，插入一个局部的特写或反应镜头的特写，可以减弱相反运动的冲突感。比如转播一场足球比赛，第l个画面是球员带球朝右射门，第2个画面是球员的特写或看台上观众的特写（即反应镜头），第3个画面是球员向左朝自己的球门跑。
（3）借助运动的动作变化改变轴线。在两个相反运动方向的镜头中间，入一个有运动转变动作或人物转身动作的镜头，利用这种动势把轴线变过来。
（4）全景再次交代视点，这种做法是在上一种方法的基础上辅以景别的变化，例如在一些速度不很快的运动物体改变轴线时，可以从近景跳到大全景，待运动方向改变过来后，再跳到小景别。
（5）借助人物的视线。人物视线的转变可以使相反运动具有一种逻辑联系，从而使方向感不同的镜头的存在合乎情理。
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注：本文为摘录，源自公众号【攻关课堂】资料完整版目录！
