一月的意外惊喜——《比宇宙更远的地方》
这是一篇安利文。
春天过半，气温仍然不算高，睡觉仍然需要毯子，贵如油的春雨却像中东的油价一样下个不停。在这种阴冷阴冷的天气里，窝着看番打游戏是对我而言最好的选择了。而一月新番中的季番也陆陆续续迎来了尾声。
说起来，这一季里我最期待的是《紫罗兰》；
但给我观感上最好、最出乎意料、最让我有想看下去的欲望的动画，是今天的主角——
《比宇宙更远的地方》（以下简称《南极》）
【以下内容涉及重度剧透，还没看的……赶紧去看啊！！！！！】
咳咳，说回正题。去年12月，网上《紫罗兰》和《国家队》交战正酣，《小樱》和《骨傲天》也来神仙打架的一地鸡毛里，我看到了一部被很多人忽视的动画，正是这部“去南极”的动画。一开始我只是默默地收入追番列表，原因很简单：
水濑祈？额，还行。香菜？嗯，不错。搞笑艺人？额，挺好挺好，只不过不是主役，不过也行。
早见沙织？！小天使！！Yukino！！深雪！！
这番我追定了！
上一次因为声优而追番，那还是《石膏Boys》的时候了。
1月2号，《南极》开播了。作为最早开播的动画之一，我原本只是拿来做开胃菜的。但看完第一话，我跑去又查了一下其他的制作人员：
导演石塚敦子（写的平假名我一分钟没反应过来），游戏人生的导演也是她；藤泽庆昌负责音乐，LoveLive的曲好些是他写的；吉松孝博，骨傲天的人设。
脚本：花田十辉。
emmmm……
额，这个嘛……
花田老师我再也不黑你了！舰娘这锅你不背了！境界的彼方也不用了！玉子市场……那个萌片就算了……
简单来说，《南极》这番的阵容没有国家队那么豪华，也没有京紫那么抄老底，也没有小樱那种原班人马。但南极队是真的稳啊！
作为系出同门的《小樱》和《骨傲天》，毕竟有前作基础；《紫罗兰》因为提前了一年半就开始的放消息、试映会、各种宣传轰炸，才有此话题度；《国家队》虽然同为原创，但人家制作团队就是一张招牌了。
《南极》什么都没有。
但是《南极》就是不跟你玩套路。
第一话《青春百万元》已经告诉了我“这是一部写实向动画，没有超能力，没有主角光环，没有后宫，没有倒贴，动画里甚至得考虑钱的问题。”
第二话《歌舞伎町弗里曼德尔》却透露出一个大问题：“去南极又没有钱怎么办？打工。”此时我开始慌了，有《轻音少女》的前车之鉴，不会是从《少女南极旅行》变成《少女打工旅行》，最后一话才踏上科考船吧？！但是OP和ED始终在告诉你，这帮子人，确实去南极了，而且戏份还会不少。
直到第三话才以一个戏剧化的方式落实了“谁出钱去南极”这个现实性大问题，才算是让所有吃了一颗定心丸：还是能去的，马上就出发了。结果直到第九话末尾，才正儿八经的踏上了南极（的边缘冰盖）。这个剧本设计其实很巧妙地，富有节奏地把整部十三话的动画分成了四个部分：
怎么去南极？（Ep.1~3）
去南极之前的准备（Ep.4~5）
去南极的路上（Ep.6~9）
到达南极做些什么（Ep.10~13）
为什么这部动画是我这个季度最喜欢的，甚至可以和《冰菓》、《悠风号》、《白箱》、《花开物语》争一波我最喜欢的动画呢？
因为这部动画能引起我强烈的共鸣。
每个人年少时都向往诗中的远方，都希望见从未所见，及别人未及之地，这就是好奇，就是活力，这就是青春。因为一个贪图安逸而老态龙钟的人不会想要出远门，不会想要冒险，不会想见识新的风景。
随着每个人学业、工作渐渐繁忙，个人时间和兴趣爱好被生活和社会的压力渐渐压缩，热情逐渐被现实的冰凉击垮，人们往往会淡忘掉那个年少的梦想。而《南极》里，主人公要去的是南极，是那个比宇宙更加遥远的地方。当我们被现实一遍又一遍地冲刷洗礼过后，我们在内心上会认为“女高中生去南极是不可能的”，但正是这种“不可能”的判断，却推动了观众“想看看她们是怎么做到”的好奇心。当她们真的踏上南极时，内心会深深地感叹一句：“她们真厉害！”进而得出结论：“这就是青春啊。”
这就是青春啊。
这就是青春啊！
这就是……青春啊……
你是否曾在夜深人静时，回想起当年自己的雄心壮志呢？
你是否曾在别人未曾知晓的内心，会想象当年那是诗中的远方呢？
你是否曾在各种压力之下，想抛之脑后放下一切，去做一些自己真正想做的事呢？
这就是我所说的，这部动画给人直击骨髓的代入感。正是这种每个人内心或多或少地共鸣，让这部动画在平淡中却有深入内心的共鸣。
24分钟的现实，这个时候就请不要再折磨我了。
让人感到轻松治愈的动画多半是日常番，但《南极》的剧本却在讲述一个连贯而富有逻辑的故事的同时，给我们讲述了一个明亮的、积极的、鼓舞人心的故事。总体上，剧情始终牢牢围绕在“四个少女去南极”这个主心骨周围，多的废话半句都不说。整体的故事也是陈述了“如何一步步地实现去南极这个目标”，总体是上升的，前进的。两三集过后，就在潜意识里告诉观众们：下一集会进一步前进的，请敬请期待。这就让人越看越想继续看下去，话说了半句总是想听完的。
每一集的分集剧情而言，花田十辉不亏脚本界老司机，每一话起承转合、思维逻辑严丝合缝，滴水不漏。随便举几个例子：
第6话《欢迎观看榴莲秀》：起（到达新加坡）——承（新加坡的游玩）——转（三宅护照丢失，及众人的对策）——合（找到护照，旅行得以继续）
第8话《咆哮 疯狂 尖叫》：起（登船出发）——承（船上的日常）——转（晕船，和晕船的反应）——合（晕船恢复，向南极继续进发）
上面两话是我随手抽出来说的，但是《南极》的每一话都有非常清晰的脉络，同时又很好地承接了上一话留下的悬念，又为下一话做好了铺垫。追番的人期待下一话夜不能寐，补番的人一口气看到底更是爽快无比。
演出的话，我只能说一个字：秒！很多的细节、很多的暗示手法、很多的前后对应。以小见大，在细节中暗示和搭配主题。包括这部番让我彻底圈粉的，是第二话歌舞伎町的奔跑，我看过的能与之媲美的，也就只有悠风号里久美子在桥上奔跑的那一段了，多的话就不说了，看图就好。
反复出现的企鹅，暗示了南极的主题：
注意姬友左侧的背景路人，表白—相处—吵架：
暗示的例子：
对女主性格的补充：
台词和音乐方面而言，不多说，舒服。台词给人的代入感非常非常强。一般的日常对话，和电影动画电视剧的对话感觉是不一样的。前者随意、语速快、会夹杂黑话、会有省音和不按语法来的情况，而后者一板一眼，一字一顿，用词遣句和文法结构都很标准。
举个例子，你打游戏的时候挂了，下意识说出来的第一句话肯定不是“哎呀，可惜了，就差一点。”而肯定是“我XXXXXXX的XXX搞死XX。”（敏感词部分请随意添加脏话，这里我就不写了）。《南极》这个动画，虽然仍是浓重的“台词感”，但很多很多地方会向真实的对话的风格靠拢，让你潜意识感到“这不是演出来的，是她们亲自经历的故事啊。”
音乐方面，OP和ED活泼、明亮、开朗，词也是激励大家奋发向上的，配乐方面同样贴合剧情，画龙点睛，如果用古典乐打个比方的话，致郁系的故事的配乐大抵有贝多芬《第五交响曲》的悲怆感，而《南极》却有韦瓦第《四季》的轻快活泼的味道。
我其实特别特别想说的一点，是第七第八话结尾高潮时的插曲《ハルカトオク》和《One Step》，和剧情搭配在一起，绝！真叫一个绝！
以我而言，一想到今晚要更新倒数第二集，下个星期就完结这个事，我就会有一股咸鱼感油然而生，进而陷入一种深深的无力感，视频也不想做，单词也不想背。
但是，奈何，奈何，动画毕竟是商业产品，评判一部动画，是要以买了多少小圆盘，赚了多少钱为评判标准的。相对其他四大名著个个破千万播放，动辄两三百万的追番量，《比宇宙更远的地方》却只有66.4万的追番，同时只有562万的播放（仅bilibili，截止2018.3.20-19:29），酒香也怕巷子深啊，这个战绩，实在是显得有些寒掺
吗？
目前《南极》的BD1是亚马逊18年3月榜第17位，甚至超过了《紫罗兰》（BD1，第44位）、《西片太太》（BD1，第36位）、《摇曳露营》（第20位）。顺带一提，BD2、3、4的排名分别是24、26和第27位（虽然只是预售而已）。
emmmmm............
我还能说什么？
快去试试这番啊，看一话你吃不了亏你上不了当，喜欢那就是赚到哦！
行了不多说了，我现在满脑子只有去南极，我要去洗个澡等更新了。
结月超可爱！！！
EdwardGLiu
2018.3.20
