《我和哥斯拉》第三回 特技监督中野昭庆 前篇（个人渣翻）

2015年5月1日

第三回特技监督中野昭庆（前篇）

——中野监督进东宝公司的时候，好像还不知道哥斯拉

中野昭庆（以下简称中野）

昭和34年，在入社考试的面试中，制片人藤本真澄先生问我“你对哥斯拉是怎么想的？”，我不知道哥斯拉，所以坦率地回答“哥斯拉是什么？”，“你明明不知道哥斯拉，却来到了这里！”他这么说。想着“这个面试已经不行了”（笑）。当时是文学青年，虽然知道黑泽明监督，但是真的不知道哥斯拉。但是藤本先生接着说道：“你真是个有趣的家伙。基本上都在学电影的怎么说呢。那些乳臭未干的家伙是没用的。因为三心二意地学习，所以才不知道真正的电影。”还有“东宝特别想要拥有医生执照的人才”。

——进入东宝公司后，在许多作品中担任监督助手，在东宝创立30周年纪念作的第三部《金刚对哥斯拉》（62年）中，第一次担任哥斯拉电影的监督助手

中野

当时我是助监督会的一员，但是助监督的大家讨厌担任特摄电影的负责人。进公司的时候自己对特摄完全没有兴趣，但是就在《金刚对哥斯拉》之前，同年的作品《妖星哥斯拉》（62年）被圆谷（英二）指名了。监督点名叫做“金科玉条”，对接受者来说是非常光荣的事情，所以绝对不能拒绝。在《妖星哥拉斯》之后，成濑巳喜男监督的《放浪记》（62年）就要开始了，我觉得这对自己的电影学习有好处。但是，《妖星哥斯拉》的时候工作态度好吗（笑），接下来的《金刚对哥斯拉》也被圆谷先生指名了…

——担当哥斯拉电影是晴天霹雳。

中野

是的。因为加入成濑组是由轮换决定的，所以我觉得“啊，那也太蠢了啊”，但是重新考虑了一下“反正要担任特摄电影的话，尽可能地学习电影的机制，为了将来好好学习吧”

——《金刚对哥斯拉》是一部充满喜剧色彩的作品。

中野

在这部作品中，第一部作品《哥斯拉》（54年）和《哥斯拉的逆袭》（55年）中的严肃气氛完全改变了，这可以说是负责剧本的关泽新一的功绩吧。大概是因为当时的剧本非常好，所以关泽先生在这之后的哥斯拉电影里也继续负责了吧

——第一部《哥斯拉》是在这个时候看的吗

中野

在当时的参考试映会上，我也看了第一部作品《哥斯拉》和《金刚》（33年），但是那印刷品恐怕是在全国各地巡回上映了几百次，所以状态完全不好。《哥斯拉》可以看出本多（猪四郎）和圆谷为了创造出新的特摄作品而努力的痕迹，但是SF的部分当时的自己是不太清楚的

——第一部作品《哥斯拉》被媒体称为“低级电影”。

中野

对、对。但是不仅仅是媒体，制作了很多都市性电影的摄影所内其实体质也很旧，被称为低级电影。所以就算圆谷先生制作的特摄电影再怎么畅销，也一定会有低级电影的名称吧

——但是，被称为“低级电影”的特摄电影获得了众多粉丝，超越了时代得到了支持。哥斯拉电影将系列化，继续制作。

中野

以哥斯拉为首的特摄电影能够持续制作下去的，在日本各电影公司中也只有东宝，哥斯拉电影和战记电影在圆谷组的作品中无疑是两大支柱。在持续制作作品的过程中，工作人员的阶层也渐渐变厚，自己动手制作的技术也不断积累。

——《金刚对哥斯拉》中关于哥斯拉的故事是？

中野

《金刚对哥斯拉》以前的玩偶哥斯拉嘴巴的开关是用电线来表现的，但是在这部作品中，在哥斯拉的头部安装了遥控器驱动的机器，第一次从外部进行控制。这个机械师由特美的高木（明法）君负责。但是，我记得因为在现场动了很多嘴，所以很难发出叫声

——只有圆谷英二特技监督才有的哥斯拉演出是？

中野

确实是这个时候吗？圆谷先生被提议在怪兽对决的场景中采用体育杀阵。在《金刚对哥斯拉》中让金刚败了一回，在《怪兽大战争》（65年）中让哥斯拉摆出拳击姿势。剧场的孩子们一定会为这些场景而非常高兴，我想这一定是哥斯拉电影系列化的巨大原动力吧…

——在圆谷监督哥斯拉的演出中，《怪兽大战争》（65年）中哥斯拉的身影给人留下了深刻的印象。

中野

我记得这是当时担任摄影所长的柴山先生的打算。午饭或者什么的时候，柴山先生对圆谷先生说：“现在，shey这个漫画很流行哦。”然后，圆谷先生在那之后来到自己的地方，被问到“你啊，shey是怎么做的？”，包括自己在内的特摄工作人员谁都不知道哪只手在上面，也不知道正式的shey姿势。结果，把哥斯拉浮在空中，左右交换，使之做了很多次剃须。这种时候的圆谷先生，实际上对观众的服务精神很旺盛呢

——您对最近哥斯拉电影的魅力有什么看法？

中野

适当地害怕，适当地笑，适当地不可思议，有着各种各样电影有趣的要素，就像有趣的范本一样。如果要说欲望的话，我觉得如果推理要素的解谜进入的话，应该会更有趣吧

——从系列第7作《哥斯拉・艾比拉・摩斯拉 南海大决战》（66年）开始，有川贞昌取代圆谷成为了第二代的特技监督

中野

本来就很忙的时候，东宝上层就提出了“特摄作品一年要有6部体制”的特别要求。因为圆谷先生自己创立圆谷特技制片厂非常忙，所以我提议“让除了圆谷先生之外的特技监督出道吧”。所以有川先生负责哥斯拉电影。有川先生多次使用了操演的螳螂和库蒙加作为哥斯拉的敌人怪兽登场，果敢地挑战了圆谷先生至今为止未曾涉足的技术

——系列的第9部作品《怪兽总进击》（68年）最初是作为东宝怪兽电影的总结作品而制作的。

中野

这个时期电影的世界也迎来了夕阳的时刻。哥斯拉电影的成绩也在慢慢下降，所以一旦想结束哥斯拉电影，就决定做怪兽的忠臣藏。但是公开后发现，尽管是在夏季发行，却创造了意想不到的成功记录，结果怪兽电影还是继续制作。在这部作品中，最高潮的富士山麓11大怪兽决战的场景让人印象深刻，但是在熟练的特摄工作人员的帮助下，却没有任何问题地进行着拍摄

——之后，特摄班的中心圆谷英二先生去世了。

中野

圆谷先生去世的时候，我代替生病的圆谷先生负责了大阪世博会的三菱未来馆的工作，但是受到的打击是无法估量的。而且，失去了圆谷先生，一想到优秀的特技工作人员今后的工作，就觉得黯淡了很多。或许是因为圆谷先生的死，特技课被废止了，公司内部导入了独立核算制，合同工不断被裁员，这样的悲惨状况也越来越严重了

——在这种情况下制作的是以低预算为前提的《哥斯拉・迷你拉・卡巴拉 全体怪兽大进击》（69年）。

中野

当初，从田中（友幸）制作人那里听说这部作品的时候，因为一直在花大量的预算制作豪华的哥斯拉电影，虽然说了“这是不可能的”，但是无论如何都要恳求，结果减少了工作人员的费用，本篇和特摄两组提出了一个统一的作品制作体制。但是，因为这个体制在这部作品中很好地发展了，所以以后也会暂时维持这种一班体制

——中野监督将在这部作品中亲自参与特摄演出。

中野

被本多先生说“我不知道特摄的事情，请多关照”，虽然担任了哥斯拉、迷你拉、卡巴拉三只怪兽的演出，但是饰演哥斯拉的中岛先生，作为皮套演员是老手中的老手不管是碰头会还是表演什么的都不用担心了呢

——在接下来的《哥斯拉对黑多拉》（71年）中，中野监督在哥斯拉电影中首次以“特殊技术”的身份被表记了

中野

作为东宝，如果是以前的钻石系列（1小时以下的并映用电影的名称，也就是低预算）的规模的话，可以继续哥斯拉电影。监督由坂野义光先生担任，以当时社会问题的公害为主题。脚本设定成荒野也是在这个时候吗？如果没有预算的话，只能以荒野为舞台了。但是，日本哪里有荒野啊！（笑）。之后作为“特殊技术”被表记了，但是在《疯狂的大爆炸》（69年）和《激荡的昭和史 冲绳决战》（71年）中也同样获得了这样的表记，所以没有这样的感慨

——成为特摄班组长的压力是？

中野

那当然有。虽然刚才也说过了，但是为了不让优秀的特摄工作人员迷失街头，实际上试着制定了作品的预算，却完全没有制作费，这样的事情也有很多。“这样的话要怎么做作品啊！”（苦笑）。之后的每一部电影都是危机感和进退两难的战斗，但正因为亲身体验了电影制作的黄金期，所以也有人觉得是不是抽了点穷呢

——《哥斯拉·迷你拉·卡巴拉 全体怪兽大进击》之后的哥斯拉电影将在与电视动画等相关联的“东宝冠军节”的框架中上映，制作时特别是在哥斯拉的敌人怪兽的创造上绞尽脑汁了吧

中野

对、对。每次都要绞尽脑汁想各种各样的事情（笑）。黑多拉是由资深的井上泰幸先生设计的，但是在《地球攻击命令 哥斯拉对盖刚》（72年）的时候，还是觉得加入外部的智慧比较好。要向平面设计师订购了基本设计，所以听田中制作人说“拜托了讲谈社的水木先生”，我以为他一定是漫画家水木茂先生，结果发现是姓氏发音相同的插图家水气隆义先生

——还有其他特别辛苦的地方吗？

中野

是新怪兽表面的颜色。大概是在《盖刚》的时候吧，科学杂志的《自然》上刊登了恐龙是五彩缤纷的论文。因为太古的地球非常高热，所以应该没有办法以一直以来相信的暗系体色生存下去吧。然后，读了之后想着“就是这个！”，想着要华丽地去，最初浮现在脑海里的是“红色”，然后拜托美术工作人员的时候，被说“中野，你疯了吗？”（笑）。我想制作像可尔必思的包装纸一样的怪兽。但是呢，现在回想起来，如果做了这个就好了吧，也有稍微后悔的地方。如果那样做的话，怪兽设计的方向性可能会有点变化呢。

——还有，特摄的布景也比较少

中野

真的没有预算呢。所以对来剧场的客人很失礼吧。因为没有预算所以只能说对不起。在少的预算中，以《黑多拉》的工厂街和电极板的组套为首，《盖刚》的都市组和世界儿童乐园，《哥斯拉对美加洛》（73年）的水库等，我经常在采访中回答的“一点豪华主义”我考虑只在这一套上投入预算，把看点集中在这里。所以除了那个场景以外，大部分都会变成荒野（笑）

——在这个时候的作品中，最后一幕里哥斯拉的背影充满了哀愁

中野

“东宝冠军节”的目标是和父母一起来观看的孩子们，我想要一些能激发孩子感性的东西。还有，我把这个时候的哥斯拉当成了英雄。即使和敌人怪兽的战斗胜利了，也会留下一点不足的气氛消失在海里，所以对下一部作品的期待也会膨胀。正因为如此，最后一幕要离开的哥斯拉的镜头，无论如何都想留下余韵，所以就画成了长镜头，总觉得洋溢着哀愁的气氛

——在《哥斯拉对美加洛》的时候，哥斯拉在电视剧《流星人类zone》（73年）中也作为嘉宾出演

中野

《流星人类zone》是一部乘着第二次怪兽热潮的电视作品，但是最近已经完全习惯了低预算，所以一点也不吃惊。在这部作品中，我一天也拍了100个镜头，还记得电视特有的快速拍摄呢。除了哥斯拉之外，王者基多拉也作为嘉宾出演了，但是王者基多拉的皮套却是破破烂烂的状态，一边演出一边想着“要让操演非常辛苦的王者基多拉出现在电视上吗！”

——这么说来，中野监督负责的“东宝冠军节”的哥斯拉电影在美国的有线电视等频道反复播放，博得了好评。

中野

对、对。所以像美加洛、喷射杰格、泰坦水龙之类的，在美国比日本更受欢迎。去那边的活动的话，真的有很多狂热的粉丝，和非常安静地支持我的日本粉丝之间的温差让我很吃惊

以上是前篇

采访日期：2015年4月2日（周四）

采访：中村哲（特摄记者）

原文链接：https://godzilla.store/shop/secure/moviedetail03-01.aspx