游戏制作工具箱｜优秀的战斗系统从何而来？

笔记：

几乎所有动作游戏都绕不开的一个设计重点，动作系统，它是游戏最主要的核心体验，承载了游戏大部分都演绎。

攻击是战斗系统核心中的核心，他是无论战斗系统多复杂，最终都要回到攻击作为造成伤害解决敌人的手段。玩家最基础的攻击方式一般不多，只有寥寥几种轻重击和少许变招。攻击也可以带有一些特效像是击退、滞空、破防，但是相应也会有其弱点诸如出手慢、伤害低、消耗资源。这要求玩家必须考虑战斗情况，熟练转换攻击方式，避免单一优势策略。

动画取消，它表述的是玩家在攻击途中进行操作，从而取消或替换攻击动作的行为。在《黑暗之魂》中没有动画取消，这就意味着当你打出攻击前必须慎重考虑，一旦攻击出手你就会进入无法操作的短暂虚弱期，契合黑魂谨慎、压抑的风格。相反的，《猎天使魔女》几乎总是允许你取消攻击动画，这能让战斗显得更加飘逸、迅捷。动画取消的设计服务于游戏节奏与体验，交换《猎天使魔女》和《黑暗之魂》的玩家动作，只会让两边都变得不好玩。

还有一点是攻击吸附，指的是在攻击的时候玩家会向敌人位移，从而让略微超出攻击范围的敌人能被击中，玩家对距离把握的要求更宽松。《阿卡姆疯人院》的攻击吸附就极其明显，攻击的时候能远远的冲到敌人脸上；《血源诅咒》则几乎没有攻击吸附，差一点就是差一点。对于节奏更快的游戏，少量的攻击吸附能减轻玩家的负担，但还是对玩家提出一定的要求，避免玩家不做任何考量。

攻击手段的差异性也是重要的，这使得玩家能够根据具体情况进行决策，同时消除绝对最优策略的出现。这不意味着需要绑定大量的输出按键，利用组合键和多功能动词的方式让操作更加简单；也可以让动作和情景绑定，比如常见的场景杀或背刺。连招comble对玩家的记忆能力进行了奖励，让他们有更多的战略选择；在动作成分不明显的游戏中，奖励玩家的时机把控可能更加合适，比如常见的弹反机制。

除了攻击手段，防御手段则是动作游戏与敌人交互最密切的机制。格挡和翻滚是最常见的两种方式，前者一般意味着稳定和低效，后者则要求时机但收益更高。不少游戏也喜欢加入弹反，让玩家有转守为攻的机会，但是过于强大的弹反机制也会摧毁游戏的策略性。增加弹反的难度和失败的惩罚，降低弹反的收益，这都是常见方式，《血源诅咒》则要求你使用消耗品资源（水银子弹）才能弹反。

有时攻击也是一种防御手段，在很多游戏中你能抢先在对方出手前攻击从而打断对方的行动，也就是“压制”，这样的机制鼓励玩家更激进的游玩风格。如果你不希望敌人被打的还不了手，“韧性值”、“体力槽”、“霸体”这些前人的经验都是不错的参考。让敌人能主动摆脱压制，或者多个敌人围攻，也能避免被玩家一套打到死。

最后，敌人的设计通常是为了对玩家的某方面能力的考验，从而引导玩家的战斗行为。除非是恐怖游戏，否则敌人首先应该有清晰明了的设计，让玩家能够快速辨识并做出应对策略。对于敌人的攻击，一般要采用夸张的前摇和明显的特效，让玩家能够及时执行相应的策略。但这不是绝对的，短暂的前摇和简洁的特效能让敌人显得迅捷、干练、威胁十足，如果你认为这个敌人有必要如此的话。

还有一点，很多游戏喜欢让敌人对某种策略具有抗性，这能够避免玩家总是重复同一种游戏体验。也许敌人可以存在某种弱点，但尽量不要设计只能被某一种特定方式击败的敌人，这无疑绑架了玩家自由选择的权利，除非你认为这在演出层面是非常必要的。有些游戏则会让敌人拥有适应于玩家的抗性，在《中土世界：战争之影》中，敌人会在被你反复越过之后学会应对这一招的方式。

最后的补充，从机制上来讲，优秀的攻击防御和敌人就能有良好战斗系统，但是从演出层面考量，你还需要一定的冲击力将战斗系统更好的展现出来。一般而言，强大的重击意味着长时间的前后摇，高速位移的发力，震撼的音效，敌人显著失衡，一些特效的加入例如曳光或振动也是可行的。但这不意味着你要将每个动作都做的如此夸张，区分轻重攻击的强度让战斗表现更有层次感。