《運命回さ。（命中注定呀。）》画作设计思路

观察：视觉中心，全音符摇摇晃晃地踏在聚集的井格上，厚重的裙子随步伐荡在空中。左手向前探，就像是不舍。眼睛里没有光。她背面的墙上有类似窗框的投影，系成圆环的绳带高高地从天花板伸下来，右手准备握住垂下来的吊带。方框围困住了画面。

⒈人物设计

这是一幅氛围沉重的画作。

⑴为了表现出沉闷的绝望感，在人物设计上，去掉了全音符的呆毛，并让她做出了倾斜身体的动作，左手往前伸，试图向未能接触到的命运画框之外的事物做出道别。

⑵同时，为应和“倾斜的漂浮感”与“命运的麻木感”，将她的服装特别设计为有成熟风格的中长裙与小外套。这是“经历了许多次命运轮回”的沧桑的体现。

⑶因为小外套已经随人物在空中飘起，裙子过轻将会丧失部分沉重，所以将它想象成了厚重的材料，僵硬地荡起来，同时因绑带过松，落到了全音符的腰下。

⑷在还原人设的选择中，我们保留了全音符的黑色手套和黑色棉裤。这也是她神秘感的重要来源。

⑸此外，全音符戴上了黑色项带，这暗示着她的一举一动都被命运操控，无法逃脱。左脚的鞋子不知所踪，而穿着鞋子的右脚，即将跨向命运的束缚之外。

⑹最后，将全音符的眼睛涂成全黑，左眼被头发遮住。她是不完全的自己，保护起左眼是最后的自尊。

⒉背景与物品设计

氛围画作的物品设计以形状作为起点。

⑴“運命回”，可以首先联想到象征着“循环”、“始终”的圆形。但我们将方形作用在了背景的大部分元素中，这是因为“命运”不仅是“循环”，还是一种“禁锢”，一种“规则”。

⑵从这个角度延伸出来的方形，第一步设计就是“框住世界”。我们让这幅画被方形包绕起来；被全音符踩在脚下的，是用于烘托氛围的黑色井格线；投射在墙壁上的，是对面的窗框在光线中的影子，形成悲凉、孤独的氛围……

⑶一眼看上去是这样没错，但事实上，井格线并非在全音符脚下，而是在她身后。方框没有囚禁画面的一切：从天花板上垂下的绳带和吊带，以及全音符的脚步，都到达了世界之外。此时，画面中没有出现明显的圆形，我们却让圆形以打上结的绳带为媒介出现了。

⒊故事进行设计

⑴右手握紧，再脚踩上吊带，就可以捉住“圆形”，用它来终结轮回。这是上吊行为的引导，就如同点明了故事的结局。

⑵但从光的表现可以看出，用来当做阶梯的吊带并非实物，更像是涂鸦或被围困的世界内的存在。因此，全音符无法依靠它上吊，这仅仅是她在命运的操控下渴望死亡的表现。

⑶吊带是涂鸦，窗框的投影也不可避免地被确认为涂鸦。命中注定的世界里没有光，也没人会开灯造窗，这是全音符对光明的憧憬，但终只停留在念想之中。

总结：吊带并非实物，那么，全音符的动作便不是为毁灭而告别。她的左手是想要触碰到什么。想要触碰到，脱离了命运轮回的外面的世界。她迈出的步子似乎表示着这快要成功了。

回到原处，只有自己的渴望与一片狼藉的绝望。然而，外面的世界又有什么？命运的围困之外，吊带是虚假的，便只剩下那能够终结性命的“圆形”。

可全音符够不到它…………

真是命运给她开的残忍的玩笑。

文/阿库塔·莫里斯