国漫要面对的，是体系上的全方位差距

和人在网上斗嘴，有感而发的写两句。 这些年，国漫一直在谈崛起，近些年，也着实是出现了不少爆款神作，国人也一直都在努力的支持国漫的成长和发展。 凡人修仙传的长期连载和持续高播放，五六七、小红娘、雾山五行、中国奇谭等的爆火，都证明我们一直在努力的支持，国产动画界也是一直在努力争气的。 但在这背后，我们应该谈点数据。 2022年日本动画发行总量是223部。 这个数字意味着什么呢？ 2020年国产动画总量是74部，2021年是114部，2022年同期是近150部。 这个总量，并未追平。 当然，肯定会有很多人说： “增长很快嘛。” “能放在一起比，说明已经做的很好了。” “良莠不齐而已，不过如此。” 可事实真的如此吗？ 除去这个数字，动画的平均时长日本动画一直是相当稳定的。 即便包括长度不一的里番和泡面番，日本动画平均时长也基本稳定在了每集二十分钟。 去除三分钟的oped，以及中间十多秒的跳转画面，至少能保证稳定的十五分钟内容输出。 上面的223部先不论优劣，他们基本都能做到以上的所有。 而国产动画，哪个能拍胸脯保证每一集都能做到？ 此外，日本动画的广告基本不插播在内容里，对于制作组的推荐推广，也基本都和oped一起播出。 这是上面223部动画基本都能做到的，每一集。 我们的国漫呢？至少在插广告这一点，我们并不成熟吧。 而且，我没有算我国人口的平均数。 当然，肯定会有很多人说 “我们国产动画有自己的特殊性，没办法在电视上播出，自然就只能插播在内容里了。” 能想到这一点的人，恭喜你，你基本摸到了问题所在了。 国漫这里差一点，那里差一点，感觉哪里都差一点的背后，是一个简单的结论： 这一切并不是内容、剧情上的简单差距，而是体系上的全方位差距。 固定的从业群体，固定的播放平台，固定的独立社会影响，固定的变现渠道，以及贯穿整个行业的现金流，我们都差很多，很多很多。 只有承认这些差距，攻克这些行百里者半九十的难关，啃下这些在国漫已经做大做强，向着体系化，标准化目标进发的硬骨头，国漫才能真正谈的上崛起。