音乐发展一脉相承，没有前人积淀就不可能有巴洛克的爆发

贝多芬930、音乐发展一脉相承，没有前人积淀就不可能有巴洛克的爆发

2021-06-07 01:44，网友“誉王”发表名为《我眼中的西方音乐史【五、巴洛克时代】》的文章。（141 人赞同了该文章）

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

（…《欧几里得》：小说名…

…《欧几里得146、147》：《欧几里得》这部小说的第146、147话…）

 

…史：见《欧几里得111》…

 

文章内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

 

…

⑴ 最早的奏鸣曲与协奏曲

…奏鸣曲（百度百科）：由一件独奏乐器演奏 或由一件独奏乐器和钢琴合奏的器乐套曲…

…协奏曲（百度百科）：一件 或多件独奏乐器 与管弦乐队协同演奏，显示独奏乐器个性 及技巧的大型器乐套曲…

 

我们现在所听说的、耳熟能详的协奏曲、奏鸣曲概念，最早的名称是起源于巴洛克，

…概、念、概念：见《欧几里得22、23》…

…巴洛克：巴洛克时期（The Baroque）…见《贝多芬199》…

 

当然，技术上，音乐的发展始终是一脉相承的，没有前人的积淀 也不可能有巴洛克的爆发。

…技、术、技术：见《欧几里得104》…

…发、展、发展：见《伽利略21》…

 

 

① 巴洛克奏鸣曲（sonata）：该概念起初泛指一切的器乐音乐体裁，

…概、念、概念：见《欧几里得22、23》…

…体、裁、体裁：见《贝多芬859~879》…

 

因为器乐音乐刚刚起步，一切都处于摸索阶段。

巴洛克时，奏鸣曲基本都是在室内演出，属于室内乐范畴，

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

…范、畴、范畴：见《欧几里得128》…

 

该体裁在巴洛克前期与后期 分别为三重奏鸣曲 和独奏奏鸣曲。

 

 

三重奏鸣曲：最早的奏鸣曲形式，通常以两把小提琴 加两把低音乐器为主，

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

 

两把小提琴各自演奏一个声部，

…声、部、声部：见《贝多芬234》…

 

两把低音乐器演奏同一个声部（演奏同一个谱），

一共演奏三个声部，

故而称“三重奏鸣曲”。

 

 

独奏奏鸣曲：巴洛克后期逐渐取代三重奏鸣曲的新形式，主要是两把小提琴改为一把乐器（键盘乐器或者小提琴都可以）来进行独奏，辅之以通奏低音乐器。

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

…通奏低音（basso continuo）（百度百科）：贯穿了欧洲古典音乐的一个重要时期，巴洛克（Baroque）时期。

它是巴洛克音乐最重要的特征之一，是主调和声织体。

基本上是由旋律 加和声伴奏 构成的，

它强调的是高低两端的声部旋律线条。即低音部 和高音部这两个基本的旋律线条。

它有一个独立的低音声部 持续在整个作品中，所以被称为通奏低音…

所以较高的音区由原来的两把乐器演奏 改为一把乐器演奏，从注重复调 向更加注重主调旋律方向转变，

…复调：复调这两个字，从字面上来说，与多声一样，“复”就是多的意思，“调”是指曲调、旋律，“复调”就是不止一条旋律…见《贝多芬285》…

…主调：见【主调音乐】…

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…方、向、方向：见《伽利略4》…

 

这种变化也符合巴洛克后期 复调音乐向主调音乐进行转变的历史趋势。

…变、化、变化：见《伽利略10》…

…符、合、符合：见《欧几里得197》…

…主调音乐：见《贝多芬432、主调音乐，主调音乐的特点，没有大作曲家是不掌握复调技术的》…

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

…历、史、历史：见《欧几里得111》…

 

 

巴洛克的奏鸣曲，乐章数量不等，各乐章采用什么曲式来组织也无定型（还没有形成彻底的规范），

…曲、式、曲式：见《贝多芬278~281》…
…组、织、组织：见《伽利略19、20》…

…型：见《伽利略9》…

…规、范、规范：见《牛顿108》…

 

通常以4~6乐章比较常见，

四乐章的奏鸣曲通常采用“慢—快—慢—快”的形式来组织。

 

“维瓦尔第的《四季小提琴协奏曲》是我最喜欢的巴洛克作品之一，

这部大协奏曲的旋律至今长盛不衰，

不得不感叹，那个时代的作曲家太过杰出，人类的创造力太过厉害。

请看下集《贝多芬931、不得不感叹，那个时代的作曲家太过杰出》”

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