影史考点 | 【王家卫】历年考研真题、考点解析、名词解释、简答题、论述题

历年真题

1►名词解释

2►简答题

3►论述题

答案解析

一、王家卫（名词解释）

香港大师级的导演，一出道就凭借对都市青年男女情感的刻画与独特的艺术风格，引起了城市观众群体的共鸣与电影界的关注。王家卫通过其独特的镜头语言，王家卫式的独白和旁白，打破常规的色彩应用等艺术手法，创造出了具有独特风格的王家卫电影。

1988年，王家卫自编自导的第一部电影《旺角卡门》正式上映，不仅凸显了暴力，也同时凸显了人物之间的细腻感情。该片初步展现了王家卫独特的艺术风格。他独特的叙事手法，摇晃的“镜头世界”，经典的独白旁白，打破常规的色彩应用，以及“后现代性”表达，都展现出了强烈的个人印记，奠定了王家卫艺术电影大师的地位。

代表作品

《旺角卡门》是影之杰制作有限公司出品的剧情片，由王家卫执导，刘德华、张曼玉、张学友、万梓良主演。影片于1988年6月9日在中国香港上映。影片讲述了黑道人物华为了照顾不成材的好友而跟黑道狠角色结仇，之后跑到离岛养伤，并且与表妹渐生情愫，但华的江湖身份却使这份感情屡遭挫折。

《花样年华》是由王家卫执导，梁朝伟、张曼玉主演的爱情片，于2000年9月在中国香港上映。该片以20世纪60年代的香港为背景，讲述了苏丽珍和周慕云在发现各自的配偶有婚外情后，两人开始互相接触并随之产生感情的故事。

《阿飞正传》是影之杰制作有限公司投资出品的经典文艺片，由王家卫执导，张国荣、张曼玉、刘嘉玲、刘德华、张学友等主演，于1990年12月15日在中国香港上映。该片以1960年代初期的香港为背景，讲述了一位孤傲、叛逆青年的内心世界和情感纠葛，真实再现了香港普通青年的生活环境和社会状况。

《东邪西毒》是由王家卫执导，洪金宝担任动作指导，张国荣、林青霞、梁家辉、张曼玉、梁朝伟、刘嘉玲、张学友、杨采妮等人主演的武侠电影，于1994年9月17日中国香港上映。影片改编自金庸小说《射雕英雄传》，讲述了欧阳锋的人生经历以及他和黄药师、大嫂、洪七等人的故事。

二、王家卫的创作风格（简答、论述题）

王家卫是20世纪90年代香港电影界最重要的导演之一，他是一个“作者型”的电影导演，他打破传统的类型模式，自创一格，使电影成为自我表达的一种自如的书写工具。他独立不羁和惊人的原创性，使他每一部电影都让观众感到在熟悉与陌生之间徘徊。

①王家卫编剧、导演的十多部作品自成一体，构成了他的感性世界。他导演的电影的主人公往往有大段的独白，构成一种多重视角的效果。我们能从不同人物的内心独白中捕捉到他的自我意识，在不同视角的跳跃转换中把握住故事脉络，体悟人物之间的爱恨情仇。《东邪西毒》

②王家卫电影所讲述的，大都是现代都市的寓言和个人心灵的感受。电影的主题之一是漂泊与寻找，另一主题则是拒绝与逃避。在他的作品中，几乎讲述的都是一种情感的拒绝与被拒、逃避，以及错位与错失的爱，各种各样单向情感的流动似乎是唯一的情感可能。

③王家卫影片中的时空观同样具有一种独特的现代性，他习惯于把时间转化为物态，并迷恋于运用独白对时间进行精确的数字记忆。影片空间的塑造，以一种现代精神切入。影片中都是具有香港都市环境的空间。封闭的、狭小的、流动性的、公众化的、阴晦而缺少阳光的、无法久留的居处，就是王家卫角色中阿飞、警察和杀手的居处。电话亭、酒吧、雨夜的街道、电扶梯、车站、车厢、窄的通道、快餐店，构成了王家卫的典型空间。

④在20世纪90年代快餐化的商业电影愈演愈烈的境况中，王家卫凭借即兴自然的创作方式，敏感细腻的气质，诗意的影像与对白，独特的生命体验，成为香港艺术电影的代表。《东邪西毒》的即兴创作。

⑤王家卫拍片精雕细刻，注重质量，习惯即兴创作，拍片周期漫长，因此，作品数量极少。“北上”之后，王家卫最重要的也是唯一的导演作品就是与“银都机构”合作，十年磨一剑完成的《一代宗师》。这部以叶问为中心人物的武侠电影，在叶问题材已经饱和的情况下能够脱颖而出，可见其独特的风格。影片由功夫传承到社会人生，王家卫把拍摄叶问个人传记的最初构想最终发展成为记录民国时期一代武林宗师的恢弘画卷，堪称大时代的史诗。

三、《重庆森林》的艺术特色（简答、论述题）

一、细腻深刻的视觉艺术

人物和情节设计是电影的灵魂所在。在影片当中，王家卫塑造了一个个情感失落、精神迷茫的普通人物。他们就像是生活在我们身边一样，每一个人物的性格和情绪既迷幻又真实，向我们展现着现代社会中年轻人的迷茫和孤独。影片中的阿武在失恋后满怀迷茫和无助，他一边满怀期待地等待着，一边又失落无助地孤独着。同样刚刚经历失恋的警察663，一样孤独地生活着，但在他身上，更多的是压抑和克制。会说话的玩具、会流泪的毛巾、等待降落的飞机，都存在于他的生活中，看似有趣，却诠释了一个孤单的灵魂。

二、真情融入的听觉艺术

在王家卫的电影中，人物的语言是充满真情和共鸣的。大量的内心独白、充满孤独的语言、诗意化的台词，在塑造人物形象的同时，使得人物的情绪得以全面彰显，在影片与观众之间加以一座桥梁，进行直达心底的沟通。此时，人物的语言绝不止于欣赏和理解的价值，还在于情感的渲染以及内心深处的共鸣，让观众从角色身上看到自己的影子。影片当中，阿武失恋后大量的内心独白，无一不充满着内心深处的宣泄和孤独。警察663和毛巾、玩具的对话，更是一种独白的特色运用。王家卫将人物语言发挥到了极致，影片中的角色在诉说自己的同时，也在撩拨着观众。

三、碎片化的叙事风格

相较于完整和丰富的故事叙述来讲，王家卫的电影更加注重情绪的表达，“非线性的叙事”和“碎片化的表达”是其影像风格的重要内容。影片讲述了两个“相连但又互不相干”的故事，弱化故事讲述，强化情绪表达。整个影片是碎片化的，看丝毫无关联，却又紧紧围绕故事主题和人物展开。在第一个故事中，阿武的前一段感情到底是怎样的，阿武和女杀手后来的结局到底如何，影片都没有向我们详细地讲述，而是用碎片化的情节、人物的内心独白来向我们呈现人物的内心世界。阿May在人物语言中反复出现，但影片却并没有对她进行故事化叙述。在呈现阿武失恋后的状态时，影片使用象征性的物品来向观众讲述对爱情的认知，以过期的凤梨罐头映射到过期的爱情。