影史考点|近年来中国战争类型片对1950年以来的“革命历史题材”的传承与改编
一、革命历史题材发端于十七年电影
1950年在中国电影发展史上是十七年电影的开端年。十七年电影在中国电影史上指1949年至1966年期间的电影活动，新中国刚成立之时，中国电影业逐渐被纳入国家意识形态的宣传体系中。电影企业全面过渡到国有阶段,国家通过行政手段有计划、有步骤地干预电影的生产与经营。一个国营的电影生产体系,成为所有电影人无法回避的生存与发展现实。这一时期通常被称为"十七年"，在毛泽东看来，如果1949年之前的电影应该为打破一个旧中国服务的话，那么1949年之后的电影就应该为建设一个新中国服务。这一时期有两种基本类型发展起来并占据中国电影的主流，其中一类就是革命历史题材。主要表现中国人民英勇奋斗、前赴后继、历经艰难打倒帝国主义、封建主义和官僚资本主义的故事，包含以《南征北战》《宋景诗》《林则徐》《上甘岭》等为代表的革命历史正剧，以《新英雄儿女传》《铁道游击队》《平原游击队》等为代表的民兵和游击队片，以《永不消逝的电波》《冰山上的来客》等为代表的地下战争片，还有根据真人真事改编，以《红色娘子军》《钢铁战士》《刘胡兰》等为代表的英雄传记片等。这些影片的突出特点是以毛泽东的文艺思想为指导，采用“革命浪漫主义和革命现实主义相结合”的创作方法，以英雄主义和爱国主义为基调，政治教化多于娱乐诉求，在现实的基础上，用想象和夸张的手法表现崇高的革命理想，主要的人物形象是英雄人物。
二、中国战争类型片经历了四个时期的演变
十七年电影让中国战争类型片这种基本类型发展起来。之后，中国战争片有经历了“十年文革"时期、改革开放繁荣时期、新世纪工业与商业融合时期的演变，呈现出多姿多彩的新面貌。十年文革期间，仅有的几部样板戏式的战争片《红灯记》《智取威虎山》、《红色娘子军》等强化“政治标准第一”和“文艺为工农兵服务”的价值导向，过分强调对英雄人物的塑造，丢失了之前战争片的艺术性和文化性，将电影推向单一的对政治的服务功能。改革开放之后的1987年，主旋律电影的概念被明确提出，中国电影创作奔着“突出主旋律、坚持多样化"的方向发展，被明确标定出“表现党和军队光荣业绩的革命历史题材”，中国战争片承载起宣扬爱国主义精神，加快建设社会文化新样态的重任。进入到90年代，随着海外电影的引进，我国战争片在题材、风格、样式等方面进行多方探索，出现一种新的战争片，即战争史诗片。如《大决战》系列(1998),以全景式和文献式图景反映辽沈、淮海、平津三大战役史，再现了波澜壮阔的“三大战役”真实过程。将“史”和“诗”相融一起，全方位、立体式描绘一场战役，让历史事件、英雄人物高度统一。这一时期还出现了《小花》《一个和八个》《高山下的花环》等挖掘战争中的人性，将人情味混入战争的曲折性、复杂性和惊险性之中的影片。进入到新世纪，我国电影工业进一步发展，战争片进一步加强其商业化探索，受市场资本的推动，进入到一个新的创作高峰，创作了诸如《鬼子来了》《集结号》《南京！南京》《风声》《金陵十三钗》《战狼》《湄公河行动》《红海行动》等新主流电影，数量和质量齐升。新世纪的成争片继承了自上世纪50年代开创的弘扬主旋律传统，又在商业性和艺术性上做出吻合时代的突破。
三、基于以往战争片的传统，中国战争片进行了继承和创新《八佰》和《金刚川》创作于2020年，《长津湖》创作于2021年，这三部影片都属于新主流影片，作为中国战争类型片，都体现出对自上世纪50年代确立的革命历史题材创作传统的集成和发展。
（1）体现在思想性上，这三部影片都继承了对激昂的爱国主义精神的表达，立足于真实的战争事件，表现中国军人的铮铮铁骨和激昂的民族精神。50年代不少革命历史正剧根据真实事件改编，具有强烈的战斗性，表现崇高的革命美学风格。《八佰》取材于1937年淞沪会战，《金刚川》和《长津湖》取材于越南战争，对紧张酷烈的成争进行逼真再现，描写英雄群像。这对于中国战争类型片来说，是一种创作传统的回归。新世纪以来，很多主旋律电影都淡化了战争痕迹，受好莱坞式电影个人英雄主义的影响塑造硬汉英雄。这三部影片全面再现了先烈们所经历的艰苦环境和巨大牺牲，让青年一代铭记历史。
（2）艺术性的表达。这三部影片的美学风格极具艺术化、风格化。十七年电影里，郑君里、崔嵬等导演有意识地在电影中对民族性进行实践探索，从中国的诗画传统中汲取营养、结构自己的作品。比如郑君里在《林则徐》中，引用唐诗来营造送别的场景。在《枯木逢春》中，尝试利用摄影机这样一个以焦点成像的机械设备，通过场面调度，实现中国绘画艺术散点透视式的画面流动。管虎在《八佰》中运用舞台化的传统写意和现代戏剧的间离手法，以及影像叙述中多视点之间的互见技法来展示那场战斗。《金刚川》则采用了三个主要的视角，“复调叙事”的非线性逻辑。《长津湖》用浪漫主义色调和运镜表现残酷的战争。拍于上世纪五六十年代的《上甘岭》《英雄儿女》虽然首先于当时的工业水平，但在今天仍能给观众带来优秀的声画体验，战争的“真实感”扑面而来。《长津湖》里，影片前段画面富有油画质感，具有强烈的历史感和时代感，后半段的画面色彩饱和度较低，整体风格偏黄，红色作为象征色被单独强调。（3）具有商业性。今天的中国战争片相比较十七年电影时期，最显著的变化就是对商业性的重视。随着中国电影产业化发展不断完善、企业市场化改革不断深入，投资也越加多元化，主旋律电影自觉考虑商业市场和观众的接受。《八佰》《金刚川》《长津湖》这三部影片都选用了明显的商业策略，比如明星参演、戏剧性的叙事结构、工业化大制作等，在艺术和票房成绩上获得双丰收。
参考文献
1.中国战争片:70年演进与价值审视- 徐进毅;赵茜 - 电影文学 - 2020
2.“十七年”时期中国电影中的国家理论和国家形象研究- 陈犀禾;鲜佳 - 当代电影
3.类型构建、美学诗话和家国情怀——以电影《长津湖》为例- 李思杰 - 今传媒 - 2022
4.中国电影的“再民族化”——新中国电影民族性建构的道路与前路- 王海洲 - 当代电影 - 2020
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