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{"ops":[{"insert":"环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。烽回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作者作亭者，谁太守自谓也？太守与客来饮于此，饮少辄醉而年又最高，故自号曰醉翁也，醉翁刺激一次，一不在酒，在乎山水之间，也山水之乐，得之心而寓之酒也（山之僧曰智仙也一作：山之僧智仙也）。若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼，肥酿泉为酒，泉香而酒洌，山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。己而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也，树林阳翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也，然而禽鸟知山林之乐而不知人之乐；人知从太守而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也，太守谓谁？庐陵欧阳修也。\n译文：环绕滁州的都是山，那西南方的几座山峰，树林和山谷格外秀美。一眼望去，树林茂盛，又幽深又秀丽的，是琅琊山。沿着山路走六七里，渐渐听到潺潺的流水声，看到流水从两座山峰之间倾泻而出的那是酿泉。泉水沿着山峰折绕，沿着山路拐弯，有一座亭子像飞鸟展翅似的，飞架在泉上，那就是醉翁亭，建造这座亭子的是谁呢？是山上的和尚智仙。给它取名的又是谁呢？太守用自己的别号（醉翁）来命名。太守和他的宾客们来这儿饮酒，只喝一点儿就醉了，而且年纪又最大，所以自号\"醉翁”。醉翁的情趣不在于喝酒，而在欣赏山水的美景。欣赏山水美景的乐趣，领会在心里，寄托在酒上。\n 至于太阳升起，树林里的雾气散开，云雾聚拢，山谷就显得昏暗了，朝则自暗而明，目暮则自明而暗，或暗或明，变化不一，这就是山中的朝暮。野花开了，有一股清幽的香味，好的树木枝繁叶茂，形成一片浓密的绿荫；天高气爽，霜色洁白，水落下去，水底的石头就露出来，这就是山中的四季，清晨前往，黄昏归来，四季的风光不同，乐趣也是无穷无尽的。\n 至于背着东西的人在路上欢唱，来去行路的人在树下休息，前面的招呼，后面的答应，老人弯着腰走，小孩子由大人领着走。来来往往不断的行人是滁州的游客，到溪边钓鱼，溪水深，并且鱼肉肥美，用酿泉酿造酒，泉水香并且酒也青；野味儿野菜，横七竖八地摆在面前的，那是太守主办的宴席。宴会喝酒的乐趣不在于音乐；投壶的人投中了，下棋的赢了，酒杯和酒筹交互错杂；时起时坐大声喧闹的人，是欢乐的宾客们。一位容颜苍老，头发花白的人醉醺醺地坐在众人中间，是喝醉了的守。\n 不久，太阳下山了，人影散乱，宾客们跟随太守回去了，树林里的枝叶茂密成荫，禽鸟在高处低处鸣叫，是游人离开后鸟儿在欢乐地跳跃。但是鸟儿只知道山林中的快乐，却不知道人们的快乐，而人们只知道跟随太守游玩的快乐，却不知道太守以游人的快乐为快乐啊。太守是谁呢？是卢陵欧阳修。\n赏析：《醉翁亭记》是一篇优美的散文，文章描写了滁州一带朝暮四季自然景物不同的幽深秀美，滁州百姓和平宁静的生活，特别是作者在山林中与民一齐游赏宴饮的乐趣，全文贯穿一个”乐”字，其中折包含着比较复杂曲折的内容。一则暗示出一个封建地方长官能\"与民同乐\"的情怀，一则在寄情山水背后隐藏着难言的苦衷。正当四十岁的盛年却自号\"醉翁\"，而且经常出游，加上他那\"饮少辄醉\"，\"颓然乎其间\"的种种表现，都表明欧阳修是借山水之乐来排遣谪局生活的苦闷，作者醉在两处，一陶醉于山水美景之中，二是陶醉于与民同乐之中。\n 全文共四段，条理清楚，构思极为精巧。\n 此文第一段写醉翁亭之所在，并引出人和事。分五步突出醉翁亭。首先以”环滁皆山也\"五字领起，将滁州的地理环境一笔勾出，点出醉翁亭坐落在群山之中。作者纵观滁州全貌，鸟瞰群山环抱之景。接着作者将”镜头\"全景移向局部，先写”西南诸峰，林壑尤美\"醉翁亭座落在有最美的林壑的西南诸峰之中，视野集中到最佳处。再写琅琊山”蔚然而深秀”，点山\"秀\"，照应上文的”美\"又写酿泉，其名字突出了泉与酒的关系，好泉酿好酒，好酒叫人最醉。“醉翁亭\"的名字便暗中透出，然后写醉翁亭，“行六七里，峰回路转，有亭翼然”照应上文\"蔚然而深秀\"，可看出，醉翁亭坐落在山清水秀的最佳位置上，为下文的活动安排了一个优美独特的背景。作者接着转向叙事抒情，用两个短句自问自答，到处亭的来历；\"作之者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。\"同时点出”醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也”。说明醉翁二字的深意，把景与情直接联系起来，这段层与层间过渡巧妙，由山而峰，由峰而泉，由泉而亭，由亭而人，由人而酒，由酒而醉翁，再由“醉翁之意不在酒\"引出”山水之乐\"\n 第二段，分述山间朝暮四季的不同景色，作者先用排偶句“日出而林霏开，云归而岩穴暝\"描绘出山间两幅对比鲜明的朝暮画面，接着用”野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也”一句话概括了山间春、夏、秋、冬四季的不同风光，一季一幅画面，”朝而往”，以下四句是小结，作者直接抒发了自己被美景陶醉的欢乐心情。“四时之景不同，而乐亦无穷也“，这是上一段总写”山水之乐”的具体化，这里用对偶句描写，散句收束，抑扬顿挫，音韵谐美。\n 第三段写滁人的游乐和太守的宴饮，此段描写有景物转移到人事上，先写滁州人之游，描绘出一幅太平祥和的百姓游乐图，游乐场景映在太守的眼里，便多了一层政治清明的意味。接着写太守设。众宾宴饮之乐。宴席丰盛而充满野趣，众宾起坐喧哗，乐不可支太守乐中酒酣而醉，此醉是为山水之乐而醉。更为能与吏民同乐而醉。体现太守与下属关系融洽“政通人和\"才能有这样的乐。\n 第四段，写宴会散，众人归的情景，。“然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。\"作者巧妙地用禽鸟之乐衬托游人之乐，又以游人之乐衬托太守之乐，但太守之乐与众不同，不是众人能所能理解的，作者并没有袒露胸怀，只含蓄的说：”醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。此句与醉翁亭的名称，“醉翁之意不在酒，在乎山水之间”前后呼应，并与“滁人游\"、”太守宴\"、众宾欢”、太守醉”联成一条抒情的线索，曲折地表达了作者内心复杂的思想感情。\n 在艺术手法上，这篇文章具有以下几个特点：\n 意境优美\n 好的散文应为诗，要创造优美的意境，所谓意境，包含着意和境两个方面的范畴，他是浸润着作者主观感情的艺术画面，优秀的散文应该有风光旖旎的图画美，给读者独特的审美感受以悦目而致赏心。《醉翁亭记》的思想意脉是一个“乐\"字，“醉”中之乐，它像一根彩线连缀各幅画面。而“醉\"翁之意不在酒”，在乎山水之间也放情林木，罪一山水，这是作者的真意，散文立意犹如没了张本，作者就根据这样的“意\"写了秀丽的”境”从而达到情与景的交融，意与境的相谐。作者是从这样这样几方面濡笔，描绘散文境界的。\n 山水相映之美，在作者笔下，醉翁亭的远近左右是一张山水画，有山、有泉、有林、有亭，然而作者又没有孤立用墨，而是交织一体，既各尽其美，又多样统一。蔚然而深秀的琅琊山风光秀丽，迤逦连绵，苍翠欲滴。群山作为背景，一圈环绕而过，林深路曲，全泉流弯旋，刨有”亭翼然临于泉上”，这样山与泉相依，泉与亭相衬，一副画中山水亭台，构成诗一般的优美意境。\n 朝暮变化之美，”日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦阴变化者，山间之朝暮也”。写出了醉翁亭早晚变化的优美景色，由于早晚不同，则作者运笔色调、气氛有别。早晨有宁静之状，清新之息，傍晚则有昏暗之象，薄暮之气，作者对景色变化的观察既深且细，笔触如丝，以不同的景象写出了相异门的境界。\n 四季变幻之美。”野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也”，了解了四季景物的变化，芳草萋萋，幽香扑鼻是春光；林木挺拔，枝繁叶茂是夏景；风声萧瑟，霜重铺路是秋色，水瘦石枯，草木凋零是冬景。变化有致，给人不同的美学享受？四幅画面相互映衬，春光如海映衬了秋色肃杀；夏日繁茂，映衬着冬季寒洌。\n 动静对比之美。文中先说景物与景物之间的动静对比，蔚然壮秀的琅琊山是静态，潺潺流淌的泉水是动态，山色苍郁悦目，泉声琮琮动听，相映成趣。“树木荫翳，鸣声上下”，树木之静境对比出百鸟啁啾之动，相得益彰，己而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也四，景物与人物之间的动静对比，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也，苍颜白发，颓然乎其间者。太守醉也\"。以众宾喧哗之动，对比出太守颓然之静，生曲盎然。\n 结构精巧\n 金线串珠。《醉翁亭记》虽然时而山色露布卷面，时而水流泻进画幅，谢而人情喧于纸上，看似散，其实一点儿也不乱，首要的原因是作者手中有一根金线，这根金线就是作者的主观感受——\"乐\"醉中之”乐”，正因为如此，文章的起、承、转、合就无不统摄作者主观感受和体验的波澜起伏。写山水，是抒发”得知心的乐；写游人不绝路途，是表现人情之乐”；写酿泉为酒，野肴铺席，觥筹交错，是表达宴酣之乐，写明声婉转，飞荡林间。是显示“禽鸟之乐”，更是为着表现太守自我陶醉的“游而乐”。欢愉万物乐在其中，全文因景生乐，因乐，抒情，这样行文走笔，一路写出，围绕个\"乐“而展开，就不是断片的杂碎，而是统一的整体，犹如穿千颗珠玉缀在金线之中，收万道阳光凝于聚光镜上。也正因为有聚光点。有主骨架。文笔的散而反而会转化成一种特色，显得运笔从容，左右逢源，越是散，越是丰满了散文的血肉，增添了散文的生机，增强了散文的内容。曲径通幽。《醉翁亭记》中，有这样一句话，”峰回路转，有亭翼然\"。借用这句话来形容这篇散文的结构特色是很恰当的，作者写四十晨昏的不同景物，五光十色的琅风貌，可谓匠心墨运，苦意经营，作者为写出醉翁亭的位置，颇下一番心思，他不是径直言之，而是曲折写来。文章一开始敷设了五层笔墨，“环滁皆山\"，一层；”西南诸峰”层；深秀”琅“；一层；潺潺泉水，一层；”有亭冀然\"，一层。五层笔墨不是均衡用力，平分秋色，而是层层烘染，步步进逼，先用大镜头，长镜头，然后推成小镜头，短镜头，最后跳成特写，不平不直，九曲回肠。先用概描。写滁州山景，大笔淋漓，下一”尤\"字，文章迭进，带出西南诸峰，再着一\"望“视线集中琅。用毕视觉，跟后就用听党，水声潺潺，于是酿泉入画。而后用一\"回\"字，着一“转”字，醉翁亭才赫然在目，进入卷面。作者在用笔时，好像围野狩猎，逐渐圈小区域，这样不仅让人们了解到了醉翁亭之所在，而且通过层层烘托，突出了她的美，如此描写，便使\"亭“非比寻常，如此用笔，便使“文”不同凡响，再如文章结尾处，作者为了突出太守之乐，也是用的层层烘托的笔法，用禽鸟之乐，反衬众人之乐，再用众人之乐，反衬出太守之乐。这样，太守之乐就在众多的烘托下被推到了烽颠，显示出主观感受和体验的高人一筹。\n 呼应有方。前有伏笔，后必照应；藏墨于首，显豁于尾，是巜醉翁停记》结构安排的第三个特点，文章一开始写道“名之者谁？太守自谓也。”但太守又”名知者谁”暂按不表，埋下伏笔，催人卒读。直到文章刹尾处，才端示；”太守谓谁？庐陵欧阳修也。\"奏到首尾相照之效。再如”太守乐\"呼应了”山水之乐\"，乐从山水来，太守乐就有了根据。”苍颜白发，颓然乎其间者\"，太守醉也\"照应了\"太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高\"，年，事既高，又放情山水，太守醉就有了着落。Can you如夕阳在山，人影散乱，纷纷离去，是因为时令已晚，这便跟前文的”暮而归\"，又恰成照应，把这句话具体化了，处处注意呼应照应，就使文章的内在结构经纬分明，严谨周密。\n 语言出色\n 《醉翁亭记》的语言极有特色，格调清丽，遣词凝练，音节铿锵，臻于炉火纯青之境，既有图画美，又有音乐美。\n 首先，《醉翁亭记》的语言高度概括，含义丰富。最突出的是作者在本文中首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出\"，已被同时代和后来的作家所用，例如，苏轼在著名的《后赤壁赋》中写秋冬之交的江上景色，就直接借用了\"水落石出\"一词，又由于作者用词精当，词句的概括内容很广，因而\"醉翁之意不在酒\"“水落石出”，已演变成稳定性强，规范性高的成语，发挥了它们的引申意义。\n 其次，《醉翁亭记》的语言凝练，晶莹润畅。这是作者善于观察事物，精辟的噗捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果，例如叶\n写晨昏景象之异，只用两句就概括殆尽：”日出而林霏开，云归而岩穴暝。\"林、岩、晨气、暮霭、均是山间习见之物，以此下笔，切景切境，同时，“出”开联属，”开\"是“出\"的后果。“归””暝”联属，“归“是“暝“的前题。动词的出神入化，互为因果，使变化着的山景逼真欲现，恍若在即。又如写四季景物，作者独到的捕捉了富有季节特点的典型情景与香艳，村医樊壮下一节玉秋一水东，无不情状俱到，精确熨贴。再如”树木阴翳，鸣声上下，前句写色，后句传声，兼声兼色，寥寥八字，便把薄暮情景表现无遗。还如”有亭翼然\"，仅譬一喻，亭的形状、风貌便画出来法像鸟儿展翅，凌空欲飞。滤沏文词水分，浓缩语言容量，使之片言能明百意，只字足敌万语，达到妙造精工的地步。\n 不再次。《醉翁亭记》的语言抑扬抗坠，铿锵悦耳全文，几乎用“也”收束句尾，又一贯通篇，毫无赘烦之弊，反有灵动之妙，具有一唱三叹的风韵，它虽是散文，散中有整，参差多变。他安排了不少对局势句式整饬工稳。\n 作者虽受骈文影响，但非食而不化，乃是有所创造，融化到笔底，又自然天成，不做作，不矫饰。——出处.古文岛\n\n"}]}
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