《哥斯拉超全集1954-1999》制片人·特技监督访谈

富山省吾

第一部《哥斯拉》公开是距今45年前，1954年11月3日。因核试验而复苏的太古怪物使人类陷入恐惧之中，提出了前所未有的异想天开的企划，之后不仅仅是哥斯拉，使魔斯拉和拉顿等人气角色相继诞生的是田中友幸制作人。这个企划是为了让战后低迷的东宝电影制作复兴的旗手，与黑泽明监督的《七武士》一起决定制作。负责特摄的是因《夏威夷大海战》等作品，已经得到国内外高度评价的圆谷英二。据说他也长年酝酿着巨大章鱼出现在印度洋上大闹的想法，但结果因为章鱼缺乏冲击力，所以决定做成太古巨龙。请不要忘记，《哥斯拉》是与单纯的恶心电影划清界限的作品，这是本多猪四郎监督真正的演出姿态。 田中友幸、圆谷英二、本多猪四郎，这三人不仅赋予了哥斯拉延续至今的永生，也为日本电影界带来了“怪兽电影”这一伟大发明。 哥斯拉在那之后经历过与金刚、摩斯拉等怪兽的对决，不久儿子也出生了，从恐怖的象征变成了孩子们的偶像。然后在75年的《机械哥斯拉的逆袭》之后，系列暂时落下了帷幕。 制片人田中友幸认为应该让“恐怖的哥斯拉”再次复活，84年哥斯拉再开。接下来的80年代，平成VS系列开始了，91年《VS王者基多拉》之后，到哥斯拉壮烈牺牲的《VS戴斯特洛伊亚》每年都会制作哥斯拉电影，成为热门系列。 哥斯拉不仅是日本，在全世界都公开着，在海外也被广泛认知。去年好莱坞制作的《GODZILLA》公开，引发了很大的话题。 2000正月，哥斯拉会在日本复活。这次以不受过去作品的角色和设定束缚的“新的哥斯拉”以及“哥斯拉风格的哥斯拉”为目标制作了《哥斯拉2000千禧年》。在剧中出现过3次的哥斯拉，在恐怖电影、动作片、SF电影中都有着不同的登场魅力。这是一部被定位为至今为止的总决算和新的开始的作品吧。虽然人类迎来了2000年的新千年纪，但是哥斯拉会在电影中活一千年、两千年吧。今后也请支持哥斯拉。 有川貞昌

——有川监督进入东宝的是？ 有川：45年。战争结束那年。最初是在录音部。虽然干了两年，但那不适合我。在我不想干了的时候，因为难得在东宝，所以想和在战争中看到并感动的拍摄了《雷击队出击》这部电影的摄影师见面。那就是圆谷先生。用心地接待了突然来访的我。我问那部电影的鱼雷发射场面是怎么拍的，他说“那是模型”。尽管如此，当时的我也不太了解特摄什么的，一下子就来了。所以老爹（圆谷的昵称）详细地说明了什么是特殊技术。然后两个人一起聊飞机的话题。我们两个人都想当飞行员。一直聊到半夜。回去的时候突然被邀请说“怎么样，一起来做吧”。从此到《哥斯拉》的那几年虽说很辛苦，但也是最燃的时代。对什么都不知道的我，老爹一点点仔细地教导了我，他真的把我养大了。 ——第一次看到哥斯拉的时候？ 有川：说到怪兽，我只有恐龙的印象，所以看了利光先生的粘士原型的时候觉得这样就可以了。但在老爹的心中也有“制作”的感觉。我觉得不对的部分会不断变好，结果是正确的。 ——与本多监督的交流呢？ 有川：我经常代替老爹去跟本多那里联系。本多是个非常重视对方的人。 ——在《哥斯拉之子》中成为了特技监督。 有川：后来听说，决定要让我当第二代特技监督，所以也就有了哥斯拉儿子的想法。那时候我相当地努力呢。 ——操演怪兽很优秀呢。 有川：那个时候做了特摄的监督真是太好了。好几个工作人员登上天花板狭窄的横梁，按照我的指示漂亮地移动了。我对自己能不能做到半信半疑，但是工作人员们都很有自信。这在公司内也被说“不愧是东宝特摄”。特摄不是只有监督一个人就能做到的，而是工作人员们的团队合作吧。这帮人之中有能做到的信赖关系。我想东宝特摄正是因为有这股力量和老爹的想法和指导力而出名的。 ——在《哥斯拉之子》中，迷你拉的演出也很有力度吧？ 有川：里面的小马努力了。他穿着玩偶服耐心地等待正式演出。在杀青的时候，他作为礼物送我了个电刀剃须刀，成为了很好的纪念。虽然现在还在使用，但每次使用都会想起那美好的时代。 中野昭慶

——进入圆谷组的契机是？ 中野：以助监督的志愿进入了东宝，突然说要求“你去圆谷组”。那个时候没有其他人愿意去。 ——圆谷监督是个什么样的人？ 中野：点子很多的人。是个很会用的人。所以必须要在此人的想法之上考虑。这是我自己构思的，对于工作方法的训练。 ——70年代的哥斯拉作品都是中野监督亲手负责的。 中野：那个时候预算很低，拍摄时间也在10日~2周左右。商量的很清楚是面向孩子的东西呢。虽然很辛苦，但也有必须做点什么而燃烧的时期，所以就让哥斯拉飞起来了。但这样会赞否两论所以很辛苦。田中友幸先生说“不能让哥斯拉飞起来”。但在美国却是大赞。 ——也有过激的描写呢 中野：虽然社会已经习惯了残酷的描写，但也有点做过头了吧。不过也有孩子问，为什么哥斯拉被打了却不流血呢。 ——《对美加洛》中新制作了哥斯拉皮套。 中野：那个时候哥斯拉完全变成了偶像，做稍微大一点的头和滑稽的动作也不奇怪。手也为了容易抓住东西而做得柔软。考虑杀阵也很辛苦。不管什么都用热线的话，我是有抵触的。因为那是万能的。那么，在肉体和肉体的碰撞中，如何决定收场的最后一发呢。引进能乐和日本舞蹈的动作，看起来多么美丽啊。然后，没有表情，为了提高电视剧的效果，如果不在某种程度上拟人化的话，就不能表现出感情。有很多烦恼的地方呢。 ——《对机械哥斯拉》在这部分成功了吗？ 中野：《对美加洛》虽然意识到了时代剧，但《对机械哥斯拉》基本上是西部剧。持有两把手枪的抢手。在一瞬间的寂静之后有很大的动作。 ——84年的《哥斯拉》反而追求现实。 中野：嗯，所以也意识要抑制破坏。“因为身体大所以弄坏了”这样的展示方法。热线什么的也只在这个时候才让他吐出来的 ——还制作了机器人哥斯拉 中野：果然想要表现感情是很难的，为了用来展示表情的细节才做的。眼睛可以微微地移动。 ——新宿的布景很豪华 中野：做得很逼真吧。也要研究倒下的方法。所以最后横扫住友大厦的反对意见也很多。但是我觉得必须要有一点娱乐性。 川北紘一

——入社东宝是什么时候？ 川北：昭和37年的时候 ——是从一开始就志愿加入圆谷组吗？ 川北：是的，特摄班的摄影中跟着有川先生 ——最初的哥斯拉作品是？ 川北：《金刚对哥斯拉》。记得清楚的是《魔斯拉对哥斯拉》。是去浜松的沙丘进行外景拍摄的吧。四日市的联合企业。 ——93年的「对机械哥斯拉」的时候在同一个地方拍摄了。 川北：是的，我找了很多地方。虽然发生了很大的变化，但是是同一个地方哦。当时我也跑去了那里。虽然准备好了，但是人手还是不足，所以我被要求去那边（笑）。从41年我就开始进行合成了。 ——圆谷监督是？ 川北：在现场也总是在摄影机的身边，所以说话的机会很多。编集也是每天晚上做的，学到了很多东西，也被骂过。如果不按想象中去做，他就不会对我说“嗯”。 ——89年在《对碧奥兰蒂》中成为了特技监督。 川北：那是田中（友幸）先生和《对碧奥兰蒂》的原案者小林（晋一郎）推荐的。 ——哥斯拉的造型变新了，也进行了各种各样的尝试。 川北：因为那部作品有准备时间很长呢。关于哥斯拉，我想必须要制作一种类型。每个作品和做出来的东西脸都不一样，这是无法理解的。 ——特点是排成两列的牙齿 川北：小林先生是菌科医生，所以跟我谈有没有更动物的牙齿。然后说有这样的方案，给我发了很多资料。眼睛什么的也像鹰的眼睛一样失去了白眼。 ——监督你亲自负责的哥斯拉肉搏战很少。 川北：本来就用手抓的话，作为生物是很奇怪的。所以无论如何热线的攻击都变得更多了。但是，也有必须不断提高力量的危机感，真的很困难。 ——在追求真实的系列中，小哥斯拉是与之不同的异色。 川北：那是为了向女性层观众宣传，总之很可爱。 ——哥斯拉之死是监督的提案吗？ 川北：是的。嗯，我想最后通过展示小哥斯拉巨大化变成哥斯拉的剪影，让观众留下对下一个的期待感吧。