在阅读这篇文章前，希望你并不是在饭前或者饭后，希望你能屏住呼吸，忍受暂时的文字所带来的恶心感。

在阅读完这篇文章后，希望你能平心静气地看待贾浅浅这件事，如果有什么需要讨论之处，欢迎在评论区理性留言。

关于贾浅浅的诗歌，先贴上几张截图。

然后我们再来读读一些评论家的赏析。

张清华（北京师范大学文学院教授）：“语言非常地干净自然、朴素灵动，让人读了以后觉得不着痕迹，又见得风领。”

李敬泽（中国作协副主席）：“浅浅的词语和句子——那是好的，我怀疑，很多时候，浅浅的诗是被某个句子所引发、所带动，或者说，有了那样一个句子，她不得不写那样一首诗，或者说，仅仅因为一朵花开一声鸟鸣，她就拥有或失去了江山。”

欧阳江河（著名诗人）：“贾浅浅既是贾平凹的女儿，又是文学老师，写作当中有一部分遵循了自己阅读的经验、职业特征和家学底子，但她诗作中闪现的更多的是一种原创性，是在中国诗歌史上独一份的与众不同。”

屎尿诗与彩虹屁的强烈反差，真的让我们不禁错愕：难道这些成名已久的教授、作协主席、诗人都是瞎子么？贾浅浅真的有那么肤浅？

且慢下结论，不妨从这起事件的源头，把瓜吃明白。

草根评论家，一炮轰响诗坛乱象

民间科学或许是个贬义词，但民间文学不是。这起事件的发生，其实源于一位叫唐小林的草根评论家。

在文学界比较有名的有两位唐小林，另一位四川大学的教授因为这件事，不幸被卷入了舆论风波，可以说是有些冤枉。

而这位批评贾浅浅的唐小林，却是个常年指摘文坛的悍将。别说贾浅浅，就连她的父亲贾平凹，以及著名小说家莫言、苏童、张炜、刘震云，也是毫不吝惜笔墨，掷出文字的“投枪与匕首”。

我很喜欢这样的读者和批评者。因为我是一个学院派出身的人，学的理论都是正统的那套，做解读也难免带着文学专业的角度。但是市面上，绝大部分人都仅仅是文学爱好者。

正儿八经的文学作品为什么不火，茅盾小说奖的作品是否有什么问题，确实需要来自市场的声音，来自草根评论家的检验。

有关贾浅浅诗歌讨论的视频、文章，目前基本源自唐小林先生发表在《文学自由谈》的《贾浅浅爆红，突显诗坛乱象》一文。很多自媒体引用诗文，连这篇微信原文中装饰的虚线也截了进去。

说实话，在唐小林的批评还没出来之前，贾浅浅真是籍籍无名，谁也不知道贾平凹有这么个女儿。

在这篇文章中，作者主要列举了贾浅浅诗歌的四宗罪：

第一，诗歌变态、污秽、猥琐、平庸，也就是“屎尿诗”；

第二，白开水似的“浅浅体”，把无聊当有趣，把废话分成行，也就是“回车体诗”；

第三，大都局限于自己的家庭琐事和狭窄的眼光；

第四，无数的错别字和各种硬伤。

此外，还有比较核心的一点是：女儿肮脏恶心的垃圾文字，在贾平凹的作品中也不鲜见。贾氏父女乃至文坛都在互相吹捧。

就目前的批判嘲讽趋势来看，主要集中于第一条“屎尿诗”，和“文二代”“学阀”现象的，戏谑“回车体”的也有。

当然，还有些人拿着“屎尿诗”，在批评张清华等人为她站台。这就又回到最初的那个矛盾，贾浅浅的诗究竟如何？

是浅，是深？别只用一只眼看问题

贾浅浅，何许人也？

著名作家贾平凹之女，西北大学文学院副教授，主要研究方向中国现当代文学、诗歌。目前出版诗集有《第一百个夜晚》（2018年）、《行走的海》（2019年）、《椰子里的内陆湖》（2020年）。

讲一句发自内心的话，我也不喜欢贾浅浅的屎尿诗。虽然有“道在屎溺”的说法，虽然有波德莱尔类似的诗风，虽然我也曾提笔写过。但是不喜欢，就是不喜欢。

其实“屎尿诗”也并不是贾浅浅独创，在中国有一个“垃圾派”的诗人群体，他们的创作就大都围绕粪坑里的东西着墨（待考证），代表作家如皮旦、管党生、余毒、徐乡愁等。

《在院墙的里面》

徐乡愁

院墙的里面是单位

单位的里面是房子

房子的里面是房间

房间的里面是人

每一个人都穿着衣服

衣服的里面是肚皮

肚皮的里面是肠子

肠子的里面是屎

荷尔德林有首诗叫做《人，诗意地栖居》，如果按照这些“垃圾派”审丑的方式，那怎么能栖居呢？相较于此，贾浅浅更像是在探索诗歌边际的路上走叉了路。

关于现代诗“回车体”的论争，实在太复杂，我的学术水平和时间都有限，就不再展开。

而唐小林批评贾浅浅的内容局限性，那倒着实有些问题。为什么家庭琐事就不能写出诗的大世界？至于错别字之类，可以说只是小缺陷。

其实，我也很想批驳唐小林，还有张清华们，你们都是在用一只眼睛看问题，然后看出了两个完全不一样的贾浅浅。

下面来看一下贾浅浅发表在文学期刊上的一些作品。

还有一些比较有诗意的作品。比如说：

《我的“的”》

在我的诗里

那些靠近动词的“地”

像是从热带雨林里爬出的瘴气

会催眠每一个刚爬上枝头的词语

我必须趁着暮晚，将它拔去

换成月光下好看的“的”

让它的洁白

变成一窝可爱的小兔

蹿入我的每行文字里

《搬山》

有一天，我会为你

搬来一座山

你可以像梭罗一样

住一个小时

一个夏天或一个冬天

当太阳在北回归线上

收割了所有的影子

我就从山顶出发

乘着清风，朝着你的树林

像月亮一样走来

是不是感觉正常多了？而张清华们的吹嘘，其实吹的也正是这些作品。（弄不明白的是欧阳江河为什么捧《我的娘》这篇，是不是当时记者写错了，还有欧阳江河话中另有含义。）

诗歌的“浅”，印证了学术的“浅”

其实关于贾浅浅的诗歌，我觉得新华社的这篇新闻标题《“尸字头”入诗，莫付流觞”》，是最好的评价。

作为西北大学文学院的副教授，理应对自己的作品有一定的评判力，能够明确“浅作”是否合适选入自己的诗集。懂得“藏拙”。否则连这点鉴赏都没有，怎么能够负责本科生，甚至研究生的教学呢？

贾浅浅曾经说：“我希望默默地走上一条‘建构内心诗歌秩序’之路。不必追赶诗歌潮流，更不盲目依附于任何名人与圈子。只要安静、安闲，把一切外界的浮躁调低到听不见的欲望之下。

我谨慎地写下每一行诗，常常困惑于下一行该怎样落笔和发展。所以，几乎每一首诗，都像是一次难产，都要饱受分娩之苦。如果我的诗歌带有绝句般夯实、写生般简练的风格，那是我的幸运。”

但我觉得她并非完全如此。

从她的学术研究来看，集中于对其父亲作品、书画的分析。有人可能会嘀咕，这是在借他父亲的名头。但关键是，这几篇论文的深度，我认为都有愧于是贾平凹的女儿。

作为贾平凹研究第一手资源的获得者，她的学术成果可能还不如专门研读贾平凹的文学硕士。

有些评论喜欢贴鲁迅留给儿子的话，来讽刺贾浅浅。

“孩子长大，倘无才能，可寻点小事情过活，万不可去做空头文学家或美术家。”

鲁迅是个很决绝的人，说话向来很狠。其实这句话的关键是在“空头”二字。不说古代的父（母）子（女），其实就以现当代而言，子（女）承父（母）业的文学家也不少。

比如茹志娟和王安忆母女，比如杨沫和老鬼母子，比如冯友兰和宗璞父女，比如肖复兴和肖铁父子，比如赵长天和那多父子……

我不清楚贾平凹是如何给女儿人生的大厦，铺砖加瓦。但确切可知的是，他曾经对贾浅浅说：

我读了那些诗，觉得有意思，她说够不够发表水平，我说，就是够发表水平也不要发表，诗可以养人，不可以养家，安分过一般日子吧。

培养和聚积能量是最重要的，万不可张狂轻佻，投机迎合，警惕概念化、形式化，更不能早早定格，形成硬壳。作家诗人是一生的事，长跑才开始，这时候两侧人说好说坏都不必太在心，要不断向前，无限向前。

做好你的人，过好你的日子，然后你才是诗人。

我想贾浅浅老师应该能够铭记这些话，做好人，做好诗人吧。

实在不行，就赶快拉倒。