电影中的大姐姐究竟跟其他“帮你推开新世界大门”的大姐姐究竟有什么区别？
只谈故事，动画高潮部分的万物变企鹅，以及企鹅高速公路时候的钢琴优秀地没的说。
动画是所有参与人努力的结果，我对参与这部片子的所有人，所有细节都非常钦佩。
我喜欢森见登美彦是因为他的作品有两大特色，第一是有趣，第二，就是个人风格非常鲜明。
就比如他笔下的角色永远不能好好说话。
就比如小学生男主那个开头就把人唬住的自白，就让我觉得：这是森见登美彦没错了。
顺便默念。草（中日双语）
看一个创作者的“水平”高低，就看他对文字的驾驭能力：用最少的语言，介绍最清楚的因果，以及用最酸臭的废话让无聊的过场，变得有趣。
确实有
就比如鲁迅先生的“一株是枣树，还有一株也是枣树”，风情就是这种东西，“两株都是”的风情显然不如“一株，还有一株”，你要说没有意义，那便是不解风情。
进入正题
说说这个电影存在的问题，片中女一号，这位，“非人类”小姐，也是独特，“她到底是什么”这个问题，那你要想弄明白，怕是一张电影票是解决不了的，可能需要进度条的帮助（终于b站能在线观看了），甚至从此变成一个森学家也不一定，但我感觉纯粹浪费时间，连花时间思考都是在浪费时间。
目前ACGN里，跟这个牙医大姐姐相似的角色，我举几个例子吧：艾蕾卡（交响诗篇），诺诺（龙族）02（你darling）晴子（FLCL），凤王（终于有一天不用给剧场版摄像了的那个），还有亚古兽。前四个吧，是因为她们四给确实都不是人类，当然后两种也不是，混血种不是人吧？都是某种外观接近人类的生物，都作为人类生活过一段时间，具有人性。他们所有人或兽都各自在相对应的男主角们，还是个臭屁的小鬼时代，闯入并改变了男主角们的生活，并且变成了男主角们的某种，x启蒙，回忆，烙上了青春的印记，之类的你能想象到的一些，其他文章到处说到的台词。
他们同时也成了宅男们的幻想：有个帅气的学姐，能把电影院的门推开，把自己从枯燥的日常里拽到某个二次元画风的世界里，甭管是有萝卜，还是有怪兽，还是有不用氪金宠物对战，只要能不要每天念书，或者在公司里给别人剥削，不愁升学不愁毕业，不愁金钱就行。
人们为啥向往二次元？👆看到了吗。上面的“宅男”二字，请女同志自觉替换为“阿宅”这个包括你们的集体名词。
所以我们动漫高手或者婆罗门，身经百战了！这个大姐姐跟以往的那一票大姐姐没有什么不同，就是拿来满足你们青少年幻想的。
呵呵。
说完共性了，说说这个大姐姐有什么独特性。
这个大姐姐，除了有一个把什么东西都能变成企鹅这么一项技能以外，具有完整的人性，不仙很接地气（不刘亦菲，很姚晨），不无铁炮，不会打架，有社会身份，有自己的住处，拥有疑似是什么更上位的高智能生物还是什么东西（飞天意面神，我煮之类的东西）给她移植的，非常合理的记忆（也可能是她本来就有的），以至于她一直都觉得自己跟别人没什么区别，就跟普通人一样，谁没事干整天怀疑自己到底是不是人类的（没神经病或者中二病的情况下），我甚至觉得她本来就是个人，只不过像是得了病一样：人家大姐姐每天当牙医挺好的，突然有一天就被莫名其妙的世界bug给打乱了日常节奏，就普普通通睡个觉做个梦，也要受罪，关键是梦里的汉江怪物还跑出来危害人间，丢个垃圾都要变成企鹅，大姐姐到底做错了什么，作者要这样迫害她，抑制力出来受死。（非玩笑话）
跟肤浅的阿宅不一样，男主青山君也是一个相当独特的强迫症小科学家，除了从神棍老爸那里遗传了科学家的基因，他还以他老爸为榜样，不断学习模仿，最后得出一个结果，就是这种成精了的性格。不是战士，不是棒球少年，不是宅男。是一个自封的未来会努力成为科学家的准科学家，从根本上就与其他角色不同，虽然不是战士，没有所谓勇气，但是极其自信，而且对自己的不足/失败看得很淡，具有科学家坚韧不拔，达观通透的品质。相较于其他那种现实不可能在存在的，单靠一个“亚萨西”就能把妹，单靠一个勇气就能当救世主的二次元生物（当然，有各种各样非常imba的外挂会让他们的成功更有说服力），又是另外一种意义上的不现实。
所以这两个人的关系与其他动画片的关系从本质上来讲就不一样：别的动画片，都是男女主角互相：“我喜欢你，我要对你好，世界需要拯救，我们要一起拯救世界，怎么拯救？外挂/嘴炮还有darling里的生娃”，而企鹅公路是“我喜欢你，我研究你，世界有危机，危机与你有关，我是一名科学家，那么等我的研究成果出炉，世界的危及就会被解决”
就结果而言，世界是被拯救了，但我的研究成果没有出炉，那我的目的就没有达成，拯救世界看似波澜壮阔，但对于科学家男主来讲，只不过是一种，在研究结果出炉之前，就草率地应用，拿来解决燃眉之急的投机取巧，而且这个拯救世界的壮举，有很多很让这个准科学家很不爽的点：没有控制变量，没有参照，事前实验虽然一大把，但触及核心的比如开着企鹅公路钻进海以前，他们就没有办法保证自己的周全，实在是运气好，进去以后没事儿。
科学家本人对于现状也只停留在认识，而没有一套理论做支撑，说白了就是摸着石头过河，连实验也算不上，而且结束之后，对研究的帮助也就那么一丁点，距离结论还遥遥无期。就好像，不管怎么样，反正这一坨坨铀是爆炸了，这个绿色的草能治感冒，但这不是科学研究，这就是一种经验。
而且关键是拯救完世界，大姐姐还消失了，那对于我的研究，难度就变得更大了。
到此为止就可以看出，森见登美彦想为观众和读者，介绍一种概念：“森见登美彦认为科学家是什么样的，他们是怎么思考的，他们平时有些什么样的习惯”
这个大姐姐和大姐姐身上存在的所有问题，象征着各式各样的科学现象，科学家们爱这种现象，就像小孩子对大姐姐和大欧派没有抵抗力一样。科学家们会排除万难，走上好比是企鹅做的高速公路，永远都有乐趣（企鹅）陪伴着他们，直到跟大姐姐重逢，直到长大，直到把大姐姐研究通透为止。
因为大姐姐明明就曾存在于那里，如今也存在于某处，那么我们之间就存在着一条道路，虽然那条道路非常抽象，而且那些企鹅都怪怪的，让人感到不明所以。
不出意料的开放性结局，其实就是想说：真正的科学研究，是故事结束之后的事情，这只不过是一个未来伟大科学家的童年经历而已，跟科学有关，不是研究。故事讲了一个“一硝二磺三木炭”的经验，故事结束之后，等小男孩学完数理化，才能真正地上升到科研的领域。而科研领域的东西，就不如孩子眼中看到的世界和大姐姐的欧派要有趣了。
炮蛙森学家大胜利。
另外，片中的男主角毕竟是个小学生，这部动画片大人看的话不是不行，但是其实，已经过了受教育的年龄的话，就有点晚了，尤其是投身于公司工作的那一批，整日忙于还贷跟人事斗争，更是行将就木。
显然学生，或是命中注定（你们个人自认为的命中注定）要走科研道路的人，来看要更有启发，更会共鸣。这也就是为啥这个故事看着有点对不上电波的原因。
