能成为1500:1的辛德瑞拉，真的不仅仅是幸运

“真的”金泰梨

在去年某个电影节映完《小森林》后，曾和林顺礼导演进行了一次“和观众的对话”。

最后的提问是一个少女，扔出了一个既单纯也直击要害的问题。

“金泰梨姐姐真的像那样吃得很香吗？”。

因为是十分孩子气的问题所以观众席爆发了偷笑的声音但是林顺礼导演十分真挚地给出了答案。

“以前也有在演吃东西的时候会假装吃的样子然后在‘cut’的时候吐出来的情况很多吧？

因为要反复演所以没办法全都吃下去。但是在拍《小森林》的时候金泰梨真的那样吃得很香。大概那种感觉也传达给了观众。”

不管怎么样从这个少女的问题和林顺礼导演的回答中听到了所有关于“演员金泰梨”的描述但是也无法准确地了解她。

简单地说，金泰梨像真的。这里用“像真的”描述也是小心翼翼的。并不是假的伪装得像真的一样那个意思。

金泰梨的演技并不是通过精准计算而是原来就有的那样。之前提及的那个少女的问题也是这个意思。连十几岁的学生都能感受到金泰梨真的吃得很香。

已经可以给予观众这种感觉，金泰梨面对观众也不过三年，就已经成为了大众熟悉的存在并且每个角色都获得了好的评价。

全力以赴的投手

以1500比1的竞争率以《小姐》（2016）被大众所知的金泰梨，在之后的《1987》（2017）《小森林》，电视剧《阳光先生》为止一次都没有失败过，现在正在拍摄《胜利号》。

最近像这样快速又明确地在电影界站稳脚跟的演员是少见的。这也不仅仅是因为《小姐》的原因而像辛德瑞拉一样在明星行列中获得了高知名度。

导演和制作者们提议标题并发出邀请是出于金泰梨拥有全新的吸引力。

其实她演的角色都十分深刻。

和主人公小姐一起破坏了某个家族的下女，在历史的转换期觉醒的20岁青年，在城市失败后回乡的年轻人，日据殖民统治时期的独立运动家......

但是金泰梨并不是霹雳啪来蒙头扑来的感觉，也明显不是唯技巧派的类型。

用棒球来比喻的话， 她是会全力以赴投出一两个球的投手，投的时候在击球手面前自信满满，用电影来说在摄像机前不会退缩。

不是因为经验而是与生俱来的老练感。金泰梨有那样的独特感。

靠近角色但绝对不抹去自己

这也反映了最近演技风格在转换的趋势。

1990年后半开始到现在观众被灌输的“好演技”是“激情演戏”，对于演员来说“破格变身”是重要的美德。

像是“三大马车（崔岷植、宋康昊、薛景求）”等男演员或者全度妍、文素利等女演员，这些被称为“韩国电影文艺复兴”时期的代表演员们。

但是最近登场的金高银、朴素淡、李絮、金泰梨等演员们用更加放松的状态来进入角色。

她们从那些用力将自己变身来创造角色的前辈们的方法论中走出一步，一点点地靠近赋予的角色但是绝对不会抹去自己的感觉。

即使是减少一点饱和的状态也还是留有余白，不是紧张的状态下凝缩后的爆发，是那种虽然有点松弛却隐隐散发的演技。

金泰梨就是这种趋势的代表演员。

这种风格的演技最大的长处是能够迅速地进入到角色。金泰梨的风格是在分析和计算角色之前就已经创造出角色本身了。

她的演技被评价为“情感表现很好”，这就是缘由。在《小姐》或者《阳光先生》中需要展现出多种多样的语调和感觉，但是她的“（角色）进出”十分柔和。

在饰演淑熙和高爱信的时候不仅仅是基于某种（角色）设定。不管怎么样这种“没有设定”和惠媛（小森林）、妍熙（1987）一样或许就是金泰梨最重要的特征之一。

感性型演员——金泰梨

所以希望这个演员比起没有休息地接作品能够通过积累更多的生活经验来拓宽履历，从中遇到更多的角色就更好了。

因为不是技巧型而是感性型的演员，金泰梨将自身拥有的感情发挥在所关联的角色上。

如果从继续拓宽角色，探究新事物的急迫感中稍微脱离出来，金泰梨会变成我们预想以上能走得更加长久的演员。

她现在就像“小森林”一样拥有许多尚未结果的树般的演技者。

翻译 / 老林  排版 / 优琪

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