没有隐藏的宝藏！

文章转自：国际博物馆协会ICOM会员期刊

作者：

PETER OSTRITSCH

Head of Collections at Sörmlands museum in Nyköping, Sweden

彼得·奥斯特里奇

瑞典奈克平瑟姆兰博物馆藏品负责人

关键词：创新、可访问性、新方法、收藏

“叙事仓库”中的博物馆藏品——与文化遗产联系的新方式。

保密游戏可能是吸引公众关注博物馆和展览的一个重要因素。然而，关于博物馆藏品的可访问性和使用性，我认为情况恰恰相反。因此，我们需要扩大对藏品的访问，而不是“隐藏”它们。

在这篇文章中，我认为博物馆藏品可以更容易获得、使用，最重要的是，公众更容易理解。我将以瑞典奈克平的瑟姆兰博物馆的“叙事仓库”为例，为博物馆藏品提供一种新的可能形式。

出于实际和经济原因，绝大多数博物馆藏品通常存放在既不在博物馆附近，也不方便公众进入的仓库中。

然而，如果博物馆想更好地利用它们的藏品，让公众参与其中，就必须找到新的方法来提高可访问性。博物馆有必要采取整体的方法，将“收藏”和“利用藏品”视为一体。如果人们不能接触到他们的文化遗产，这些藏品有什么好处？

2018年11月，地区文化历史博物馆瑟姆兰博物馆开设了一座新的博物馆大楼，里面有展览、办公室和整个藏品的储藏室，其中包括大约80000件物品、100万张照片和400米的档案材料。

在搬到新建筑之前，博物馆将其三维物体保存在地下存储设施中，并将其档案材料保存在办公楼中。博物馆定期为小规模的游客开放储藏室。展出的是按类型或材料分类的一排排物品：一个部分是橱柜，另一部分是绘画，第三部分是衣服，一个房间是金属和铁，另一个房间里是木制物品等等——这是大多数博物馆储藏室的典型情况。

每当有捐赠时，物品都会按材料、类别或大小进行区分。在这个过程中，将这些物体连接在一起的共同叙事消失了，或者至少不再可见。

为了恢复共同的叙述，博物馆创建了几个子藏品。在分析、发现和重新组织最初属于一起但在一年、十年或五十年前物理分离的物体的过程中，博物馆的数字数据库是一个非常有用的设备，它记录了物体之间的联系。

实现这一点的前提是一个彻底的收集和记录过程，在接收物品时，博物馆不仅会询问有关物品本身的问题，而且在可能的情况下，还会对以前的所有者或用户进行传记采访，并要求提供更多可以增加叙事的物品（通常是照片）。有时甚至包括基本的民族志田野调查。

作为恢复人们对其藏品兴趣的第二步，瑟姆兰博物馆将这些储藏室置于博物馆的中心，并将其命名为“叙事储藏室”。博物馆有一个非常难得的机会来建造一座新建筑，在这个过程的早期，博物馆决定利用其最大的资源：藏品。它们成为了新房子的中心，在建筑的中央建造了可见的储藏室。博物馆主楼内的可见仓库可能并不是什么新鲜事，然而，瑟姆兰博物馆的结构和展示内容的方式相当独特。

瑟姆兰博物馆以之前提到的以藏品为起点的数字作品为出发点，希望根据这种结构来展示其藏品。排序结构的主要标准不再是物体本身（优先考虑材料、物体类别或形式），而是与物体相关的人的叙述和传记。例如，游客可以看到一顶帽子、一本相册和一支钢笔，而不是面对数百把匿名的椅子或一大堆盘子，它们有着共同的来源。物体以更有机的方式显示，历史/社会背景变得更清晰。突然间，故事变得生动起来，游客可以“遇见”人类，而不是“仅仅”事物。

新的仓库位于传统仓库和展览之间的边界地带。尽管这些藏品在一定程度上是经过策划的，但没有从子藏品或叙事的原始形式中增加或减少任何内容。

存储区可以通过指南免费进入，每个指南侧重于不同的叙述或主题。但即使没有导游，游客也可以通过落地窗看到藏品的大部分，并通过画廊周围的屏幕接收有关藏品的信息。数字内容也更多地关注个人传记，而不是对个人物品的解释。

通过这种专注于叙事的方法，博物馆能够鼓励更多的人贡献自己的故事。尤其是在主要社会叙事中代表性不足的个人和群体。

参观者更加了解博物馆储藏室及其藏品的用途。如果他们知道这不仅仅是一件物品，而是他们的个人故事，他们可以超越这些物品，对向博物馆捐赠物品更感兴趣和好奇。

关于「GUUSTO 味」

「GUUSTO 味」多元化的艺术潮流平台，推广“美”好事物，签约具有潜力的青年当代艺术家及品牌，致力于连接线下实体展览与线上资讯及衍生产品的信息共享及售卖。

「GUUSTO 味」注力：

-线上线下艺术展览/活动

-艺术品及衍生品销售

-「重构熵感」艺术联名

-卟蕉绿艺术疗愈沙龙

-商业活动策划

-品牌项目合作