《宿命回响》动作导演岩泽亨 访谈要点节选

动画网站Febri发布了一连三期的，对《宿命回响》动作导演岩泽亨的访谈（原文如下：https://febri.jp/topics/takt-op-destiny3/ ）本文将访谈要点整理如下：（图片和原摄可到原文观看）

第一期  将观众引入作品世界观的动作戏

1．谈到他在本作的职责，岩泽亨表示他的工作内容和动作作画监督基本相当、但因为是全系列一以贯之地参与、所以冠上了“动作导演”的头衔。他主要负责MADHOUSE部分的工作。

2．本作虽有游戏原作，但对许多奏者的动作场景均是在动画中首次出现。比如，就命运的运动方式，岩泽亨和伊藤祐毅监督二人共同决定的动作刻画的方向性，并与MAPPA一同磨合作业。

3．岩泽亨原本打算由他担当第一集的分镜，但看到三浦贵博的分镜以后、他确信按此进行作业就会达到想要的结果。（注：三浦贵博常年担当ufotable作品的动作部分分镜，如《鬼灭之刃》《Fate》系列等）

4．第一集中也首次确认了部分色彩和特效的效果。岩泽亨向摄影组传达了“希望显现白天与晚上的对比”的想法。特别是命运的红色在晚上战斗场景中，有特地表现出来。

5．为了构建更明确的标准。第一集出场的武器和怪物，分别都拜托了各自的设定担当（武器设定前并武志和怪物设定原科大树）进行作画。

6．在分镜稿中，Takuto的指挥棒更像是“指示奏者”的长杖。而岩泽亨则更突出其“指挥演奏”的形象，在战斗开头加入了Takuto挥舞指挥棒的场景，给观众留下指挥站在舞台上的印象。

7．岩泽亨表示，命运的动作如体操一般轻盈，比如张开脚的时候、会让她像花样滑冰选手一样落地。岩泽和伊藤都认为，应该让命运等一众奏者华丽地飞舞。

动画制片人福士裕一郎也表示，命运在餐厅变身、破窗的场景也让他印象深刻。角色设定兼作画监督长泽礼子很有干劲，岩泽则是在重点处进行了修正、比如安娜忙乱奔跑的动作。岩泽则说，为了表现安娜的七手八脚，他不让其直勾勾地跑动、而是让她一边滑倒一边拐弯。

第二期  根据对应场景集结最适合的动画人

8．岩泽在第三集中负责了冒头战斗场景的分镜。伊藤监督希望这里的战斗比B part部分的更华丽。因为这段战斗之前，才发生了珂赛特变成命运、Takuto失去右臂的事，所以岩泽想表达他们两位的力量失去控制的恐怖感。

9．关于巨人的动作，岩泽表示，伊藤监督从一开始也指示了印象，还有巨人的枪的特效等。岩泽也和具体担当的作画交代了这部分事宜，在发挥各个作画特色的同时，把偏离设定的部分修正掉。

10．岩泽表示，第五集是在空旷的室外悬崖地带，因此可以随心所欲地编排动作戏。摄影人员对色彩和特效的表现也立下大功。首次担当演出的须藤瑛仁是作画出身，因此一边担当演出、一边也细致地讲究作画的动作。

11．第五集最后的场景表现出了地狱的好战，这段特意邀请到了田中宏纪进行作画，岩泽几乎没有进行作监修改。

12．岩泽表示，他也担当起了邀请、分配动画人的工作。除了公开的作业素材、也会以自主制作的小动画作为参考。自主制作小动画的人有一部分是完全没有原画经验的，岩泽需要教导他们作业过程中的各种注意事项。这是颇费时间的，但一切都是为了根据对应场景集结最合的动画人，在第5集中尤为如此。

第三期  基于角色心情刻画动作场景

13．第10集中出现了多人对决的战斗场景，制作难度很高。天堂和地狱袭击巨人的场景难度很高。巨人觉醒的部分岩泽亨亲自担当了分镜。比起2对1，还是尽量在画面中展现1对的构图比较简单。

14．岩泽表示，各个角色为什么相互攻击、以怎样的心情面对战斗是很关键的。地狱虽然在第五集中非常张狂，但在第十集中巨人实力变强有、对地狱而言相当棘手，因此特意让地狱没有露出笑容。在作画时也和演出传达了表情的相关指示。

15．福士表示，命运与地狱的俄耳浦斯的对战方式，是经过种种困难后决定的。岩泽表示，从起初的远距离设计、变成近身剑斗、再到贴身斗殴，也是冲突不断强化的一种表现。也根据格斗方式的变化，拜托了擅长相应场景的动画人

16．岩泽表示，和以往的流程不一样，剧中的古典乐使用是在分镜制作完成后，配合场景的情绪才选定的。伊藤监督也在积极进行沟通，确保整体的方向性得以维持。