【现代诗】《退潮》

现代诗#

文字|乡村网络基础建设

封面|Hermansyah

《退潮》

鼓劲扑/去

舔舐一尊礁石

滋养石腰上的海藻

扒硬石/扣软沙/回落

七秒一次

 

直到日月轮替

直到浪尾扯坠

 

退潮

 

抹海藻上的咸水

袅袅飘过石顶/那里

始终干燥

海呀

万里之上/热光茫茫

万里之远/汪洋晃晃

万里之下

我跃出的水花/我弯转的潜流/我嗡鸣的底波呕

你已听见/我

这金日光里的咸水

用尽了力气

      

       这诗是不是平庸，或垃圾之作，我不知道。

      自我评价，各物象和谐交织，联系着生赋了意义。诗很直白，没有设计意象变形，也没“韵”层面的设计。意象上，没什么创新之处，古人写烂了；现实意义上，有碰到点东西，可没真正影响什么人，做什么事，不算艺术作品。

       我困惑，什么是意象的现代性？它有那些必然意义？

       选现代词汇，选旧诗不用的词语，通过“选”，真的必然能更好表达：彼此生活交织出的不容忽视的节点么，还是说旧意象也能表达？如果旧意象能精准表达，新意象又新在哪里？新在诗歌意象库的更新？意象的现代性是否与文字陌生化相关？我不知道。

       有些现代诗已不是，写得看不明意义，而是写得感受不到，读来像一头扎进五光十色的染缸，又像在群山间越野。看一节诗，四五个词语彼此跳跃、变形、反意，读者需调动十足十的想象力还原，这节诗最终能否流畅传达给读者？

       这些作者似乎把现代诗看成三层薄饼。一层，诗歌字面；二层，诗歌字面跳远、联想、变形、象征前的字面；三层，诗歌“意义”。一层层叠成一首诗。怕读者读不出设计，去解释，“别看第一层，其实第一层是第二层”。

       这些诗歌并非和谐的统一体：词、句、节、篇，阅读体验与文字氛围，彼此割裂。一句诗三个词，本来彼此联系，逻辑通畅，可三个词非得高度变形，从联系变作割裂，如“月光下，竹影爬上我的脸，我有些伤心”，变形成“母爱悬浮，用铁栏抓住夜的我”，谁能读得通？读者阅读体验与文字氛围矛盾，最容易被这些作者忽视。诗意是悠扬的，词是难以感受的，阅读体验一顿一顿不流畅，哪怕字词表达的是悠扬，读者也只会感觉抑郁、痛苦。

       这些有没有道理？我不知道。我只是菜鸟。（23.4.23）

       修改：分行，调整语言节奏。加拟声词，明确主客关系。

海呀

万里之上/热光茫茫

万里之远/汪洋晃晃

万里之下/我跃出的水花/我弯转的潜流/我嗡鸣的底波
万里之下
我跃出的水花/我弯转的潜流/我嗡鸣的底波呕

你已听见/我

这金日光里的咸水

用尽了力气
（23.4.23）