上次看到这么好玩的漫画，还是在「上次」

2021-11-11 11:49 作者:动画学术趴 0人读过 | 我要投稿

作者/Pel

如果你也经常网上冲浪，那么像下图这样的漫画，或许在社交媒体上曾给你留下颇为深刻的印象。

这幅漫画讲述黄衣服小子帮奶奶救猫咪的故事，不寻常之处在于救猫咪的方式：主角利用画格空间上的毗邻性，从第2格穿越到第5格，影响未来，改变当下。

这部作品叫《无敌救星》（Imbattable），最近刚刚由后浪引进，是帕斯卡尔• 茹瑟兰（Pascal Jousselin）创作、原版出版于2017年的法国漫画。

进入链接即可购买《无敌救星》：

https://shop42616308.m.youzan.com/wscgoods/detail/2ofdgddsj7n7w?scan=1&activity=none&from=kdt&qr=directgoods_1102665829&shopAutoEnter=1

它看似和美式超级英雄一样穿制服戴面罩行侠仗义，内里却是幽默朴实的法国小市民风味。作品问世后受到众多读者和媒体的喜爱和好评，获得了博洛尼亚童书展“青少年漫画奖”等多个漫画奖项。

虽然我们之前发文推荐过，学术趴创始人野草老师也在直播课里推荐过这本书，但看完《无敌救星》后，笔者还是有很多想说。适逢摸鱼走马双11活动最后一天，今天就结合自己的阅读笔记，和大家再聊一聊这部作品：从《无敌救星》的表现形式切入，聊聊它对常规漫画叙事方式的突破，并试图挖掘其背后体现的漫画媒介特征。

《无敌救星》对常规漫画叙事方式的突破

1.图像与图像——分格的页面

这本书最吸引人之处，莫过于主角拥有穿越格子的超能力。正因如此，不管主角面对再强大的敌人也总战无不胜。而要谈论《无敌救星》的非凡之处，首先要说明常规的多格漫画有哪些特征。

斯科特·麦克劳德（Scott Mccloud）等学者认为漫画是有意识地并置的图像（juxtaposed pictorial），是连续的艺术（sequential art），当图像和图像向上图那样并置，形成漫画分格和页面，最常规的漫画形式就如同上图：

1. 它是正序的。（一般来说从左往右、从上到下，当然日漫从右往左）

2. 它是平面的。

而《无敌救星》里的突破也恰好对应这两点：

1. 乱序穿越格子，不再是正序的。

2. 分层连接格子，叠加，让漫画有层次，不再是平面化的。

关于无敌救星如何穿越格子，最常见的模式如下图所示。主角利用自己专属的能力，有时候自己穿越格子，有时候操控别的物件穿越格子，于是在漫画世界打破常规的线性的因果论逻辑，达成自己的目的，借用周星驰的台词解释，就是“用前朝的剑斩今朝的官”。

穿越格子这点很有创意，也很好理解，而为什么说无敌救星连接了格子呢？可以用下图（书中第24页）来解释。

故事讲述“男孩想看下周的漫画，于是无敌救星穿越时间（和空间）帮男孩拿来下周的漫画，男孩看到了下周的漫画，结果真正到下周时收不到漫画，好伤心！”这一件事。（为了减少干扰，将文字对白做了涂白处理，不看文字也完全能理解）

假设我们无视主角，并且将无敌救星相关的内容抹去（下图1），会发生一件很好玩的事，那就是漫画的叙事依然成立，只不过变成了一个诡异玄妙的故事。故事变成了：“男孩想看下周的漫画，没想到一转头真的看到了下周的漫画，结果真正到下周时收不到漫画，好伤心！”

此时用箭头标示漫画阅读顺序（下图2），发现它呈现Z字形发展，也就是正常的漫画阅读顺序。

而如果我们反一反，只留下主角无敌救星相关内容，将其他无关内容抹去（下图1），结果也会有点诡异：图中便出现了五段主角，五个无形的分格，一段从左往右一字直线看的漫画（下图2），表现主角放绳攀爬收绳的过程，漫画不再有能力讲述有内涵的故事，而只能表现动作的分解，就像埃德沃德·迈布里奇对奔驰的马匹的拍摄（下图3）。

而想让主角的行为恢复意义，只需要把其他元素加回来——甚至并不需要再次呼唤小男孩登场再演一遍完整故事，只要让暗示时间和空间的15个格子回来就可以了。（下图1）

此时，当我们把基于一字直线观看的不同画格里的无敌救星完成的分格，与基于Z字形的15个格子完成的分格这两幅漫画叠加在一起，无敌救星穿越画格的奥秘昭然若揭。对漫画来说，在常规叙事分格的基础上，主角还有自己更高维度的动作分格。对读者来说，就是阅读漫画变得有很多层次。

通过嵌套分格给漫画增加层次这种事是《无敌救星》的创作密码，但绝非它首创，许多作品里都能见到类似理念，虽然不一定像《无敌救星》那样涉及时间穿越，但也可以达成其他效果。

例如下图这种很经典的格子穿越把戏，有许多许多许多种变体。因为右边那只伸出格子的手和三明治悬置于正常分格之上，所以该漫画的阅读顺序并非左往右而是呈顺时针旋转，阅读体验也并非线性而是能循环往复。

例如阿特·斯皮格曼（Art Spiegelman）创作、用拟人动物描绘父辈奥斯维辛回忆、曾获普利策奖的《鼠族》（Maus）。常规分格表现父子对话，但通过对2、3、5格的开放式构图进行页面排布，拼凑出骑自行车的父亲形象，一个渴望倾诉但是又自我禁锢的父亲形象

例如池田理代子创作的日本少女漫画《凡尔赛玫瑰》，页面中除了讲奥斯卡和手下对话的正常分格之外，为什么还有一个裸体美女？因为前者作为常规分格负责“描述”现实世界故事的走向；后者虽然只有一张图但占据我们的视线中心，负责“唤起”内心对女性身份的认知

2.页与页——书籍的物理组合方式

再说回《无敌救星》，这本书另一个令人惊喜的地方在于，作者并没有停留在玩弄格子让主角不断穿越解决问题这一种模式上。漫画中还引入了其他相匹敌但不同类的超能力效果，突破了常规意义上的页与页之间的关系：

1. 常规的页面是统一的矩形形状

2. 常规的书籍是正序（一般来说从左到右）翻页的。

《无敌救星》，首先使用到了不规则的页面、折页等特殊的物理组合方式。

27页，坏人的秘密新武器时空导致书页残缺，并且让格中人物与下下页的联通。‍

在第63页，疯子科学家制造了能够制造所谓“平行宇宙”的机器。此时作者运用折页表现两种平行宇宙，机器闪红光和闪蓝光分别代表两种发展，读者既可以顺序分别读两页，也可以交错着对照读两页进行阅读。

这种改变图书对外在形状并且服务于叙事的尝试，通常见于立体书或绘本，在常规漫画里比较少见，值得注意的案例还包括马克-安托万·马修的《梦之囚徒》系列，它玩了包括镂空画格、螺旋插页、撕毁书页甚至附带3D眼镜在内的花活。

此外，“搞笑博士”这一角色的引入，更是改变了《无敌救星》的页面翻阅顺序，要求读者乱序阅读或至少前后对照。

这是因为搞笑博士拥有“纵向穿越书页”，即同时存在于一张纸前后两页同一格的能力，前期看似是任意穿梭时空的角色，习惯了常规阅读方式的读者或许很难意识不到作者的轨迹。更为巧妙的是，作者将这种突破性的叙事方式融入幽默感的冒险故事。如此无敌的角色该如何击败？ 当然只能被自己击败（和愚弄）。

这是纸质书特有的表现形式，用屏幕看并不是很好理解。文学界从上世纪开始就有不少互动叙事的尝试，它们用往往用道德难题或冒险选项决定接下来翻哪一页，例如非常火的儿童文学系列《惊险岔路口》。而从图到格到页再到书，漫画书同样不是平面的世界，分格和分页伴随着眼动与翻页的层次，漫画书是一个整体的系统。

这点在理查德·麦奎尔（Richard McGuire）的《这里》里也得到很好的表现：书里的每一页都对准美国新泽西州的一幢房子，但在时间上穿越了几百万年。在时光流转中，从史前巨兽到未来世界、从殖民时代到当代，一页纸产生了多种可能。每页纸上，都有不同的时间碎片（格子）互相应和，形成一个奇妙而迷离的宇宙。