K大构成L3 动态线

本次课相较于前两次课对于人物外部的概括，更深入细致地讲解了人物内部的一些CSI和FLOW 的用法，并加以实战分析。

在进行本节课的主要内容前，K大先讲了讲在创作前积累案例的重要性。先要在心里建立自己的系统，比如说飞行道具，其中都有哪些，这样在将来用的时候就不会没有灵感。

1.动态线：

需要注意动态线是图形化的一种手法，通过这节课的讲解，我把动态线理解为人物的动态线以及人物内部的褶皱纹理。

动态线的分类（下图中的圈1234），其中12是两种不同的方法，而3是在12的基础上的补全，是CSI与结构和透视的运用，4则是内部褶皱，我们图形化的过程差不多就是134或234

1.1动作：

我们都知道，在一条河流中，转折大的地方所受力道也大，如下图中的A

我们讲这一只是用到人物的动作上，如下图，图中乙的造型可以更加明显的表示向上顶的动作

由此我们知道了一条线的不同表表示会对画面带来影响，类似的案例在美式风格中更常见

PS：上面说的动态线分类里面的3，当我们对前两部分析的差不多的时，就可以对其进行分析，这样就可以把图形与透视结合起来。我们通常所说的动作僵硬，大多是因为图形意识或体积意识（透视）不够造成的

1.2 flow（流动感）：

Flow可以提现流动性，而我们最开始接触流动性是在金鱼的尾巴那里

2.1 CSI（CSI与结构和透视的结合）：

我们在画人体带有透视的体块时，如果单纯靠透视去画，那么在画一些透视比较大的体块时就会很吃力，这时我们可以用CSI吧体块的形状提炼出来，然后在进行细化，这时我们学过的透视就变成了所谓的“尺”，用来帮助我们检查画的是否正确，这样会省劲很多。

2.2 flow

在作画前思考几条关键的动态线表现动作

直线中的“flow”：

曲线中的flow：

这里就和鱼尾有点相似了（错落感）

2.3二者结合：

K大把褶皱和头发归结到了flow里，而我更倾向于把褶皱和头发归为CSI和flow的结合。

（1）对于头发：K大上课给出的思路是先画出flow,然后再用CSI归纳好的头发小片贴上去

换做是我，则会反过来，先用CSI把外轮廓概括出来，然后再利用flow 细化内部。当然，这两种方法都可以

（2）对于褶皱：K大提倡我们将CSI与结构和透视结合起来，先用CSI将有透视的部分概括迟来，然后用flow去概括里面的褶皱，像鱼尾那样。

*人物起稿时的一般思路：

通过动态线画出人物轮廓（绿线），之后确定想要着重表达的地方（红圈），添加flow线（紫线），最后找元素，开画

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