格鲁克反对卖弄美声技巧的风气，认为歌剧应该符合戏剧表现原则

贝多芬658、格鲁克反对卖弄美声技巧的风气，认为歌剧应该符合戏剧表现原则

2021-04-16 07:24，网友“鱼儿聊艺术”发表名为《【西方音乐史21】歌剧艺术的革新者格鲁克》的文章。（5人赞同了该文章）

…艺、术、艺术：见《牛顿103》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

文章内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

在18世纪下半叶，德国作曲家格鲁克（Gluck，1714-1787）是一个特别值得关注的人物，

他虽然一生中大部分时间都生活在洛可可时期，但他的音乐已经超出了洛可可式的短小结构，

…时、间、时间：见《伽利略10》…

…式：见《欧几里得13》…

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

 

他的戏剧在刻画人物方面 也远远超越了早期古典时期的局限。

…典、古典：见《牛顿170》…

格鲁克是一位歌剧艺术的革新者，其创作思想在歌剧发展史上，有着重要地位，对后世的瓦格纳歌剧 尤其有着突出的影响。

…创、作、创作：见《伽利略20》…

…思、想、思想：见《欧几里得154》…

…发、展、发展：见《伽利略21》…

…史：见《欧几里得111》…

他的《阿尔刻提斯》甚至被认为是瓦格纳“乐剧”的先兆。

这两位作曲家在创作思想上的不谋而合之处，主要体现在 他们都注重器乐在歌剧中的作用，并不偏重于人声，将器乐和声乐处于平等的地位。

…作、用、作用：见《欧几里得68》…

…声、乐、声乐：见《贝多芬62》…

 

基于这样的创作思想，格鲁克极力反对当时意大利歌剧，卖弄美声技巧的风气，认为歌剧应该符合戏剧表现原则，同时要表现真实的情感 和时代的精神。

…美声：美声唱法。见《贝多芬63》…

…技、巧、技巧：见《牛顿89》…

…符、合、符合：见《欧几里得197》…

…原、则、原则：见《欧几里得198》…

…真、实、真实：见《欧几里得57》…

…情、感、情感：见《牛顿101》…  

…精、神、精神：见《牛顿154》…

 

他在创作于1762年的《奥菲欧与尤丽狄茜（xī）》中，第一次实践了自己的创作思想，

…实、践、实践：见《欧几里得11》…

 

这部歌剧有着质朴而崇高的旋律 和生动的戏剧性，

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

…戏剧性（百度汉语）：指事情的发展演变 犹如戏剧般，有高潮起伏 或出人意料的情节…

格鲁克采用了与佩里 和蒙特威尔第相同的题材，但却谱写出不同风格的音乐，

其中最著名的唱段 是奥菲欧的不朽哀歌《我失去了尤丽狄茜》。

 

格鲁克一生共创作了20余部歌剧，最著名的还有取材自《荷马史诗》的、以伊菲格涅（niè）亚为主角的两部歌剧《伊菲格涅亚在奥利德》和《伊菲格涅亚在陶利德》，

富于异域风情的《中国女人》，

改编自塔索的史诗《被解放的耶路撒冷》的《阿尔米德》等。

 

前面提到的《阿尔刻提斯》，剧情出自古希腊神话，讲述古埃及王阿德墨托斯的妻子阿尔刻提斯，甘愿牺牲自己的生命，来挽救垂死的丈夫的故事。

 

 

从题材来看，格鲁克的歌剧 与神话故事 有着不解之缘，

他之后的德国歌剧 也保持了这一传统，

不论韦伯的《自由射手》，还是瓦格纳的《尼伯龙根的指环》，都散发着浓厚的神话色彩，

前者具有民间传说的特点，后者则衍（yǎn）生自北欧神话。

…特、点、特点：见《牛顿95》…

…衍、义、衍义：见《欧几里得25、26》…

 

发布于2021-04-16 07:24

 

“1757年，海顿完成了他的《D大调第一交响曲》。

1764年，年仅8岁的莫扎特写下了他的《降E大调第一交响曲》，

也许在今天的人看来，这两部作品不能算是成熟之作，但它们却代表了新时代的起点。

请看下集《贝多芬659、这两部作品不能算是成熟之作，但它们却代表了新时代的起点》”

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