浅盘一下唐诗逸那些年的疯狂巡演
【前言】
让我下定决定写这篇帖子的原因是，我看到有人在浪姐大组踩她“归来半生只有桃李杯”，说她不敬业不爱舞台，而且总爱拿她受伤修养这几年的巡演不够多来佐证她们的观点。我感到无语的同时也觉得是时候来盘一盘唐诗逸未受伤时期的巡演日程了，不然这种离谱的诋毁恐怕会越传越真🚬
【目录】
1、唐诗逸舞剧作品总结
2、唐诗逸2010～2022巡演日程
（本文重点，超长）
3、随便聊两句舞剧
（仅作为普通的舞圈吃瓜群众聊聊，不专业不理性不权威）
【正文】
1、唐诗逸舞剧作品总结
由上表我们不难看出，唐诗逸自2010年大学毕业以来，基本每年都有稳定的作品产出（此处的作品指舞剧作品而非三五分钟的短作品），舞剧数量多、质量也不错。并且因为她早年的拼命工作，使她尽管在2018～2020受伤期间新作减少、巡演喊停，她至今仍是同龄舞者中作品最厚的舞蹈演员。
🦁彩蛋之一🦁
🔹为什么我们说唐诗逸所获的荷花奖“组委会特别奖”是高于金奖的奖项？这是粉丝吹牛逼还是事实？
首先我们要搞清楚，荷花奖分为多个赛道，有舞剧奖、有现代舞奖、有群舞奖、有编导奖、还有个人表演奖等等，其中个人表演奖是奖励给舞剧的主演的，是属于个人的金奖，而“组委会特别奖”要高于“个人表演奖”，说它“高于金奖”，没毛病。
🦁彩蛋之二🦁
我们要实事求是，小唐老师在年仅20岁的年纪，用人生第一个首演A角，就拿到了组委会特别奖，不可谓不天才。但这个奖她并非是唯一一个获得的，也并非是第一个获得的，所以我们说的时候不要加“唯一”“第一”这种限定词，这是捧杀她，而且她也不需要，毕竟唐女士是一个粉丝只说事实就会被骂拉踩的人，她已取得的成绩就够吹了，不需要再叠加一些虚假buff。
2、唐诗逸2010～2022舞剧巡演日程
先跟大家说句抱歉，由于十年前舞剧的市场化近乎为零，所以我的统计并不准确，应该比实际少了很多，10～13年的数据也没找到，如果其他的舞剧粉有补充的话，评论区见。
🌻2014🌻
🔹新创作舞剧：《丝海梦寻》、《恰同学少年》、《戈壁青春》
🔹巡演舞剧：《孔子》、《水月洛神》、《恰同学少年》、《戈壁青春》、《丝海梦寻》
🔸很多不看舞剧的朋友可能并不清楚，创排舞剧是比巡演舞剧更劳心劳力的事情，其中除了导演外，主角比群舞还要更辛苦一些，因为主角作为一部剧的主创需要从一开始就跟组，跟着导演从无到有完成一部剧，而群舞只需在主创们创编完成之后来组学习与合成即可。众所周知，你唐老师在这一年内有三部新剧面世。
下面是一些曾经辛苦的痕迹：
🔸她除了要进组排新剧，老剧也要接着演。我们不难注意到，她的巡演时间安排的有多紧凑，如此紧凑的时间里，巡演地点又安排的有多遥远。比如，3.23～4.7连续十四天的孔子公益演出，且演出地点分布在不同城市，且是没有降难度的孔子；10.13～10.16紧邻的四天内她要往返津闽两地完成两部舞剧的演出；10.21在兰州演完孔子要连夜赶去北京演下一场；这期间还要时不时出国演出；大家顺便可以查一下《中美舞林争霸》是什么时期录的…出新剧、巡演、上节目她是一个也不耽误，还都完成的很好，我说一句巅峰期的唐诗逸是神没人有意见吧
🔸这五部舞剧B站都有资源，大家可以看一下这几部剧的技巧难度，看看巡演这个难度的剧所耗费的体力、对舞者身体的伤害、对舞者的考验，是否是现在那些爆剧可以比的
🔸解释一下上一条：我并不认为技巧难度大＝舞剧质量好，我也并不是要贬低现在的网红舞剧。网红之所以能成为网红，不是营销出来的，是市场选出来的，能在这么小众的领域获得大众的认可，它们必有过人之处，韩真周莉亚两位编导也确实厉害。但我在此探讨的问题是，两种不同类型的舞剧对舞者的区别影响，孔子作为初代网红舞剧，巡演也早已超过300场了，但它跳废了多少演员？它让多少演员30不到就隐退？同样是巡演超300场的电波，“风雅颂韵”四套卡司的舞者都还好好的，当然，电波这么密集的巡演舞者不可能不累，也不可能一点伤都没受过，但伤到退出舞台，这种情况没有发生。
🔸所以我想说，不要拿电波的巡演来踩唐诗逸，唐诗逸早年的巡演强度并不比现在任何一个舞者弱，2014年是过去了不是消失了，拿她养伤期间的巡演来说她不敬业，我会无语
🌻2015🌻
嗯，伤了🚬意料之中🚬
🔹想想她第一次受伤，花了一个月跑遍了北京所有的医院却被告知以后很有可能不能再跳舞，这时候她才24岁，很多舞者24岁的时候还被称作“新生代舞者”，观众对她们有无限包容，表现力不够好？没关系刚毕业嘛；技巧不够全面？没关系舞蹈又不是杂技；但小唐老师24岁的时候就已经被观众要求高技巧难度+高表现力+完美身韵并存了，她甚至在这一年差点退役🚬如此的区别对待，确实也说明了你糖是强者，无可否认。
🔹受伤的小唐老师被粉丝感动的哇哇哭
🔹从一月到七月，修养将近快半年
PS：大家可以看一下这场大伤归来的《水月洛神》双人舞
你糖状态极佳，老天爷还是眷顾她的，不舍得让这样一位优秀的舞者就此陨落。
🔹修养期间也没有完全闲着（天生事业批罢了）
🔹伤养好之后就又重新开启了唐小云副本
🌻2016🌻
🔹新创作舞剧：《昭君出塞》、《唐诗逸舞》
🔹巡演舞剧：《昭君出塞》、《关公》、《丝海梦寻》、《唐诗逸舞》、《大梦敦煌》
哦，对了，她这年还抽空考上了北大音乐剧硕士，虽然是在职硕士，虽然含金量没有全日制硕士高，但是这也是她自己考上的，是她充实自己的表现，我不懂为什么有人拿她的学历踩她，还拿某作假博士类比她，说也就是她糊不然她的学历也不经扒…emmm行吧您开心就好。
🌻2017🌻
🔹新创作舞剧：《记忆深处》
🔹巡演舞剧：《记忆深处》、《唐诗逸舞》、《孔子》、《昭君出塞》、《关公》
🔸为什么之前总有人说中歌把唐诗逸当牲口使，说她听话又能打，大家可以看看11.11和11.12的演出，单位有需要，唐诗逸就要从甘肃连夜高铁转大巴去泸州，这是听话；在两部舞剧难度和强度都不轻松的情况下，在没有任何休息时间的情况下，唐诗逸仍然能完美完成演出，某些细节甚至比身体巅峰期处理的还好，这是能打。
2017泸州孔子直播指路
🔸20230609补充:上图巡演表格做的不完整，少写了很多场次，比如
值得注意的是，唐诗逸在演完11月20日这场《唐诗逸舞》之后几乎没有休息，马不停蹄又赶到墨西哥，于当地时间11月21日晚演出了《昭君出塞》（唐姐您的身子是铁打的吗）
这还是距今比较近的17年，都有这么多考据不到的、未公开售票的公益性质演出，那在10～14舞剧市场化几乎为零的时候 ，唐诗逸这种演出会更多，我表上少统计的演出场次也会更多，而那几年唐诗逸身体正处巅峰期，编导们给她编技巧又难，这种强度和难度的演出她还维持了这么多年，谁看了不说一句铁人呢。
🔸总之，她这一年的工作依旧安排的满满当当，没给自己留休息的时间，她估计也觉得自己状态不错，观众对自己的舞蹈剧场评价也很好，票也卖的好 ，所以《唐诗逸舞》的巡演已经排到明年（2018年），她和佟导还打算带着《唐诗逸舞》走出国门。
🌻2018🌻
可是对一个舞者来说，身体是革命的本钱，没有一个健康的身体，什么安排什么计划什么理想都是白费
这不，旧伤说复发就复发吗🥀
🔹补充：上表我少写了两场演出：10.25 和10.26在郑州的两场《水月洛神》
PS：2018郑州场《水月洛神》彩排片段指路
我看残血的小唐好像也没几个人打的过
🔹5.31号的《孔子》是她的最后一场孔子，我记得当年她和其他主演一起接受采访的时候，记者问她，“舞剧团后辈藏龙卧虎，你有没有感受到压力”，她谦虚的表示，“有，后辈都很厉害，我很有压力”，还是孔导听不下去了打断到，“她的压力来自伤病而不是别人，她不好意思说我替她说”
🌻2019🌻
继续养伤ing
🔹新加坡场的《花界人间》下午晚上连打，这个女人的体能确实异于常人，是个bug
🔹《花界人间》她是特邀主演，也就是说这部剧的动作不是专门为她设计的，但她也跳的很好，这又一次证明了她的全面。以前，在对比孔子四个妃的时候，总有人说《孔子》就是按照唐诗逸的技术特点设计的，所以她跳的最好是应该的，而其他角不适应她的动作是情有可原。到了唐诗逸要跳专门为别人设计的舞剧的时候，就没人说应不应该这种话了，观众永远对唐诗逸双标。
🔹当然，她能跳的好不代表这时候她的伤不重，在花界人间直播里，她连普通的蹲下站起都疼到扶胯，甚至直言“我不想控腿，控不上去”，但正式演出的时候她没让伤病影响状态，没降难度，没降低观众的观看体验。
🔹说到这，我又想起，之前貌似有个别老粉回踩的时候说她“不爱练功”“不敬业”来着，我不知道她们是怎么看出这些来的，难道她不爱发练功/健身vlog=她不爱练功？她选择与自己的伤病和解并不执着于某一个技巧的完成度而更注重整体的完成度=她不敬业？你们咋这么会脑补呢？不练功不敬业的舞者会这么多年巡演没翻过车吗？我看某些“老粉”是否看过她的现场这都很存疑呢。
🌻2020🌻
伤可能养的七七八八了，但碰上了疫情
虽然巡演少多了，但她也没闲着
🔸跟着佟导学习做编导➡️舞剧《到那时》
🔸进行全新的尝试➡️中英合作舞剧《梁祝》，应该是现代舞剧，她说她很期待她古典舞的身体会被现代舞编导用成什么样
🌻2021🌻
欢迎来到著名景点【她还能跳】打卡
我们唐小姐作为一个严谨的处女座，她说她还能跳就是还能跳，这巡演安排一点不带含糊的
🔸她这个巡演的安排相比之前还是轻松不少的，主要是因为《昭君》和《记忆深处》的技巧难度都不算大，她可以轻松拿下。不过我说唐老师，再轻松咱也没必要又要在四天内在北京大连西安三地往返吧（10.28～10.31），这熟悉的安排让我害怕
🔸但是很可惜，反反复复的疫情还是让剧院取消了很多场巡演（表上我没标全），被取消到麻目的唐老师感叹到⬇️
她确实不是一个会表达的人，但不会表达不代表她不爱舞蹈，“再驻足片刻”，你敢说这五个字中没有对舞台的爱吗？
🌻2022🌻
我们糖狮逸乘风破浪的一年
如果没有疫情，她上半年的巡演安排如下表所示，按照这个巡演来看，她原本是没时间参加综艺的，咱也不知道为啥都是参加综艺，只有她被骂“想进内娱赚钱”，只有她被质疑“失去初心”，难道是她为了上综艺主动推掉了剧场演出吗？疫情难道不是一个不可控因素吗？怪她做甚？
而且就算她上了综艺，也并没耽误她演舞剧
🔹二公期间去西安演昭君
🔹三公期间去深圳演昭君（但没演成）
（人都到广东了，都到后台准备了，但因当地疫情防控政策，没法上场，只能临时换人）
🌻一些碎碎念🌻
我整理这些东西不是为了替她卖惨，讲道理，这些陈年老惨她自己当年都不惜的卖，如今时过境迁我替她卖这些也没什么意义。
而且，说句很冷漠的话，作为观众，是没有义务去了解舞者台下的辛苦的。观众只需对舞台做出事实性评价，其他的东西她们不需要考虑。打个不恰当的比喻，假如你在某宝买到一个残次品，你会因为当天生产这件商品的工人身体不佳而不给差评吗？我相信大多数人都不会。同理，舞剧对于观众来说就是商品，观众买票就是消费者，而消费者评价商品不需要考虑卖家的苦衷。
我相信唐诗逸一定也是明白这个道理，所以她这么多年从来没有公开喊过哭叫过累，她的微博有的只是，到一个地方，跟当地观众开心的打招呼，告诉她们“我来啦”，演出结束后再臭屁的表示感激，“我不知你们爱我这样深”。
虽然她不爱提这些东西，但我气不过，凭什么啊，一个从入行以来就兢兢业业到把快把自己跳残的舞者，居然因为一个综艺就要受到这些莫须有的质疑。被那些不知所谓的黑子和综艺粉质疑就算了，另我心寒的是有些舞剧粉也来凑热闹，我知道有些舞剧粉入坑舞剧并不算早，可能也就在这两三年，你们入坑的时候唐诗逸正休息，所以你们对她的过往不关心不了解，这都没问题，也没人逼你们必须喜欢她了解她，但你们在不了解的时候能不能少些脑补，少些对她恶意的揣测，至今为止，她的演出水平没有对不起你们任何一个人的票钱，OK？如果她今年12月的舞剧不及她以往水平，或者她的表现有明显的不用心迹象，那是真的可以批评，毕竟你是观众你最大，而且任何人在舞台面前都不该有例外，好就是好，不好就是不好，但我想问她现在演了吗，没有演你们贷款嘲个屁
3、随便聊两句舞剧
对比是人的天性，这世界上没有哪个圈子能够完全的你好我好大家好，如果有，那一定是因为那个圈子太糊
舞者之间的对比一直存在，这没什么不好说的，别说观众之间比了，就连剧院自己也比啊，剧院要是搞平均主义，那还分什么ABCD角，还分什么首席领舞群舞，大家全当平行A卡全当首席不是皆大欢喜吗？
但我本人是很反对比舞者的荣誉、地位、奖项、职称等等这些身外之物的，在我看来，这些东西不过是对舞者当时的奖励，拿了奖并不代表这个舞者之后就能一直保持同等的高水平，不拿奖也不代表这个舞者未来不会有更好的发展。
所以，舞者之间要比该比什么呢，当然是作品，也就是舞剧或小作品，而舞剧相比小作品来说，对舞者的考验更大、要求更高，比舞剧当然完全合理。
但比舞剧也要看怎么个比法，可以比舞者在这部剧里的表现（如技巧能力、驾驭角色的能力、现场的水平等）、还可以比舞者稳定输出作品的能力、再往外延伸比比舞者的商业性（比如舞剧上座率）也不是不行，但是比票房？说出来真就不怕别人笑话吗？
说这话的人知道票房该怎么算吗？
票房＝各个区域的定价×对应区域的上座人数×巡演场次
电影可以比票房，是因为电影这个行业已经完全市场化了，舞剧能和电影比吗？你能保证所有舞剧的定价都一样吗？有的剧最高卖到了1280，480只配坐二楼或挂壁；而有的剧最高才480，480可以坐一楼一排一；还有的剧便宜到全场30/50/80，甚至干脆直接赠票；剩下那些剧人家压根不公开演出
你告诉我这怎么比，难道1280的剧就一定比免费的剧好吗？出演1280剧的舞者就一定比演免费舞剧的舞者强吗？那孙科胡玉婷岂不是人人都能踩上一脚了？北舞青那群翘楚全部不配当顶级舞者，毕竟没票房怎么敢当顶级舞者呢？
要是想比谁比较火，你换个词行不行，你就算不提票房韩周都是舞剧圈最火的编导，电波青绿都是现象级大爆剧，出演这两部剧的主演自然也是市场上最火的舞蹈演员，但你说出票房这两字来，我就觉得你一天都没往舞剧圈混过，你的夸奖也令人发笑。
说回唐诗逸，她虽然这两年没有大爆剧了，但网红剧她也不是没有过，她的票也并不愁卖，毕竟“中歌吉祥物”“中歌摇钱树”这些称号也不是凭空就来的
你如果非说她的热度全然来自B站，来自游戏合作，她的top地位也是在B站吹出来的，那好，我们就只看她2018年之前的舞剧现场（她和游戏的第一支合作舞《雨霖铃》于2018年上线），看看没有游戏热度加成的她是不是就无人问津了。
🔹2014 欧洲北美“文化中国·四海同春”
🔹2014 《孔子》
🔹2017 墨西哥《昭君出塞》
🔹2017 《唐诗逸舞》
我可以毫不客气的说，唐诗逸的地位是她一场一场跳出来的，唐诗逸的荣誉是她的作品赋予的，唐诗逸的美誉度靠的是观众之间的口口相传而不是营销，某些人踩她没作品还不如踩她媚粉或者买脂粉呢，毕竟那才是你们擅长黑的领域。
