无处可藏

                                             ——浅谈贾樟柯电影主题思想

各位好，因为B站的大文豪计划，小弟撰写了一篇文章，斗胆请各位大佬鉴赏，贾樟柯是本人最喜欢的导演之一，他的每部电影我都看得津津有味，但对于一些人来说，他的电影显得晦涩而枯燥，为了改变这种认知，本人决定用一种较为欢脱的方式分析贾樟柯的电影，如果一定要形容会欢脱到什么程度的话，你听说过哈士奇吗QVQ。

下面，我们来看看时隔三年之后，科长的第三部公映电影——《江湖儿女》

说起拍摄这部电影的初衷，就不得不提起科长当年上学时发生的一件事。记得是说科长一个玩的好的朋友被人惹了，惹他的人还是个文文弱弱的学生，要科长他们带人去给他来点“教训”（就是打一顿）科长带着几个彪形大汉走到那个文弱学生的教室，几个人的造型和绿巨人似的，再来首“上海滩”就是皮影戏版的复仇者联盟。五六个人围住了那个学生，某位浩克急不可耐的要去抓那学生的手臂，一声惊叫之后，浩克的手上，一缕猩红流淌下来，学生拿着一把水果刀，怒目而视。这倒好，复仇者联盟成了被燕双鹰单刷的日寇根据地。科长他们扶着浩克，狼狈逃窜，以恶治恶，冠冕堂皇却又悲哀凄凉，对人散发的恶意会不断膨胀，最后吞噬你，从此之后，科长愿意对世界温柔以待。

贾樟柯这四年来的两部电影都在重复一个主题，那些曾今辉煌过却又被时代抛弃的人。相比起《江湖儿女》中的节奏，我还是更喜欢《山河故人》的递进，《山河故人》中时代阶段性更清晰，观影人群也更加广泛，但《江湖儿女》中有很多科长为忠实影迷们精心打造的彩蛋，比如说黑暗中三峡的水逐渐显现在画面中，镜头上摇，涛姐穿着那件鹅黄色的衬衫出现在船上。我眼睛都瞪圆了，这完全是复刻了《三峡好人》的景象，贾樟柯宇宙从此成立不允许任何反驳QVQ。这就是科长的小心思了，有些人可能会喷：“啊，贾樟柯你那么多年了还玩这一套！”但是，这种说法，是有道理的（狗头），但这是刻意的模仿，没有问题的呀。巧巧寻夫无果之后，本想开始一段新的生活，她向一个男人坦白了自己的身份，却没有被男人接受，只好一个人继续生活。在新疆的夜空中，一道道流光穿行而过，这一幕，在十二年前似曾相识，她的命运就像那所谓的UFO一样，虚无缥缈却又真实存在，我们都是宇宙的囚徒罢了。

回到电影，科长在宣传时说：“这是一个狂暴的爱情故事。”但对我来说，这还是一次失败的出走。巧巧为了爱情，出走三峡，没有带回爱人，只带回了背叛、抛弃与孤独。斌斌为了挽回老大的荣光，离开汾阳，没有带回钱财，只带回了遗忘和疾病（这个故事告诉我们要少喝点酒）。两个人带着一身的伤疤回到了家乡，回到了那个早已天翻地覆的江湖，巧巧买下了那个铁路招待所，企图维系那个古旧的江湖，斌斌回到了那个古旧的江湖，企图再现老大的荣光，却在与当年手下的一次赌博中，输掉了自己的轮椅（这个故事告诉我们，别去赌，不然输的裤子都没了就尴尬了。）老贾的一句：“斌哥，这轮椅是我的了，你让位吧。”斌斌的落寞与愤懑，从大荧幕中弥漫了出来，他强撑着离开轮椅的样子，既无力又无奈。再看这一段的时候才发现了一个细节，老贾和斌哥赌斗时，曾经在老大面前啥话不敢说的小弟，纷纷掏出手机，拍摄这“精彩纷呈”的赌局，这个时候我才明白，不论斌斌怎么维护自己的尊严，他都不再是大哥了，他坐在轮椅上，动弹不得，像个供人取乐的玩偶，人们拍照记录下的，不是曾经的大哥，而是一个已落幕的时代。

伤好得差不多了，斌斌又一次离开了巧巧，他也许已经放弃了那个江湖，放弃了那个梦，他接触新的江湖，并且融入了进去，然而巧巧，就像那驳杂的监控视频一样，7天一到，便会消失在数据的洪流之中，再无声息。

贾樟柯的电影总是给人一种感觉，或平静，或尖锐亦或思念。我也许是我喜欢贾樟柯的原因吧。不管怎样，只要你吹贾樟柯，我们就是异父异母的亲兄弟。（其实我也挺喜欢姜文的）