响档杨震新说书奇闻

文/殷德泉

已故评话名家金声伯与吴君玉是评弹界举足轻重的人物，笔者有幸与两位老师有过颇多交往。记得有一次两位老师不约而同地对我说：“伲两人的水平加起来还不及震新呢！“震新是说、噱、演比较全面的说书先生，难得的奇才。两位评话名家对他如此推崇，足见其书艺之高。

竹君已嫁人

震新比金声伯与吴君玉约长十岁，是二十世纪五六十年代评弹界的大响档。他出生在阊门石路，那里曾经书场云集。杨震新从小就喜欢听书，立志要成为一代响档说书先生。他学艺刻苦专一，有悟心且博采众长，在长期演出实践中练就了说、噱、演于一身的评话特色，内行服帖，听众喜欢。评弹俗称说书，说书最讲究说表。说书又分“活口”与“方口”，所谓“活口”即善于随机应变，擅长挑松书场气氛，时刻与场内活跃互动，这当然最受听众的喜欢。震新就是属于这种“活口”类型的先生。

有一回年终会书，震新的上档演员顾竹君因故未到。震新毅然提前上台。不料被几个捣糨糊的听客哄闹取乐，高声呼叫：“震新下来，伲不要听！快点让顾竹君上台。”一般演员碰到这种情况会很尴尬，觉得没有面子。而震新没有被难倒，反而满脸笑容，幽默地说：“顾竹君已经嫁人哉，叫弗来哉！”将尴尬化于无形，台下一阵笑声。

杨震新说大书非但说功出色，精气神足，还注重加入笑料，擅用肉里噱、外插花、小卖等手法，令听众轻松愉悦。他还讲究做功表演，好比烧菜放些鲜头，让欣赏者感觉有滋有味。他在长篇评话《东汉》中说到大将铫期时，右腿跷起，脚尖竟触到太阳穴，而身体却纹丝不动，令听众惊讶佩服。而这，正是震新看家的“腿子功”。

评话演员书台上只有一块醒木和一把折扇算是道具，手中的折扇如何巧妙运用很重要。折扇可以变为端菜的盘子、写字的毛笔，还可以作为书信，甚至刀枪剑戟，等等。杨震新手上的折扇，更是变化多端，运用得当，效果甚佳。他玩扇子，犹如杂技表演，变幻莫测。这是他的另一绝活——“扇子功”。

说大书没有弹唱，单人说书较单调，全凭一股劲。震新充分发挥评话功力，辅以活口和绝活功夫的表演，一举一动、一颦一笑，让人物充满想象空间，形成了独特的艺术魅力。

醉打蒋门神

震新说书回回认真，全神贯注，所以他说书有口皆碑。某年，震新到浒墅关同乐苑茶馆书场演出，听众慕名而来。客满牌子早已挂起，书场四周只要有窗口的地方都站满了人，甚至还有人想爬到屋顶天窗上去看。离开场越来越近，一位听众从很远的乡下赶来，见此情形，指着旁边老虎灶边盖着盖子的水缸，乞求售票员让他爬上去观看。售票员拗不过，只得让他多加小心。

那天，震新说的是《武松大闹快活林》。说到武松引出蒋门神，而蒋门神见了武松却不知是谁，知道来者不善，想用吹牛来吓退对方。蒋门神故意高声对武松说：“天下名师周侗是我师傅。”武松听后一脸疑惑。蒋门神见武松举步不前，感到此招有效，于是大吹特吹道：“景阳冈打虎的武松是我的朋友。”武松仰天大笑。台下亦是笑声一片。

接下来说到武松与蒋门神两人开打。蒋门神朝武松劈上一刀，武松夺刀之时，震新左手将扇子抛向空中，扇子从他的右手臂上滚落到脚上，只见他用右脚尖轻轻一挑，嗖一下子，扇子又飞到空中，最后干净利落回到左手！所有听众的眼神跟着扇子忽上忽下，忽左忽右，台下眼神全被他的扇子抓住了。有的老听众见杨震新扇子功出神人化，想要拍手鼓劲，他却气定神闲地高声说：“请勿拍手，你们一拍手，我的扇子要脱手哉！”大家这才回过神，于是全场掌声雷动。大家对震新的扇子功佩服得五体投地，竟有人现场也想模仿起来。

水漫同乐苑

彼时站在水缸盖上的听众站得高，看得清，可怜坐在水缸下的听众只听得见说书先生的声音，心中奇痒难耐，于是央求站在上面的老兄挪个地方，让自己站上去也能看上几眼。站在上面的那位倒也大方，一边说着“当心”，一边伸手把他拉了上来……

武松跟蒋门神打得难分难解。武松使出天下名师周侗“醉八仙”拳法，打得蒋门神云里雾里没有招架之力。只见杨震新突然一个“金鸡独立”，动作干净漂亮。这一招“腿子功”技惊全场，掌声叫好声一片。站在水缸盖上的老兄高声喝彩，不由自主地用力踩了几脚，只听见叭的一声，水缸盖散架，两个人一起跌进水缸里。这可急坏了屋顶天窗口那位仁兄。他看得清爽，透着玻璃窗大喝一声：“不好哉，水漫金山哉！”大水缸里的水哗哗地流进书场，听众还沉浸在台上的书情中，以为是快活林酒店酒缸里流出来的酒呢！

听书听得水漫同乐苑书场，被人们广为传播，成为书坛一段趣闻。

【本文原载《姑苏原味/庭院深深》】