情节小说用矛盾推进方法的一点总结

没有矛盾就没有发展，也就没有故事。小说本身也是作者为解决自己与外界认知矛盾的一种方式，特别是在以情节为主要构成的现实主义小说中，揭露矛盾，一般是人物间的矛盾，人物与环境的矛盾，以此凸显出社会的矛盾。 陀思妥耶夫斯基说过，最好的小说应该是复调小说。我完全赞同。一个真实的世界是聒噪纷扰的，有不同的声音，没有一个意志能凌驾于所有人物之上（人物通过行为逐渐团结从而达到的社会或集体共识意志另当别论。），小说世界应当是一个交响乐。每个人的立场不同，虽然分配到的笔墨不同，但作者必须认识到人物的出发点都有它的理由，是人物基于它自己的理由做出的行为，而非这个行为将为主角的下一秒行为提供背景服务的需要。 环境的重要性在于，演奏交响乐必须要求有基本的器材。作者发挥的空间在于利用好这些材料表达出足以配得上的情感。有的作品的场景横跨宇宙上下，诛天灭地，但所讲的矛盾很鸡毛蒜皮，那么给读者观感就像在北京人艺看荤段子。而有的作者水平足够，可以用简单的器材，小小的背景反映广阔的时代面貌，竹石之奏不逊金玉之声。这当然是可以的，但那必须是返璞归真后的境界，并且所表达的内容绝对不会太广泛。也就是说，这时候体现的往往只能是老作家思想的高度深度，而做不到广度。这些作品也往往并不以情节取胜。 创作者必须对笔下的环境有所理解，才能进一步理解角色是如何从中生活和成长。角色只要有生命，它就必然遇到矛盾，它就必然要合乎小说逻辑地去解决矛盾，采取相应的行动。这种行动可以以外在行为表现出来，譬如林天满通过武力改变部长选举结果，使其符合自己的愿望，解决了自己与督查部的矛盾，然后引起新的矛盾。也可以通过心灵行为进行，如岑双茗采取退步自隐，向内探寻的行为。然而，人物必须有所选择，不可能存在一直无选择的人物，那样就是重复，在无意义地浪费字数，读者从中不能得到任何新信息。岑双茗要解决自身与外界的矛盾，要么动用起身体和精神的力量，去完成或改变某些事，要么走向自我毁灭。但是角色的自杀除非符合全书的主题，否则不应该作为解决矛盾的选择，因为这是一种偷懒。 外在矛盾与内心矛盾是同个方面的不同选择，二者在互相解决的过程中不断转化。岑双茗思考得再多，如果不采取任何行动，也只能是一个“哲理性”的人物，这样的人物也是经典形象之一，但最后一般都会变成作者本人的传声筒，借口说出该书的真正思想内涵。一旦岑采取行动，它就必须面对现实的矛盾问题，从而反过来改变它的内心思考结果。而林天满在不断解决现实问题的过程，也必然不得不面对形而上的问题，它已经有一些更深的思考，但还没有追问。因为新问题还没有成熟，因为她还没有解决前一个矛盾，那么产生更大更复杂的新问题的条件也就不会产生。