20230228第7集

第七集我比较关注的点都是技术技巧型的。

这集大致分两部分，前半段穆莫喜丧和幸存者游戏，借用一把椅子，介绍了鬼谷诸鬼的性格和关系，很典型的封闭空间多人关系运用，可以比照编剧教科书进行分析了。开心鬼听无常鬼的，食尸鬼是喜丧鬼的小迷弟，急色鬼比较中立，基本上各鬼的阵营说清楚了。

后半段老温家的白菜被拱是重头戏。阿湘出场的这个长镜头是花了些心思的，后半集故事发生的这个场景，空间结构比较复杂，楼下有普通座位和雅座，楼上是主要场景，在已经分为上下的两重空间中，楼上空间又分为了三个相对独立的空间，如果不用镜头介绍清楚，观众看起来会比较乱，容易出戏，所以这里用了摇臂拍摄。由一件“情报”类的物事引导观众视线，从楼下空间引导至楼上空间，交待清楚主要人物所处的空间位置。这时候事件的主要当事人：阿湘、小六和曹蔚宁分别处于楼上三个空间中，有了这个长镜头，观众看着不至于因为空间位置的变化而出戏，毕竟后面有打戏，镜头剪接的时候很容易出问题。

用长镜头介绍空间结构的方法，比较经典的是电影《小兵张嘎》，嘎子第一次到达游戏队驻地时的那个长镜头，好多教材上都有，我就不多说了。岭里面目前到第七集，已经用了至少三次。前两次都集中在第一集末到第二集中，有一次是丐絮初到镜湖山庄，由庄丁引入柴房时，那个长镜头初看我以为是用的滑轨，看花絮知道用的摇臂，也是，滑轨不会拍到地面，会穿帮。第七集酒楼这段因为需要从楼下空间拍到楼上，所以用了摇臂是很明显的。镜湖山庄那个长镜头介绍的空间，意在标明柴房的相对位置，以及夜晚打戏就发生在这个院子里，所以有介绍清楚的必要。其他场景如三白山庄大厅、岳阳派大厅，可能因为都是平面的空间，结构相对简单，所以没有用镜头重点介绍的必要。

说到这里我就想起了第一次运用长镜头介绍的越州街景，那次是用一个手动升降装置，一方面介绍街道全景，另一方面标明温客行主仆的所处位置。那场戏我一直觉得有点奇怪，感觉缺少了一个什么重要镜头，看到第七集这个酒楼长镜头，我想起来了，就又倒回去重新看了一遍第一集末尾到第二集开始的那段，证实了一下，确实缺镜头，缺了一个楼桥的关系镜头，从始至终我反复看了两遍，确实没有。按照剧里给我们的印象，应该是温客行坐在一个高楼上，凭栏观望街景，楼下有一块空地，就是阿絮和阿湘打斗的地方，这样就方便温客行居高临下观察阿絮的步伐。楼对面应该就是桥头，阿絮晒太阳的地方。但是这里没有任何一个镜头同时包含了楼和桥，但有一个模糊的镜头，能看到楼对面应该是一个棚子。所以，我有理由怀疑，桥的真实位置不在楼对面，而是通过借景让观众觉得桥头就在楼下对面不远处。借景的手法经常被使用，可能我的眼睛被修理过了吧，总是往这种奇奇怪怪的地方看，有时候也真有点怀念没有被修理过的眼睛能看到的东西呀。

                                                                                     2023年2月28日夜，三国史盲