【杂谈】回顾幸祜2022年，以及新年始伊想说的

       本文仅代表个人意见，虽然不过是顾左右而言他，但是如有冒犯的话，可以在评论区交换意见。

       逝者如斯，不舍昼夜，时间在不知不觉中将年份的指针拨动到了2023的位置，这同时也意味着在我们的见证下，幸祜又走过了一年的时间。一年的时间，说长不长，说短也不短，然而在流量交替无比迅速的时代，于网络上成立的事情又有几个一年可以度过呢？因此在这第二个完整度过的一年结束后，我以这篇文章的形式来记录这不平凡的一年，尽管每一年都是不平凡的；以及以这一年的经历，所引述我想说的。

      文章分为三个部分，概述投稿与更新情况，分月总结2022全年活动，以及个人感受。

       首先是对2022的投稿和更新情况的概述：

       2022年幸祜共投稿单人翻唱14首：1.25《上弦の月》，2.28《第六感》，3.11《幽霊東京》，3.26《夜咄ディセイブ》，4.12《jewel》，5.8《ありふれた、レプリカント》，5.21《Queen Fox》，6.17《名も無き囚人》，7.29《GURU》，8.11《Cold Case》，8.31《金魚花火》，9.21《ゴーストルール》，9.30《stella of breath》，12.30《Sea of Fire》，同比去年减少了12首；

       双人翻唱2首（和春猿火）：11.5《Gimme×Gimme》，11.6《1000000times》，同比去年减少2首；

       新单人原创曲2首：《TIME》，《Mirage Code》（未发布）；

       双人原创曲3首：《素的》，《歯车》，《逆絶》（都未发布）；

       Cover Live 「Arare2」；

       2022年自一片喜气洋洋中开端，时值1st one man live 「PLAYER」刚刚召开，囊括整整六首新歌的新专辑《Prayer》即将发售，我相信这场Live和这张专辑对所有幸组来说，都有着非同比拟的价值和意义。PLAYER自不用说，我曾在另一篇文章中提过，这是我人生中最棒的一场演出，它是跳台，是一飞冲天，是幸祜和所有幸组自出道一年多以来所有努力的开花结果。而于2月发售的《Prayer》，这十三首原创曲，则无疑是幸祜一路走来的历程的一次总述：出道前就写好的《LIT》《花と蜜》；刚出道时的尚显青涩的《harmony》《この世界に口づけを》；正式步入轨道的《白昼夢》；与幸组的各位一起努力，PLAYER征集企画的《瞑目》《夜光を呼ぶ》《the last bullet》；还有于幸祜本人而言，最能代表她的《此処へ》……即便是从专辑的整体性和流畅性来看，《Prayer》显得并不是非常完整（举出反面例子，十三首歌都由笹川真生所写的《NEW ROMANCER》），不过它所象征的幸祜这一路走来的经历对幸组来说毫无疑问能弥补这点问题。

       在这之后，一月发布了《言灵》MV，《言灵》中KOKO最令人印象深刻的部分个人认为是第一段主歌中的独唱转音和第二段副歌后与理芽的那段高低音合唱，非常鲜明地体现了她的个人特色。

       二月发布了《閃光の彼方》MV，说实话看不出啥信息，除了最后那个莲花看上去衔接了《夜光を呼ぶ》的MV，另外《Prayer》开始发货；

       三月，油管频道「幸福拡張部電脳科」发布，这是后来每月固定个人直播的开端，为路人了解幸祜提供了大量切片素材，不得不说的是单人直播确实发掘了她在直播方面的才能，精彩的直播效果和会限文书在会心一笑之余也让我们更加了解她；

       四月，魔女集会·现象，在集会中打头阵出场，演唱了自己的五首原创曲，在PLAYER原有的四人乐队基础上添加了弦乐队，让我们体验了与one man live不一样的收听体验，时隔四个月，能明显听出她在唱功上所做的努力。现象中和理芽一起演唱了新曲《素的》，与VWP其他四人演唱了自己主C的团曲《秘密》，对于秘密这首歌的意义之前在动态写过一个听后感（https://t.bilibili.com/727373744204414982?spm_id_from=333.999.0.0）。TALK EVENT中进行了自我介绍，回答了一些关于V.W.P的问题，和其他四人一起做了一些游戏。另外在风铃老师翻译的V.W.P纪录片中，谈及了自己身处V.W.P中，以及自己身为幸祜的想法；

       五月，无事发生（V.G.P2.0算吗）；

       六月，1st one man live「PLAYER」BD预售，SWAV老师画了封面，BD的听感是钢琴的声音好清晰，以及提供了与直播不同的视角；

       七月，出演神椿外交课，与ciel两人对谈重回社恐模式；音乐的同位体-狐子COKO预告发布；《共鸣》MV发布，“夕陽が綺麗と教えてくれたこの街を”；动画《五亿年按钮》OP-原创曲《TIME》发布，旋律有点像神椿市的Mayday但是不如Mayday好听这是可以说的吗。呃，说实话，这歌的只有歌词其实我不太听得懂想表达什么，就像我也不知道这个动画想讲什么一样……

       八月，出场花谱3rd one man live「不可解叁（狂）」并公开了与花谱合唱的双人新曲《歯车》，anisong的气息扑面而来——个人感觉属于是燃了但不知道在燃什么，反抗了但是不知道在反抗什么，作曲作词全锅，我kako不背；

       九月，发布了《TIME》MV，对于这个MV呢笔者艺术造纸太浅薄尚不太能理解其精妙之处，有懂的朋友能在评论区指点指点吗；

       十月，Cover Live「Arare2」，演唱歌单如下。啊，众所周知啊KOKO的Arare1确实是拉的有点过头甚至不太能进一轮Cover Live的讨论范围，但是Arare2一雪前耻莫欺少年穷，曲好唱好而且唱出了自己的风格，jazz改编的猛进、与ciel合唱的getcha！以及熊光的prisoner of love是我个人最喜欢的三首，相当滴好呀，CD碟都给我买jpg唯一美中不足的是大幸老师你女儿是真的不像你啊能不能管管。以及10.25二周年特别直播，以及一人乐队演奏共鸣，以及幸组的三十天贺图倒计时；

       十一月，本年度最大的活之一，春幸2 man live「Singularity2」。说实话，虽然这话可能有人不太爱听，但是这场Live对于我作为一个幸组来说，尽管差强人意，却也仅仅只是差强人意的水平。前几首选曲几乎与集会重合（白昼梦ravenfreesia瞑目），多少会有点让人审美疲劳，春酱上场可是直接把テラ放出来了（与此処へ对标的角色曲），甚至还有神椿市专辑中的ambition；与同位体合唱夜光是预料之内但是狐子的和声部分调的让人一言难尽，和羽累的逆转相比简直不像是一个人调出来的，改编间奏部分就不说了，这个算是个人喜好问题，有人喜欢有人讨厌很正常；LIT的双人舞与TIME的编舞与之确实算是惊喜，也是这场LIVE中亮点之一；最后到新曲部分，《Mirage Code》，同样是《歯车》的作曲者廉写的一首歌，怎么说呢，就我个人而言，我对这首歌的评价可以参考《歯车》，突出一个言之无物，甚至无法在听者脑海中描绘出一个大概的轮廓，这样的歌或许作为乐曲合格，但是作为一个能唤起听者共鸣的艺术作品，它无疑与某些厕纸番的OP一样莫名其妙，哪怕演唱者是KOKO也无法挽回它的根本性缺陷。这场KOKO的单人部分，总体来说一眼望去虽然并不差，但是让人提不起什么兴趣，如果没有那些亮点支撑的话，我为什么不去再看一遍PLAYER呢？如果看了春的单人部分，这种感觉甚至会更加强烈，这也是我认为需要在下一次LIVE中做出改变的地方。

       十二月（包括十一月后半月），最害怕的一集，完全没有任何声音，也没有投稿翻唱，在这个月倒数第二天的时候投了翻唱，苦晾幸组3个月；

       接下来是可能会得罪人的部分，包括笔者本身算得上相当偏激的观点，慎看。如果你对我的发言感到不适或者不能苟同笔者的观点，那么在这里我向你道歉并且请求你的原谅。

       以上是对整个2022年幸祜的活动情况进行的总结，从中我们不难看出，就投稿翻唱和新原创曲这类音乐活动而言，2022是比不上2021的，这是从数据对比中得来的结论（翻唱投稿数，新原创曲数，arare1对标arare2，PLAYER对标奇点2）。与之相对的，增加的是各种客串活动，直播活动，或者是音乐之外的活动，这种现象并不仅仅存在于KOKO一个人身上，几乎VWP的每个人都或多或少如此。这会让我有一种错觉，以V-artist自诩自居，以艺术创作为主要目标的神椿工作室正向着彩虹社这类社团的Vtuber靠拢的趋势，靠直播维持热度和粉丝粘性。就幸祜而言，我发现有一种不知道是不是我过于敏感的情况，或许是直播印象的原因，或许是某些fa甚至外表的原因，又或许是太久没有在音乐的道路上迈步前进的原因，幸祜正处于一种涩气与憨憨（或者被称之为可爱）的二象性之中，并且除此之外几乎不会被提到这两种形象以外的其他形象，甚至固化成了一种无需过脑的符号。这种情况是我在各种聊天群体和平台中所观察到的。我并不是在指责和怪罪直播或者是别的什么东西，而且这无疑能为幸祜本身带来热度，让她被更多人所认识。但是这种情况真的好吗，或者说基于艺术创作而言真的正常吗？有人曾告诉我，神椿是一个讲故事的公司，只是这个故事酝酿的周期比较长，需要忍耐。或许我一定程度上认可这种观点，但在神椿现在整体速度放缓得有点太慢，并且在不停折腾nft和DAO的趋势下，我不知道我对神椿工作室创作艺术信念的相信，还能保持多久？

       这会让我不禁想起素直还在帮助KOKO运营的时候，2021年的后半年，PLAYER的征集企画的《瞑目》《夜光を呼ふ》《the last bullet》这三首曲子。《瞑目》是收集了大家的过去的伤痛和不幸，汇聚而成的一首虽悲叹过去但却希望不再遭遇这种不幸的歌曲；《夜光を呼ぶ》是在幸祜创作阶段草稿的基础上，和大家的投稿一起，创作出的一首带有叙事风格和且与角色本人契合的歌曲；《the last bullet》则无需多言，精致的MV无疑是许多人共同创作的结晶，而第二段主歌的画面之中，那副张贴着许多fanart的墙上，问出的那个问题，则正是一个诉说了幸祜存在意义的设问句：“Who is KOKO？”KOKO就是这些被fanart所代表的，大家共同的心血所凝结出的一个虚拟世界的影子，那堵照片墙正是这个问题最好的回答。而现在我在想，什么时候才会再有这样的作品，这样充满心血、毫不敷衍、可被真真正正称之为艺术的作品出现呢？

       也许对这个问题，PDPP本人会说，无论nft，热度，直播，都是为了更好的艺术创作。我希望是如此，我不希望这些只是他画下的大饼，我不希望艺术的牺牲变成热度的代价。我也希望，在这个2023年，这个新的一年里，能看到KOKO更好、更多的作品，看到更多像是鹿岛老师、も老师、KI老师这样潜心创作，怀抱一颗赤诚之心的人。希望幸祜本人，幸祜这个形象所代表的意义，所代表的信念，会变得更好。

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2023.1.1