论国际影星六小龄童当年是怎样演上孙悟空地

《西游记》里，师徒四人是主角，孙悟空又是最重要，最耀眼的中心。

孙悟空，“齐天大圣”美猴王。他机敏灵异，神通广大，上天入地，无所不能，佛祖面前，也敢一比高低。他被如来压在五行山下五百年，吃尽苦头，受尽磨难，后经观音点化，他走上了取经路。从此，他忠心耿耿，不畏艰险驱妖斗魔，保唐僧一路西行。

这样一个人人喜爱的英雄是个猴子！所以，他在表演上要有猴子的特点，要有猴性，同时，他要具有人的丰富的思想感情，还要有神的悟性和神通。也就是要在他身上兼备猴气、人气和神气。

首先要找到这个扮演孙悟空的人。这个人应该到哪里去找？用武术演员，话剧演员，还是戏曲演员？我（杨洁）犹豫未决。

我先去武术学校看了一些年轻武术演员的表演。这些年轻人虽然能熟练模仿猴子的武打动作，但表演却是弱项。我转而考虑戏曲演员，因为戏曲舞台上已经有了无数个孙悟空，他们的表演有猴气的灵动活泼，也有猴气的武打动作，如果吸收这些可用的技巧，再把生活化、人性化的表演生动自然地揉在一起，那才是我要的孙悟空。

因此，这个演员必须年轻，因为他要易于接受新事物。他要学习生活化的表演方法，甩开舞台上程式化表演的习惯，不能离开锣鼓经就不会动作。同时，他必须能吃苦，一心一意，不能半心半意，半路逃走可不行，谈恋爱之类的事就更要做点牺牲，推迟点时间了。

我在做春节将要播出的《春节戏剧欣赏会》的准备工作的同时，抽空去找了京剧的名演员李万春，希望他能推荐可用的演员，但是谈得并不投机。

李万春认为孙悟空一定要用戏曲舞台上的“勾脸”，“不然就不叫艺术！”我不同意。勾脸？和戏曲舞台上的扮相一样，还怎么在真山真水中表演呢？至于演员，他把自己的儿子李小春推荐给我。但是李小春是内蒙古京剧团的台柱子，轻易借不出来，他的年纪也大了些（1983年他45岁），不符合我的要求。

这时我看了一段中国戏曲学校实验京剧团学员董志华演的《闹年岁，身材天宫》。董志华功夫很好，年岁、身材、形象都合适，也很聪明伶俐，我很想用他，但他是实验剧团的主要演员，当年又有出国任务，剧团不借，只好又作罢。

同时，我想起一件事：1959年初，电视台刚成立不久，我去邀请著名京剧演员李少春来台做一个讲话节目，李少春在路上对我说：“不如让我给你们唱一段，也比讲话好。”

我很奇怪，问他：“为什么？说话不比唱省劲的多吗？”

他说：“你不知道，我们上舞台习惯了，离开锣鼓经就张不开嘴。”

我又想起曾在1981年邀请著名演员叶少兰担任我想拍摄的一部电视剧《女秀才》中的男主演，他婉言谢绝说：“我是唱京剧的，离了锣鼓经我走不了路，演不了电视剧。”（这个戏以后也没有拍成）

这些回忆加上李万春老先生的话，我感觉在京剧界似乎难以找到共鸣。这时我想起几年前我曾经转播过的绍剧《三打白骨精》，他让我印象深刻。

虽然我不太听得懂，但是孙悟空的表演既生动活泼，又情真意切，非常感人。我觉得地方戏的表演比京剧更生活化，更易为人接受。于是，我打通了那位“孙悟空”的电话，他就是“南猴王”六龄童。

六龄童老先生非常热情，当我问到是否可以给我推荐扮演电视剧里的孙悟空的演员时，他说：“我这里有一个学员班，有好多小猴子，你尽管来挑！”我问他：“他们功夫怎么样？”老先生回答：“都不错，很好的！”

12月28号，我刚刚交上《春节京剧欣赏会》的节目，就满怀希望地只身去了绍兴。六龄童老先生在车站外等我，他推着自行车，身边还有一个年轻人，也推着自行车。一见面，他就向我介绍：“这是我的儿子。”

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当地没有出租车，他们要我坐在他们的自行车后面。我不会骑车，也不愿意坐自行车的“二等座”，就和他们父子一路步行到他们家去。他们父子俩健步如飞，我几乎一路小跑才能跟上。我暗想：真是演猴的！健步如飞！

虽然是冬天，到了他们家，我已经浑身是汗了。六龄童热情地招待了我，我征求他对电视剧《西游记》的意见，并提出我的看法。和李万春不同，他完全同意我对人物造型和表演的想法。我告诉他，孙悟空从石猴出世到成佛这个成长过程，应该有大的变化，应该如何表现。老先生激动地站起身来，手舞足蹈地表演了刚出世的小猴子如何软绵绵的、走路东倒西歪的样子；大闹天宫时那种威风凛凛、无所畏惧的样子；在师父面前嬉皮笑脸、赔着小心的样子；以及猴子的喜怒哀乐等各种表情及动作，真是生动极了。

我遗憾地说：“可惜呀！要是您年轻三十岁，孙悟空就是您的了！”

他马上指着一直坐在一旁的那个年轻人说：“他是我的儿子！” 

我并没有在意这句话的意思，只是接着自己的思路往下说：“你的徒弟有演得这么好的吗？我们什么时候去绍剧团看您的那些学员？”

他似乎有些失望，连声说：“不忙，不忙！”

我注意到客厅的墙上有一张周总理抱着一个小猴子的照片，那是他们去北京演出时照的。那个小猴子很可爱，按年岁，应该是合适的。

我问他：“这个演小猴的孩子现在多大啦？”

他回答我：“他是我的儿子，他叫小六龄童。”

我惊喜地问：“他在哪儿？”

他黯然神伤：“他去世了，是白血病。”

我一时无语，只说了一句：“真可惜。”

这时，他又指着那个我一直没有太注意的年轻人：“他也演猴，为了纪念他的哥哥，在他哥哥去世以后才学戏的。他学了七年了，从十六岁开始到现在。”

我明白了，看来老爷子是要把自己的儿子推荐给我，可是我还没有看到老爷子答应过我的那些绍剧团的小猴子，总得让我有个挑选的余地啊。现在天已经晚了，也许他安排在明天吧！

六龄童把我送到招待所里去住，还给了我一些报纸和资料。晚上，我翻看了那些资料，里面除了介绍六龄童的文章外，还有一些关于绍剧青年猴戏演员的报道。里面提到一个年轻演员，他文戏武戏都好，他的《大闹天宫》把猴子演得活灵活现，还用了“令人拍案叫绝”这样的形容词。

我看中了这个演员，决心第二天去找他。

但第二天，老爷子又把我接到他家，仍然没有去绍剧团的意思。我提了几次，说今天已经29日，再不去团里，会不会放假了就找不到人了？他还是说：“不会，来得及，来得及。”我提出想看看报纸里介绍的那个青年演员，他也“顾左右而言他”，把话岔开去，只是一再介绍我面前的这个儿子。

这真是“举贤不避亲”！但就算他的儿子不错，也不能强塞给我呀！也许还有比他更合适的呢！

但他一再提及，我也不能不理睬，我开始打量眼前这个年轻人。他叫章（liu）金（cheng）莱（en），很文静秀气，像个书生，是浙江昆剧团演员。

【每日六学时间】

（“昨天我登机 好多安检的人员 看了我的身份证 说：‘您这身份证是假的吧？’我说是真的。 ‘你不是姓六吗？’”）

我说：“他（六承恩）好像个子高了点？”

老先生赶紧说：“不高，不高，存起腿来就不高了。”

我问到他的表演水平，他说：“没问题，他已经在台上演过孙悟空了。”

我问：“他不是学员吗？”

他说：“是，但是他的水平不错，我亲自教他，他很用功的。”

我又问六龄童：“你刚才说那些表演技巧他都会吗？”

他说：“他会，他都会！”老先生叫金（cheng）莱（en）站起来表演一些猴子动作。

金（cheng）莱（en）模仿的动作是准确的，但比起他的父亲，差了些精气神。

我问金（cheng）莱（en）：“你父亲刚才所说的那些，你都能理解吗？你离开锣鼓经、离开舞台还能表演吗？”

他满有信心地点点头：“能！”

我说：“要演好电视剧里的孙悟空，不能只照搬戏曲原有的东西，还要吸收不少别的表演技巧，那是以后的事，现在你要把你父亲对悟空的理解和表演技巧学到手。”

老爷子拍着胸脯说：“这点请你放心，包在我身上！”

这时如果提出要看另外的人，似乎已经不合时宜，我只能表示觉得金（cheng）莱（en）条件不错，可以是个人选，但我得回去汇报，决定权在ling导。老先生表示理解，他向我表态：金（cheng）莱（en）肯定能行的！这段时间，他保证把自己所会的东西都交给他，让ling导也能满意。

还有春节节目等着录呢，我急于赶回北京，但是六龄童老先生又提出要给我介绍一个猪八戒，他的哥哥七龄童的儿子——小七龄童。

我怀疑地问：“他演的猪八戒有你的孙悟空这么好吗？”老爷子打包票：“没问题！好得很！演了多少年了，有名的猪八戒！后天就是元旦，你亲自去看看就知道了。”

我忙着回去，他却极力推荐并挽留，看来盛情难却，只能推到2日回去。虽然紧张点，但真能顺便找到个猪八戒也不错，我答应留下看看他的演出。演出的地方在另外一个县城，离绍兴还有几十里路，好在老先生这回弄了个车。

12月31日，等待看猪八戒戏前一天，金（cheng）莱（en）陪我去逛了逛绍兴……我却无心游玩，因为心里感觉有些不安。我一直没能到绍剧团，没有见到报纸上介绍的年轻演员，我担心会不会因此就与一个更为优秀的人选失之交臂？这么大的戏，这么重要的人物，就这么定了？连选择余地都没有？对眼前这个年轻人，我没有太大把握。

第三天，看了小七龄童的戏。我不太满意，他太瘦，戏也没有什么出彩的地方，但只好答应仍然由ling导来定。临行时，我要他们等我电话通知来北京的时间。

回京后，我向ling导汇报了去绍兴的事，匆匆忙忙录完《春节京剧欣赏会》。2月1日，六龄童父子带着猪八戒的演员来到北京，我安排他们住在北京市第三招待所的四楼。

第二天上午，我到招待所去看他们，看见六龄童老先生提着四个暖瓶往楼上走，我问他：“服务员没有给你们打水吗？”

他笑着说：“我这是给金（xi）莱（ba）洗澡的。”

我心里“咯噔”一下：二十多岁的人了，还要六十岁的老父亲打洗澡水吗？我问他：“你给儿子打洗澡水？这要跑几次才够？”

他还是笑嘻嘻地说：“不多不多，两次就够了。”他告诉我，金（xi）莱（ba）自小比较受宠，生活不会自理，连衣服都要从杭州带回家里让妈妈洗。

我脱口而出：“他这么娇惯，还能……”

老先生赶紧说：“不要紧，这里有他哥哥，会照顾他的。”

我才明白，哥哥就是七小龄童，他还负有照料弟弟生活的责任！

老先生提着水瓶上楼了，我却愣在原地，这么不能吃苦，还能演孙悟空吗？

洪民生副台长在会议室审看了金（cheng）莱（en）表演的猴子动作和一个舞台剧的片段，表演时六龄童一直在旁边提示，我感到金（cheng）莱（en）一个多月来有很大进步，肯定是老父亲花了不少心血，洪副台长也比较满意。但是配戏的猪八戒，他也不喜欢，认为应该另外挑选。

猴子算是定下来了，我把这个喜讯告诉了六龄童老先生，他又高兴又有点失望，因为原打算让小七龄童进组，儿子能够有人照顾的愿望没能实现。

我郑重地和他们两位谈了一次，再次提出我对金（xi）莱（ba）的要求：金（xi）莱（ba）必须做好吃苦的准备，生活要能自理，剧组不可能有专人照顾他；学习要刻苦，你现在所会的东西距离孙悟空还很远，必须学习新的表演方法。目前我要去采景，你在这段时间里，首先要把父亲的表演艺术尽量多学些，进组以后再融会贯通其他的东西，诸如武术，表演等，我会安排专人帮你。

对于老先生，我要求千万不要心疼儿子，让他在生活上多自己干点，进组以后就方便了。老爷子和金（xi）莱（ba）都高高兴兴地答应了，我这才算是一块石头落了地！

三个月以后，我采景回来，剧组正式成立，金（cheng）莱（en）也进了组。

                                                             ——杨洁《敢问路在何方——我们的西游记》