《MAX×3 怪兽大画报》饭岛敏宏访谈

——刚开始采访不久，饭岛敏宏监督就说出了能让人感受到他对巴尔坦星人热情的话 饭岛：最初在《奥特曼》（66~67年）中登场的巴尔坦星人是真货，此后继续在奥特系列中登场的，各种各样的异色巴尔坦，我是不承认的。擅自变成了像最强的恶役一样的存在。今后我希望不要再随便创作了。所以，在《麦克斯奥特曼》中，我对制片人八木毅说，我想好好地做巴尔坦星人。为此，必须是前后篇的2集。考虑到巴尔坦这个角色，包括CG在内的特摄也会变得相当复杂，这些最开始就告诉大家了。 ——确实，担任巴尔坦星人首次登场的《奥特曼》第2集《打击侵略者》和其续篇第16集《科特队前往宇宙》的演出和脚本（以千束北男名义）的都是饭岛监督。毫无疑问是巴尔坦星人的亲生父母。之后能自己描绘巴尔坦星人的到平成制作的剧场用电影《高斯奥特曼 第一次接触》之前都没有（※1） 饭岛：我写脚本的时候用名是千束北男，最初是千束北夫。理由很简单，因为用那个笔名开始写作的时候住在北千束。因为某部作品的表记而变成了北男，想着算了，不知什么时候就定居在北男了（笑）。” ——事实上，饭岛监督在93年开始着手制作可以称为《奥特曼》正统续篇的剧场用电影《奥特曼 巴尔坦星人大逆袭（※2）》的脚本。奥特曼与杰顿战斗的最后，离开地球过去了25年，科特队的成员也发生了变化。村松成为了总司令，队员中有井手的儿子井手Jr。不管怎么说，令人震惊的是，奥特曼的银色皮肤是外形，是假的身体……即假体这一点。奥特曼的假体和佐菲一起回去了，不过，奥特曼的生命体由于祈愿转生留在地球，被某人继承了这样的转折，巴尔坦星人再次来袭这样的展开。在这里登场的巴尔坦星人，正是紧随其后的饭岛巴尔坦的指针。 饭岛：工作人员和出演者都决定了，已经到了可以拍摄的时候却中止了。这个剧本的一部分，被《第一次接触》继承，在《麦克斯》的第33·34集《欢迎来到地球》中也被活用了。 饭岛监督托付的巴尔坦的意义

——对于饭岛监督来说，巴尔坦星人诞生已经40年了。现在对巴尔坦星人持续执着的魅力，到底在哪里呢？ 饭岛：巴尔坦星人的设计是在当时连登月都没有的时代，也不知道宇宙中有什么样的生物，所以总之就做成了昆虫型的。当时，河里有美国小龙虾就很辛苦了，生命力真的非常强，像公害一样繁殖着。那个小龙虾的剪刀就像巴尔坦的钳子一样的感觉。如果是再晚一点的时代的话，可能会加入蟑螂（※3）的形状（笑）。但是，这样的巴尔坦在怪兽中也成为了第一、二名的人气怪兽。皮套是蝉人的头和凯穆尔人的皮套改造的。现在大家把词尾放低，叫巴尔坦（VALTAN）、巴尔坦，就像歌手Sylvie Valtan的巴尔坦（VALTAN）一样。本来是平淡的声调，不降低语尾（笑）。大伴昌司（※4）说，饭岛是Sylvie Valtan的粉丝，所以命名为巴尔坦。虽然是在杂志什么上面写的，但我并不是她的粉丝（笑）。只是因为当时她成为了话题。实际上，希腊、保加利亚等民族进入的巴尔干半岛自古以来就有民族之间的斗争，第一次世界大战爆发的原因也是这里。也有模仿被称为欧洲的火药库的巴尔干（BALKAN）的地方。 ——优秀的昆虫型造型设计自不必说，设定非常有魅力的巴尔坦星被疯狂的科学家灭亡，剩下的20亿3千万巴尔坦星人微型化后进入一座圆盘，为了寻求新的星球在宇宙中徘徊，来到了地球。而且巴尔坦星人要求地球的土地被拒绝了，放映当时，恐怕谁都会对巴尔坦星人的20亿这个数字感到吃惊。即便如此，虽然是悲伤的宇宙人的设定，但也许是受造型设计的影响，只有冷酷与凶恶的一面被特写了 饭岛：40年前的《奥特曼》那时的巴尔坦，由于核战争巴尔坦的母星灭亡了，不过，关于那个星球并没有描绘完。而且当时，我觉得20亿这个数字很厉害，但现在并不觉得那么厉害了。确实，以现在地球的人口……大约是60亿人，与此相比不是什么大数字吧。如果是现在的话，如果不是更大的数字的话就不会吃惊了吧。巴尔坦，某种意义上，是假映出了比现在的科学和经济更加发达的地球人未来的样子。这次也想好好表现一下 ——第33集《欢迎来到地球前篇 巴尔坦星的科技》和《欢迎来到地球后篇 再见!巴尔坦星人》中，提到了至今为止巴尔坦星人的故事中没有描绘的部分，巴尔坦星人的粉丝们一定很吃惊 饭岛：与稳健派的微型巴尔坦相比，也有疯狂的过激派黑暗巴尔坦。让黑暗巴尔坦超巨大化是为了表现出奇的强大和恐怖。从某种意义上说，通过麦克斯和地球人的反面教师巴尔坦的战斗，想传达各自的正义是什么。本来巴尔坦是和地球人相似的样子，是比较温和的种族。但是因为母星被放射能污染了，所以如果不变成皮厚的昆虫的样子就无法生存。虽然如此，但并不是否定促进人类幸福的科学和经济的发展，而是在承认科学进步的同时，也想传达地球和平是绝对不可缺少的“ ——主题性自不必说，饭岛监督在技术方面也表现出了深刻的理解，大量加入了让观众能享受其中的影像。关于CG技术的水平，创造了比《第一次接触》更密集更有魄力的影像 饭岛：新的巴尔坦皮套素材，和以前相比又轻又令人吃惊。和以前几乎是用同样的设计制作的，眼睛和嘴都会很复杂地动。这次想让巴尔坦说话，就按照希望的那样做了。再加上无数分身的巴尔坦，如果没有CG绝对无法表现出来。但是最初，设定在麦克斯面前出现的无数个巴尔坦，却只有10个左右。那就不行了……我就说再多拿出来点巴尔坦。因为日程已经排满了，所以慌忙的CG班不是彻夜无眠了吗（笑）。但是另一方面，摄影棚和以前的《奥特曼》那时一样（东宝built）吧。这次为了表现无重力状态的合成场面，而把演员吊起来拍摄，但在操演技术上那就是极限了。在旧摄影棚的设备里，被吊着的演员看起来很可怜。我认为应该建个设备更加完善的功能性摄影棚。如果赚够了钱，一定要把钱花在应该投资的地方 能够抓住孩子的心的奥特曼是？

——面对覆盖着天空的巴尔坦星人群，勇敢面对的麦克斯的构图。充分展现出作为怪兽的醍醐味，让人开心的同时，最终是将整体的色调、幻想要素，将两者完美地融合在一起。担负着这一部分的几个梦想港的小道具，虽然出场次数很少，但却起到了非常重要的作用。 饭岛：微型巴尔坦的宇宙飞船给人的是漂浮在宇宙这片大海中的印象，像卷贝的风格一样。微型带来的铜一样的钟的音色，让人心情平静，因此形成了可以称为古代钟的铜一样的形状。 ——当孩子们敲响那铜舞般的响声时，也会对黑巴尔坦的心灵产生某种影响，使其丧失斗志，回归温和、温柔，本来的巴尔坦星人，据说这个钟的音色，与富冈长官在西藏寺庙里听到的钟声相似，据肖恩队员说，有点像教堂的钟声。铜泽的钥匙声不只是巴尔坦星人，还有安抚人心的效果。对于包括内战在内的众多战争至今仍在持续的人类，这正是从反论意义上敲响警钟，希望停止战争的愿望。 另外，富冈长官在剧中说出了如此重要的台词，“发动战争的人没有任何正义可言”。虽然包含着这样沉重的主题，但饭岛监督通过微型巴尔坦不断创造并展示了给予梦想和希望的场面。 饭岛：少年和微型巴尔坦的交流是《ET》的风味，微型和孩子一起骑着扫帚飞行的场面，运用CG技术，像《哈利波特》系列（01~05年）一样，特意尝试了一下。我想证明日本也能做到。如果花更多的预算和时间，就会制作出质量更高的影像。还有毒蝮三太夫饰演的警卫员一边看着无数的纸飞机一边嘟哝着的台词，是圆谷老爹（英二监督）的话。在这个场景中，CG技术也展现了很棒的效果。负责特摄的菊地雄一先生也非常努力。他虽然年轻，但很有才能。“ ——少年和巴尔坦星人的《ET》般的交流和对人类的警钟，是在电影化受挫的剧本《奥特曼 巴尔坦星人大逆袭》中描绘的，将积年已久的想法作为更加洗练的形式，完美地完成了。另外，警卫员的台词是，由于微型巴尔坦的科学能力，纸飞机永远持续飞行的非常梦幻的场面。“从我还是个孩子的时候开始，就一直想飞到天上，每天把自己制作的纸飞机放飞出去，这是我唯一的乐趣……”与毒蝮氏发自内心的表情相结合，这是一个充满梦想和幸福的著名场景。 饭岛：我曾在某个小学当了一天讲师，我问学生们知道《奥特曼》吗？听了之后，大家都举起了手。之后问看过的人，结果手都抬不起来。于是我给他们看了我制作的以第33、34集《欢迎来到地球》的特别场面为中心重新编辑的录像带。然后大家都集中起来看，说很有趣。《麦克斯》表现出了各个监督的个性，我认为是久违的有趣的奥特曼哟。 但是，看了的话就会明白，系列的整体构成不一致，也有看了某个监督的回，就感觉好像已经结束了一样的故事，有很吃惊的时候（笑）。 但是最近的奥特曼大部分都是以大人的视角制作的。小孩子的视角是很重要的。我把孩子作为主角，就是为了这个。我想如果不那样做的话，孩子们就不看了。实际上，玩具卖的都些是战队的东西吧。我认为奥特系列也不是狂热爱好者的，不注意站在孩子视角的故事构成和玩具设计是不行的。 如果再给我一次监督奥特曼的机会，我想讲M1号的故事。把他扔到宇宙中之后，就扔了40年（笑），心里肯定很难受吧。当然，我还想再试试巴尔坦。因为还有没做完的事情呢。我认为看清巴尔坦星的未来是我的使命。 ——在《麦克斯》中接触到饭岛导演所描绘的新世纪巴尔坦，重新认识到巴尔坦星人魅力的粉丝也有很多。果然还是让我感受到了亲生父母对巴尔坦星人的深厚爱情