我不是英雄，我只是个想回家的旅人——《刺客信条：奥德赛》白金后感

2018-10-18 22:28 作者:EdwardGLiu 0人读过 | 我要投稿

听罢，拉埃尔特斯问道：“你真的是我的儿子奥德修斯返回家乡吗？”

——节选自《荷马史诗·奥德赛》

因为终极版可以提前3天开始玩，再加上我只买实体版的原则，10月6日，在度过了几天惴惴不安怕被剧透的日子之后，我终于收到了快递，法国育碧旅行社出品的大型古希腊旅游模拟器——《刺客信条：奥德赛》的光盘。

经过了11天的爆肝之后，在我刚开始写下这篇文章的10个小时之前，我拿到了《刺客信条：奥德赛》的白金奖杯。

（最大的感受是肝疼）

说回正题，这一作刺客信条好不好玩？那我可以很简单的告诉你一句话：

太**的好玩了！这是（个人认为的）刺客信条系列最棒的一作！犹豫就是心动，心动不如行动！买就完事了！

个人简评：

剧情：9/10。在经历了《枭雄》滑稽剧般的剧情和《起源》略显支离破碎的剧情之后，育碧在《奥德赛》里终于想起剧本这个东西的正确打开方式了。之前我最喜欢的主线剧本是《黑旗》，这一作的主线剧情我认为能和《黑旗》基本打个平手。但稍微的美中不足有两点，一个是对话演出站桩尬聊（当然，有这毛病的不止奥德赛一个），二是一些细节应该可以被打磨得更加完美。

画面：10 /10。育碧的画面向来做得不错，在这种超大规模的开放世界游戏里算得上是一等一的好了。额外说一句，育碧的美工一直都是拔尖的水准，从去年漫天扬沙灰头土脸的埃及，转战到今年水碧天蓝、草青沙白的爱琴海风光，《奥德赛》真的做到了无论身处游戏里的哪个角落，其画面都能做到和风景画一样赏心悦目。

音乐：9/10。《奥德赛》的音乐水准还不错，我认为比上一作《起源》的音乐更能抓住玩家的耳朵，虽在关键时刻能很好地烘托氛围，但总体上而言还是比不上《黑旗》和《枭雄》那种余音绕耳的优秀配乐。之所以扣他一分，一是船歌来来回回就那么几首，远不及《黑旗》，多开两圈船就听腻了，二是希腊语船歌我听不懂……

人物：9/10。《奥德赛》的主角及几位重要配角都刻画地非常立体生动，我能感到每个人都有其独特而鲜明的性格，你能感受到每个角色都有其独特的一面。包括很多支线人物，你也能从只言片语中读出他的性格。但一部优秀的作品，对于反派的着墨也很重要，而《奥德赛》让我感到遗憾的正在于此。对反派着墨不足，常常是扔一段文字你自己读去，导致全程下来对反派没留下什么深刻的印象。

游戏性：8/10。好玩，但是肝，太肝了，实在是太肝了，《奥德赛》在伤肝程度上较去年的《起源》更上一层楼。虽然《奥德赛》在很多方面弥补了《起源》的瑕疵，却同时也把《起源》很多问题进一步放大了。导致《奥德赛》局部非常好玩，但拉到整个游戏流程的尺度上，就显得十分磨人了。

总评：9/10。虽然《刺客信条：奥德赛》里，既没有刺客，也没有信条，但《奥德赛》在我心目中的地位，是能和我的系列最爱《刺客信条4：黑旗》掰一掰手腕的。

详细游后感：

【以下内容肯定涉及重度剧透，请自行斟酌是否继续阅读】

作为一个刺客信条和育碧的忠实粉丝，今年E3发布会后我是有些肝胆颤的，因为《奥德赛》打破了刺客信条系列的一些最底层的设定——没有刺客、没有信条，包括分支对话和多结局这个新系统，是和Animus这个记忆播放器的最底层设定相冲突的。况且，去年蒙特利尔黑旗组的《起源》，我认为只是“干得漂亮”而不是“惊艳众人”，而今年的《奥德赛》，是创造了系列销量最低作《枭雄》的育碧魁北克工作室（虽然是背了《团结/大革命》的锅）所主导的作品。

基于以上描述，我在这几个月的等待中，实际上对《奥德赛》是充满了不安和忧虑的，万一，万一一不留神，魁北克组玩砸了，那育碧的当家大花旦怕是再难东山再起了。

但在我实际拿到游戏上手之后，我发现，大家都说《奥德赛》是换皮《起源》，但我认为不是换皮，是换骨，是的，画面风格、UI界面、攀爬打斗动作、技能设计，是的，实在是太像《起源》了，但是我真正想说的是，《奥德赛》不是换皮，是换骨，表面和《起源》那么相像，但内核上却是脱胎换骨级别的进化。

在我完成白金奖杯的11天中的85个小时里，实在是很磨人，但我享受这段时间。《奥德赛》确实很好玩，《奥德赛》的主线剧情确实不错，《奥德赛》确实在RPG化的道路上迈出了坚实而稳健的一步，但是《奥德赛》仍然有很多打磨的空间，属于“稳站佳作，但差一口气到神作”的那种游戏。

简单的故事，精彩的演绎

《刺客信条：奥德赛》整个主线故事核心词很简单，“回家”，这也是我在开头选择那段话的理由，“你真的是我的儿子奥德修斯返回家乡吗？”这是《荷马史诗·奥德赛》其中的一行。因为《刺客信条：奥德赛》里的这个“奥德赛”并不是不是我们之前所推测的“史诗之旅”的意思，而仅仅是和《荷马史诗·奥德赛》一样，只是一个简单的，关于回家的故事。

主线故事很简单，我一句话就能概括：找爹，找妈，找亲爹，讨回老宅子，找妹妹/弟弟，最后回家。就这么简单。

但就是这么简单的一个故事，在演绎的效果上着实不错。去年的《起源》的一个问题就是，巴耶克的人物设定是个守护者，所以他的很多行动是出于守护者的责任感，所以在表现上显得就是八爷像个居委会大妈一样到处管闲事，这是“出于角色的动机”而不是“出于玩家的动机”；同时，《奥德赛》妙就妙在这里，我的目的是为了寻找家人，这更能引发玩家对剧情核心的共鸣。同时，主角的雇佣兵身份安排得也很巧妙，“为钱而行动”显然比“正义的伙伴”更能说得通，对主角的行动动机的解释也能更自然。

育碧最近几年的作品有个烂毛病，喜欢把剧情做碎，这个毛病从《枭雄》就开始了，包括《全境封锁》、《看门狗2》、《幽灵行动：荒野》等。我非常非常不喜欢这种设计，因为每一章故事之间是完全分节的，前后基本没有逻辑联系，至少是以我而言，我作为一个玩家，没有以前玩游戏那种抽丝剥茧，靠自己一步步去发掘整个故事的快感，包括去年的《起源》，让我最不满意的一点正在于此。

上面我也说了，我喜欢《奥德赛》的剧情，因为育碧终于想起来了，一个游戏的主线剧情是写小说，不是写散文集，《奥德赛》终于重新有了原来的那种“解决一个小阴谋，引出一个大阴谋；解决老问题，又有新麻烦”的连贯感和逻辑关系了，这一点很棒。

同时，《奥德赛》也不是传统刺客信条的主线剧情那种一条道走到黑的设计，而是开头一个任务，交代这一章里ABC三个分支任务，完成顺序随你选，A分支任务下还分A1/A2/A3等小任务，BC同理，全部完成之后进本章最终任务。这种“总分总”的结构确实是逻辑性和玩家自由自主选择权的博弈与权衡。相对《枭雄》和《起源》那种稀碎的剧情逻辑，《奥德赛》的主线剧本上明显强出两个段位。

长久以来，刺客信条系列的剧情都是由事件所推动，主角作为时代洪流中的一粒泥沙被裹挟着前进。我认为《奥德赛》是换骨而不是换皮的最重要原因正在于此，因为《奥德赛》的故事发展，不是由事件推动，而是由人物推动。《起源》尚有一息“事件推动”的遗存，到了《奥德赛》终于彻底转向“人物推动”，这个改变极大地强化了玩家的代入感，是我在推动故事的发展，而不是故事在裹挟着我前行。与其说讨论哲学，不如说是在诡辩的苏格拉底、讲述各种志怪传奇的大副巴尔纳巴斯和天天念叨历史的希罗多德、不靠谱的马可仕和调皮的福柏、悬壶济世的秃头神医希波克拉底，还有那个菊里菊气满嘴骚话的阿尔西比亚狄斯，除了人名地名太绕口不好记以外，单论人物塑造，《奥德赛》是实实在在地塑造了一大批令人印象深刻的配角的，完全是可以和2代三部曲及《黑旗》相媲美。

不过，毕竟刺客信条系列本身是依托于历史框架的游戏，所以我希望育碧在未来的作品中，除了保持这种“逻辑优先”的主线剧情设计以外，还希望把原来“游戏流程和历史时间线结合”的这个设定重新捡起来，这个设定也是《枭雄》开始丢掉的，在《奥德赛》游戏里，很多事件感觉只有几天之隔，实际上对应到历史上，这些事件之间实际上间隔了几个月甚至数年之久，育碧你哪怕是主线任务开场动画里放个历史日期都好啊，对吧。

另外，我要专门说两句，这一次的很多支线任务做得真的很棒。支线任务这个东西，本身就是一个短篇小说，不得不说《奥德赛》是站在《起源》的肩上更进了一大步，更是比过去填充式的支线任务高到不知道哪儿去了。有很多支线都给我留下了很深刻的印象：

一个小女孩的支线，让你帮她找“珠宝”，她要送给朋友们做礼物，实际上就是找几块矿石。当你去交差的时候你才发现，这几个“朋友”是几个泥人，其实连泥人也不算，只是几个泥堆。小女孩的母亲去做海盗，但再也没回来，走前交代小女孩要多交朋友，但她表示“不知道该怎么做”，只好堆了几个泥堆做朋友。

有一个支线“亡者与花”，一位老人，老伴已经去世，而自己也已快到了最后时刻，最后的愿望是希望我去最高的山上帮它摘一朵花。在接下这个任务时我心中已隐约有些不安，虽说一路快马加鞭，在回去交差的路上，顺手端了个强盗据点还杀了两只狼。结果交差的时候，老人已永远闭上了双眼，我不禁陷入了自责与愧疚之中，要是没去端那个据点，要是没杀那两只狼，会不会赶得上呢？

还有角斗场的支线，角斗场经营人曾经是个很厉害的角斗士，因为女儿出生而放弃搏命。当我们终于击败了所有角斗士之后，老爷子告诉我，他该退休去和女儿相聚了，最后给我安排了一个特别的对手。结果进去才发现这个神秘对手就是老爷子自己，我说我不想打，老爷子表示打不打不随由你。不得已，我只能把他杀了，老爷子说，他女儿八年前就死了，现在他可以作为一个光荣的角斗士，在冥府与女儿相聚了。

诸如此类，《奥德赛》不仅主线结构完整、节奏得当、逻辑严密，而且在诸多支线上也做得非常出彩。单说剧情，《奥德赛》就值回票价了。

一言难尽的游戏性

我，阿里克西欧斯/卡珊德拉，希腊世界第一雇佣兵、爱奥尼亚海与爱琴海的主宰、角斗场扛把子、传奇动物猎杀者、弑魔人、著名打桩机/磨镜人、战争贩子及二五仔，居然被路边的一只鸡给啄死了。

上面的这些称号，都对应了《奥德赛》里有啥好玩的点，每一条单拉出来，好玩倒是真好玩，但总让我有种简单粗暴的堆砌感，放到整个游戏旅程的尺度上就很磨人了。限于篇幅就不把乐趣点全部展开说了，那个要亲自去发掘，重点说一下我认为的一些毛病。

我认为《奥德赛》最大的一个问题在于，海战系统设计出来却不知道要干嘛。《黑旗》里地图海陆比是9:1，玩家真的有很多时间需要在船上渡过，有一多半的任务需要开船完成，所以对寒鸦号的感情真的很深。但是《奥德赛》里，海陆比差不多是6:4，任务比例却是2:8。同时，在《黑旗》里，要赚钱赚资源，只有去海上做海盗，但是在《奥德赛》里，赚钱最快的办法是在陆地上杀怪或者开箱子捡东西，然后去铁匠铺卖掉，我随便倒几把刀剑斧头就几千上万的进账了，海上抢条船才几百块钱，玩家没什么动力去海上浪费时间开船，搞得海战系统很鸡肋，食之无味，弃之可惜。结果就变成开地图和做固定任务的时候开一下船，等快速旅行点解锁了到哪儿都是传送，实在是不想开船。

另外就是RPG化以后的数值系统和资源系统，这个在《起源》里就有了，不过我觉得《奥德赛》把《起源》的优点继承并发扬了，同时也把缺点进一步放大了。资源系统的问题倒是比较简单，因为有很多金装比较早期就拿到了，但《奥德赛》引入了《全境封锁》的套装系统，凑齐一套才能解锁独特天赋，但总不能高等级穿低级装备吧，等级高了要把原来的装备等级升级升上来吧？恭喜，这需要的金钱和资源简直是天文数字的级别，钱还好说，资源个那真是太失衡了，野外收集的话要的数量实在太大，结果搞得每次去铁匠铺，老板，你的所有铁矿、皮革和木材，我全要了。

首先，《奥德赛》的战斗难度大幅提升，敌人伤高血厚走位还骚，开噩梦难度那真的是黑魂信条，两刀残三刀死。所以难度开得越高就越不能正面刚，越发依赖于暗杀，但这又有一个问题，尤其是中早期装备和技能还没上来的时候，暗杀很多时候一刀秒不了人（困难和噩梦难度下），重甲和精英兵秒不掉倒也能理解，问题是为啥我对一个在睡觉的同等级轻装兵抹脖子，他虽然残血但没死，反而翻身起来嗷地一嗓子，得，整个堡垒里的人都围过来了，又打成黑魂信条了，搞得玩家是正面也不是，暗杀也不是。到后期装备上来了，技能点出来了，那又是砍瓜切菜了，开最高难度打正面也一点都不虚。后期倒是爽了，前期实在是太磨人。《起源》里就引入了等级压制系统，但在《奥德赛》里，我认为数值是有一些失去平衡的，《起源》里是高一两级咬咬牙走位骚一点也能打，但《奥德赛》里，差一级就是断崖式的差距，高两级就不用想了脚底抹油吧。

刨掉这些我觉得有明显问题的，其他倒问题不大。好玩是真好玩，但肝也是真的肝。打传奇动物和神话魔怪感觉确实很棒，每一个都有独特的风格和其挑战性（单说一句，那个会放屁的野猪是真的烦人）。不过也有两个小问题，一个是人类敌人的战斗风格，二是《奥德赛》里的战斗手感。

人类敌人的战斗风格的话，上述的传奇动物和神话敌人真是每个都有其个性，但人类敌人，别的不说，这么多佣兵和角斗场的那几个Boss，着实是没啥特点。《起源》里打角斗场和打四个法老，每个敌人都有独特的战斗风格与战斗特点，但是《奥德赛》里，设计了这么多Boss，动作套路都差不多，这个确实有一点小遗憾。

另一个就是《奥德赛》的战斗手感，《起源》是明显借鉴和吸收了《荣耀战魂》的设计经验的。《起源》的战斗是有手感回馈的，砍到人是有卡肉感，是有停顿和力量反馈的。但是《奥德赛》的手感又变成《枭雄》的那种感觉了，钝刀子噶韭菜，噶半天才割断，那个刀挥得哗哗的，就像是没有重量一样。《起源》的手感真的很好，完全可以让《奥德赛》的敌人血条变短一些，主角挥刀速度慢一些嘛，才有出招的力量感和击中后的厚重感，而不是这种轻飘飘的感觉。

另外专门说一句，有很多人感觉，包括育碧自己也承认了，《刺客信条：奥德赛》有借鉴《巫师3：狂猎》之处，我们也确实看到了《奥德赛》里有很多优秀RPG老前辈的影子。但我只想说一点，育碧千学万学，支线剧情啊、符文系统啊、对话系统啊、技能数啊，这些只不过是学到了《巫师3》很皮毛很皮毛的东西，育碧根本没学到蠢驴对于游戏性的核心领悟，只不过是个画虎不成反类犬的玩意儿。

那么，育碧究竟是什么没学到呢？

emmmmmm……打牌。

美不胜收的希腊世界

去年的《起源》，因为背景是在埃及，所以到处都是一片灰头土脸的感觉，总有种嘴里吃沙子的错觉。但今年的《奥德赛》，风景是真的漂亮，让人看得心旷神怡。可以说，无论在地图的哪个角落，都能看到相当别致的希腊风光，没有一个角度的风景会让人生厌。从辽阔的野外风光到历史味十足的人文景点、从巍峨蹉跎的山脉到一望无际的大海、从北方的橙红色的枫林到南方绿白色的岛屿，都浓缩在《奥德赛》之中，让人不由感慨，我阿育的美工，天下第一啊！

这里要说一个比较重要的事，一个游戏初见的半个小时，往往会决定一个玩家打不打得下去，去年《起源》的开场很平淡了，从墓里爬出来、刺杀教程、弓箭教程、近战教程，开头半个小时没啥大亮点，直到玩家到达亚历山大之后，这个游戏的全貌才展现在你面前，这个时候都过去三四个小时了，搞不好有些人就弃坑了。但《奥德赛》的开场半小时，哇！温泉关战役！哇！斯巴达兄贵！哇！好血腥好暴力但是我喜欢！哇！希腊真漂亮！哇！小哥哥好帅/小姐姐好英气！诶，对吧，这样很多玩家就有心思打下去了。

实不相瞒，每次我到一个神庙，我都会亲自进去看看神像，亲眼看看这些雕像还完好的模样。《奥德赛》里对很多地方采取了魔幻化的处理，很多雕像是石质的，尺度（物理上的）又很大，比如凯法隆尼亚群岛著名景点宙斯巨像（的【敏感词打码】），石材根本承受不住这么大的力量，雕刻完之前就会断掉，但是耐不住帅啊，这里一个宙斯巨像，那里一个阿尔忒弥斯巨像，又是个波塞冬巨像，又是雅典娜巨像，青铜或者石材什么的根本不可能承受这样的力，但是架不住是真的帅啊，帅的人合不拢腿啊，真的壮观啊，买刺客信条就是为了这样的梦游著名历史景点，讲真，光是看到那些残垣断壁在当时完好的样子，这300多大洋就值回票价了。

另外，要说一下本作的音乐，《奥德赛》的原声真是太棒了，我认为好的音乐是听到一首曲子，脑子里就能映出相应画面，而《刺客信条：奥德赛》的音乐无疑做到了这一点。闭上眼，《奥德赛》的配乐就能将一幅英雄归乡的史诗画卷在我眼前徐徐展开，我看到宝石般碧蓝的海水、我看到斧劈刀削出的巍峨群山、我看到了三百勇士血战温泉关、我看到三列桨帆船驰骋于地中海、我看到了战争、阴谋，看到了人的悲伤与喜悦，我看到了一个驯鹰人——一个心碎之人回家的故事。配乐张弛有度，劲道处有喊杀震天、有诡谲云涌，舒缓处有春江月夜、有星辰漫天，驯鹰人累了，他不想做英雄，他只是个想回家的旅人而已。

你看我前面一顿猛夸，但我还是想对阿育说两件小事：

第一，把我的词条百科还回来啊妈蛋！！

我是那种可以坐几个小时把每个百科词条细细看一遍的闲人，但自打《起源》把内置小百科给取消了以后（反正这种问题可以扔给Animus，肖恩没参与这次行动所以没人写百科嘛）我就浑身难受，《起源》取消了好歹还单出了个博物馆模式做补偿，但《奥德赛》没有就是真没有了，就算是介绍也就这么两行字，妈蛋我要看肖恩写的百科+吐槽啊妈蛋！！！

第二，把DNA进度条和任务重打系统还回来吧。2代的那个DNA条设计的真的太棒了，后来的界面虽然没有那么炫酷，但起码有这么个东西在。而《起源》和《奥德赛》连任务回顾都取消了，连我想回顾一下我的光辉事迹都某得办法，哪怕是写几行任务大纲也行啊，搞得我经常是“诶，这事我啥时候做的来着？”再比如说我通关以后我想折回去重打一下美杜莎，对不起，不行，重新开档吧。

结语

刺客信条系列从第一部开始，至今已经走过了十一个年头了。最新作《刺客信条：奥德赛》，我认为是集往昔之大成之作，虽然全面RPG化尚有争议，虽然还有一些地方可以更进一步地打磨，但我仍要说一句，谢谢土豆厂，给我带来这么棒的一部艺术作品，你们干得实在是漂亮。在摆脱了维旺迪的围追堵截之后，我们看到脱险的阿育终于一展拳脚，为我和我们带来了如此令人惊叹的古希腊旅游模拟器。

我已经迫不及待地新开了二周目的档，从来没有哪一部刺客信条，能让我在如此短的时间内就有复打二周目的欲望，《奥德赛》是第一个做到的，我已经等不及想再度体验一次梦游古希腊，再度踏上那一段关于亲情、友情、复仇与求知交织融合的奥德赛之旅了。